相和歌辞・怨歌行

这首乐府诗以汉代失宠宫女的自述视角，铺叙了她从十六岁入宫得宠，到年华老去被弃、流落民间的悲惨遭遇，抒发了宫廷女子红颜易老、君恩薄浅的哀怨，也暗含了对世道人情冷暖的深沉感慨。

1. 城南有怨妇，含情傍芳丛：城南伫立着一位含怨的妇人，正倚靠在花丛旁。含情此处指饱含怨愤之情；傍意为倚靠。
2. 自谓二八时，歌舞入汉宫：她自述十六岁时，凭借歌舞技艺进入汉宫。二八指十六岁，古代常以二八代指少女韶华；汉宫为托古喻今之笔，实则代指唐代宫廷。
3. 皇恩数流眄，承幸玉堂中：多次得到皇帝的垂顾恩宠，在玉堂殿中蒙受宠幸。流眄指目光流转垂顾，形容帝王的关注；玉堂为汉代宫殿名，此处代指帝王寝宫或嫔妃居所。
4. 绿柏黄花催夜酒，锦衣罗袂逐春风：宫苑中绿柏黄花见证了夜间的宴饮，华丽的衣袂随着春风翩然起舞。绿柏黄花指宫廷苑囿的景致，代指宴饮时的周遭环境；锦衣罗袂指华贵的丝织衣裳。
5. 建章西宫焕若神，燕赵美女三千人：建章宫的西宫光彩照人，燕赵之地的美女何止三千。建章为汉代长安宫殿群，西宫为妃嫔居住之处；三千人为虚指，形容妃嫔数量之多。
6. 君王厌德不忘新，况群艳冶纷来陈：君王早已厌倦旧人，只钟情新宠，更何况还有无数美艳女子纷纷进献。厌德指厌倦旧有的恩宠（代指旧人）；艳冶指美艳妖娆的女子；陈意为陈列、进献。
7. 是时别君不再见，三十三春长信殿：那时与君王一别便再未相见，在长信殿中度过了三十三年的时光。长信殿为汉代太后或失宠妃嫔居住的冷宫；三十三春极言岁月漫长，并非实指。
8. 长信重门昼掩关，清房晓帐幽且闲：长信宫层层宫门白日都紧闭，清冷的寝殿晨帐幽深而寂寥。重门指层层宫门，形容深宫隔绝；晓帐指清晨的帐幔。
9. 绮窗虫网氛尘色，文轩莺对桃李颜：雕花的窗棂积满蛛网，蒙着灰尘；彩绘的廊轩边，莺鸟正对着桃李盛开的容颜。绮窗指雕花精致的窗户；文轩指绘有彩饰的廊轩或栏杆；氛尘即灰尘。
10. 天王贵宫不贮老，浩然含泪今来还：帝王的宫廷从不容留年老色衰之人，我含着泪水流落归来。天王指皇帝；不贮老意为宫廷抛弃失宠的老年宫女。
11. 自怜春色转晚暮，试逐佳游芳草路：怜惜自己的年华如同春色已至迟暮，试着踏上踏青赏春的芳草之路。佳游指踏青赏春的游赏活动。
12. 小腰丽女夺人奇，金鞍少年曾不顾：腰肢纤细的美艳女子格外动人，骑金鞍骏马的少年却对我毫不在意。夺人奇意为极其动人，令人惊艳；金鞍少年代指意气风发的青年男子。
13. 归来谁为夫，请谢西家妇，莫辞先醉解罗襦：归来之后无人与我为夫，告诉西家的妇人，不要推辞先醉酒再解下罗襦。谢意为告知、转告；罗襦指丝织的短衣，此处代指女子衣衫。

城南伫立着一位含怨的妇人，
默默倚靠在萋萋芳草丛边。
她常追忆十六岁的韶华：
凭一曲歌舞，踏入汉宫朱颜。
那时帝王频频垂目顾盼，
恩宠常伴玉堂殿的灯火阑珊。
绿柏黄花见证过深夜宴饮，
锦衣罗袂随春风翩跹回旋。
建章西宫曾焕若神明，
燕赵美女三千，争艳斗妍。
君王早已厌旧只恋新欢，
何况又有无数艳色纷纷进献。
从此与君一别再无相见，
在长信殿里，虚度三十三春的流年。
长信宫的重门白日紧闭，
清寂的寝帐，幽冷又闲静。
雕花窗棂结满蛛网，蒙着尘灰，
彩绘廊轩边，莺鸟对桃李开颜。
帝王的宫廷从不容留衰老，
我含着热泪，流落归来。
自怜春色已到迟暮时节，
试着踏上芳草萋萋的游春路。
如今腰肢纤细的丽人依旧动人，
金鞍少年却对我毫不顾盼。
归来后无人与我作伴为夫，
请转告西家的女子：
莫要推辞，先饮醉再解下罗襦衣衫。

吴少微为唐代武后至中宗时期诗人，官至右台监察御史。《怨歌行》为汉乐府旧题，多抒写宫女失宠之怨。此诗借汉代宫女的悲剧命运托古讽今，实则折射出唐代宫廷中妃嫔的无常命运，也暗含了诗人对自身仕途浮沉、人情冷暖的感慨，是唐代乐府诗借古喻今的代表作之一，学界对此主题解读基本达成共识。

1. 叙事结构完整，情感层层递进：全诗以宫女的人生轨迹为线索，从年少得宠、恩宠正浓，到君王厌旧、冷宫独居，再到流落民间、晚景凄凉，完整铺叙了悲剧人生，哀怨之情贯穿始终，感染力极强。
2. 对比手法鲜明突出：以昔日“锦衣罗袂逐春风”的盛景与今日“绮窗虫网氛尘色”的凄清对比，以“皇恩数流眄”的恩宠与“金鞍少年曾不顾”的冷落对比，深刻凸显君恩薄浅、红颜易老的核心主题。
3. 意象烘托意境：选取“芳丛”“玉堂”“建章宫”“长信殿”等意象，既有宫廷盛景的华美，又有晚年流落的凄清，意象对比强烈，精准烘托出哀怨孤寂的氛围。
4. 语言质朴兼具风骨：全诗语言流畅浅近，保留了汉乐府的古朴叙事风格，又融入唐诗的清丽雅致，以第一人称自述的口吻增强了情感真实性。结尾“莫辞先醉解罗襦”将宫女晚年的潦倒与无奈推向极致，暗含对世道人情的深沉感慨。