横吹曲辞・折杨柳

这首诗为唐代拟乐府横吹曲辞之作，以传统折柳意象为核心，借闺中思妇的视角铺写暮春杨柳之景，通过禽鸟分离、残花惜春等细节，抒发对久戍不归的丈夫的思念，同时寄托对边塞征人的深切同情，兼具闺怨与征戍之愁的双重内涵，情感真挚深沉。

1. 大道连国门：大道指京城外的通衢大路，国门指都城的城门，此句点明杨柳种植的地点紧邻都城要道。
2. 东西种杨柳：杨柳即柳树，古代有折柳赠别的传统习俗，折柳常用来象征送别与思念，此处点明送别之地的标志性景物。
3. 葳蕤君不见：葳蕤形容草木繁盛茂密的样子；君不见是乐府诗中常见的呼告语，意为“您难道没有看见吗”，此处以呼告引出眼前繁茂的柳色。
4. 袅娜垂来久：袅娜形容柳枝细长柔美的姿态；垂来久指柳枝低垂已久，暗喻亲人离别已经历了漫长时光。
5. 缘枝栖暝禽：缘指沿着、顺着；暝禽指黄昏时分归巢的禽鸟，此句写暮色中禽鸟栖于柳枝的景象。
6. 雄去雌独吟：雄鸟离去，雌鸟独自哀鸣，以禽鸟分离的场景比兴夫妻离散的处境，暗写思妇的孤寂。
7. 馀花怨春尽：馀花即残花；怨春尽指残花怨恨春天即将逝去，暗指美好时光消逝，亲人久别未归。
8. 微月起秋阴：微月指淡月；秋阴一说为春日傍晚的阴云，或指月色笼罩下的柳阴，此处借景烘托孤寂凄清的氛围。
9. 坐望窗中蝶：坐望指闲坐凝望；窗中蝶一说指窗前飞舞的蝴蝶，一说为“窗中远蝶”之误，指窗外远处的蝴蝶，此句写思妇闲坐凝望的慵懒与孤寂。
10. 起攀枝上叶：起身攀折柳枝上的叶片，暗合折柳寄远的习俗，表现思妇想要寄柳赠远的心意。
11. 好风吹长条，婀娜何如妾：好风指和煦的春风；长条指柳枝；婀娜形容柳枝柔美的姿态；何如妾意为“哪里比得上我（的柔美）”，以柳喻人，将柳的柔美与思妇自身的孤寂相对比，抒发思妇的幽怨。
12. 妾见柳园新，高楼四五春：妾是思妇的自称；柳园新指柳园中的杨柳又萌发新枝，暗示时光又过了一年；四五春指已过了四五个春天，点明征人离家已有四五年之久。
13. 莫吹胡塞曲，愁杀陇头人：胡塞曲指边塞地区的乐曲，多抒写征戍之苦；陇头即陇山，代指边塞戍地；愁杀即愁煞，意为极度愁苦。此句以思妇的口吻，既抒发自身的愁怨，也表达对远在边塞的征人的深切同情。

京城大道直通都城门，大道东西遍植杨柳林。
柳色繁茂您可曾看见？柔条低垂已经历久春。
黄昏禽鸟栖落枝头，雄鸟飞去雌鸟独哀吟。
残花含怨春将尽，淡月升起秋阴深。
闲坐窗前凝望蝶影，起身攀折枝上青叶。
和风拂过长条柔柳，它的婀娜怎及我轻盈？
我见柳园又换新枝，高楼之上已过四五春。
莫要再吹边塞曲，愁杀陇头戍边人。

《折杨柳》为汉乐府横吹曲辞旧题，历代多用以抒写离别、征戍之愁。唐代边塞战事频繁，征人远戍边塞，思妇居家怀远，此类题材诗歌盛行一时。余延寿生平史料记载较少，此诗为其拟乐府之作，结合唐代社会的征戍背景，以闺中思妇的视角，抒发了战争背景下普通民众的离愁别绪，兼具个人思念与时代关怀。

1. 意象传承与创新：以“杨柳”为核心意象，继承了古典诗词折柳赠别的传统，同时通过“葳蕤”“袅娜”等词强化柳的姿态，将柳的柔美与思妇的身姿相对比，赋予意象更丰富的情感内涵，既写柳也写人。
2. 比兴手法的运用：以“雄去雌独吟”的禽鸟分离比兴夫妻离散，以“馀花怨春尽”的残花惜春比喻美好时光的流逝与亲人久别的幽怨，含蓄委婉地抒发情感，避免了直白抒情的浅露。
3. 结构层次清晰：全诗先铺写户外杨柳春景，再以禽鸟、残花、月色烘托孤寂氛围，接着转入思妇的动作与心理：坐望、攀柳，以柳喻己抒发寂寞，最后以“莫吹胡塞曲”收束，将闺怨与征戍之愁结合，从个人的思妇之愁扩展到对边塞征人的同情，深化了主题。
4. 语言风格质朴自然：采用乐府诗的口语化表达，如“何如妾”“愁杀陇头人”，贴合思妇的身份与口吻，直白却富有感染力；叠词“葳蕤”“袅娜”的运用增强了诗歌的韵律美，读来朗朗上口。
5. 情景交融的意境营造：以暮春时节的杨柳、残花、淡月、暝禽等意象，构建了孤寂凄清的闺阁氛围，将思妇的愁怨融入景物之中，情景交融，意境悠远，让读者能深切感受到思妇的孤寂与幽怨。