相和歌辞・采莲曲

这首唐代拟乐府诗以吴越水乡采莲风俗为题材，细致描绘了采莲女结伴嬉游、采莲放歌的悠然场景，展现了江南水乡的清新景致与女子的青春灵动，整体氛围淡远闲适，兼具乐府民歌的质朴意趣与诗僧的禅定心境。

1. 越江女，越江莲：越江指今江浙一带的水乡江河，越江女即生活于此的采莲女子。此句以江莲衬美人，点明场景与核心人物。
2. 齐菡萏，双婵娟：菡萏指未完全开放的荷花，此处泛指莲荷；婵娟本形容月色美好，后多指代女子姿态秀丽、容颜姣好。此句将采莲女与莲荷并提，言女子与荷花一样齐整动人，两两相伴。
3. 嬉游向何处，采摘且同船：嬉游即嬉戏游玩，且同船指一同驾船采摘莲荷。两句以设问作答，点明采莲女结伴出行的活动内容。
4. 浩唱发容与，清波生漪涟：浩唱指高声歌唱；容与形容歌声舒缓舒展的状态。清波即清澈江水，漪涟指水面泛起的细小波纹。此句写采莲女放歌时，水面漾起层层涟漪，动静相宜。
5. 时逢岛屿泊，几共鸳鸯眠：时逢指偶尔遇到；岛屿泊即停船于岛屿边；几共意为常常与；鸳鸯眠指鸳鸯栖息于水面。此句以水乡静谧的禽鸟栖息之景，烘托采莲场景的悠然闲适。
6. 襟袖既盈溢，馨香亦相传：襟袖指衣袖与衣襟；盈溢指沾满莲香；馨香即莲荷的清香。此句以细节描写，写出采莲女衣襟沾满莲香，香气在同伴间相互传递。
7. 薄暮归去来，苎罗生碧烟：薄暮指傍晚；归去来即归去；苎罗为苎萝山，相传为西施故乡，此处代指越地水乡村落；碧烟指傍晚时分的青霭薄雾。此句以暮色归程作结，将场景收束于朦胧静谧的水乡晚景。

越江的姑娘，越江的莲，
齐整的菡萏，双双的婵娟。
嬉戏游赏要往何处去？
一同驾船采摘着红莲。
高声歌唱得从容舒缓，
清波泛起层层的漪涟。
偶尔遇着岛屿便停船，
常与鸳鸯共宿在波间。
衣襟衣袖都沾满香气，
莲香也在彼此间相传。
傍晚时分结伴归去，
苎萝山笼罩着碧色轻烟。

僧齐己是晚唐著名诗僧，俗姓胡，名得生，早年出家，一生漫游湖湘、吴越等地，其诗多写山水田园与禅林意趣。《采莲曲》为汉魏乐府旧题，属相和歌辞，历代多有拟作。此诗应为齐己游历吴越水乡时，目睹当地采莲女子的日常活动后所作，借乐府旧题描绘江南水乡的民俗风情，寄寓了诗人对闲适恬淡生活的喜爱，同时融入了禅者的淡远心境。学界对其创作时间无明确定论，一般认为是其晚年漫游吴越期间的作品。

1. 体裁与语言：此诗为五言乐府体，句式短小明快，语言质朴清新，完全模仿汉魏乐府民歌的质朴风格，无刻意雕琢之痕，贴近民间口语，生动还原了采莲日常场景。
2. 意象与意境：诗人以莲荷、清波、漪涟、鸳鸯、碧烟等意象构建出清新静谧的水乡意境，将采莲女的活动与自然山水融为一体，动静结合：既有采莲女放歌的动态之美，又有岛屿泊船、鸳鸯栖息的静态之安，整体氛围淡远悠然。
3. 表现手法：
   • 映衬对比：以莲荷的洁净美好映衬采莲女的青春姣好，“齐菡萏，双婵娟”将人与花并提，相得益彰；
   • 细节刻画：“襟袖既盈溢，馨香亦相传”以莲香传递的细节，写出采莲时的沉浸与同伴间的亲昵氛围；
   • 含蓄用典：结尾以苎萝山典故暗点越地人文，不刻意铺陈，仅淡淡一笔便增添了文化底蕴。
4. 情感基调：全诗以闲适悠然的笔调写采莲活动，既展现了江南水乡的生机，也流露了诗人作为禅者的超脱心境，无浓烈情绪，唯有平淡自然的美感。