明月

这首唐代歌行体诗歌以明月为核心贯穿意象，通过昭君失宠、逐臣思归、弃妻怀远等多重场景，抒发了作者羁旅异乡的思归之愁、怀才不遇的失意之悲，以及忠君却遭冷落的幽怨之情，情感沉郁缠绵，意境开阔悠远。

1. 三五月华流炯光，可怜怀归郢路长。

   • 三五：指农历十五；月华：月光；炯光：明亮的光芒。
   • 可怜：此处取“可叹”之意；怀归：思念归家；郢路：郢为春秋楚国都城，此处代指故乡之路。

2. 逾江越汉津无梁，遥遥永夜思茫茫。

   • 逾：越过；汉津：汉水渡口；梁：桥梁，此处指渡河的通道。
   • 永夜：长夜；思茫茫：思绪渺茫无际。

3. 昭君失宠辞上宫，蛾眉婵娟卧毡穹。

   • 昭君：即王昭君，西汉远嫁匈奴的宫女；上宫：汉宫。
   • 蛾眉：代指美女，此处指昭君；婵娟：容貌美好；毡穹：匈奴人居住的毡帐。

4. 胡人琵琶弹北风，汉家音信绝南鸿。

   • 胡人：此处指匈奴人；汉家：代指西汉朝廷。
   • 南鸿：南飞的鸿雁，古人以鸿雁传书，此处指汉廷的音信断绝。

5. 昭君此时怨画工，可怜明月光朣胧。

   • 画工：指西汉画工毛延寿，曾丑化昭君容貌致其未得宠幸。
   • 朣胧：月光朦胧模糊的样子。

6. 节既秋兮天向寒，沅有漪兮湘有澜，沅湘纠合淼漫漫。

   • 节既秋：时节已至秋季；天向寒：天气渐寒。
   • 沅、湘：湖南境内的两条河流；漪：涟漪；澜：波澜。
   • 纠合：汇合；淼漫漫：水面辽阔浩渺的样子。

7. 洛阳才子忆长安，可怜明月复团团。

   • 洛阳才子：此处借指被贬逐的文人（如西汉贾谊，世称洛阳才子，被贬长沙后思念长安），代指作者自身；忆长安：思念京城。
   • 团团：月圆的样子。

8. 逐臣恋主心愈恪，弃妻思君情不薄。

   • 逐臣：被贬斥的臣子；恪：恭敬恳切。
   • 弃妻：被遗弃的妻子，此处也代指失宠之人；思君：思念君王（或丈夫）。

9. 已悲芳岁徒沦落，复恐红颜坐销铄。

   • 芳岁：美好的年华；徒沦落：白白虚度、失意。
   • 红颜：指青春容颜，此处也可指志士的年华；坐销铄：白白地消磨、消逝。

10. 可怜明月方照灼，向影倾身比葵藿。

    • 照灼：明亮地照耀。
    • 葵藿：葵（向日葵）与藿（豆叶），古人认为葵藿倾向太阳，后以此比喻臣下对君主的忠心。

十五的月光流泻出明亮的清光，
可叹啊，思念归家的路却如此漫长。
越过长江跨过汉水，渡口却无桥梁，
漫漫长夜里，思绪茫茫，愁绪无疆。

昭君失宠辞别汉宫，
蛾眉美人独卧在匈奴的毡帐。
胡人弹起琵琶，曲调伴着北风苍凉，
汉家的音信，早已断绝南飞的鸿雁。
昭君此时唯有怨恨画工的荒唐，
可怜啊，今夜的月光朦胧迷茫。

时节已到深秋，天气渐渐转寒，
沅水泛起涟漪，湘江涌起波澜，
沅水湘水汇合，浩渺无边。
洛阳才子思念着长安，
可怜啊，明月又一次圆满。

被贬的臣子眷恋君王，心意愈加恳切，
被弃的妻子思念夫君，情意从不减薄。
已经悲叹美好的年华白白沦落，
又怕红颜容颜，悄然地消磨。
可怜啊，明月正洒下明亮的光，
我对着月影倾身，如同葵藿向日般忠诚。

唐代诗人李如璧生平史料记载有限，此诗为借月抒情的歌行体作品。诗中借昭君出塞、逐臣忆长安、弃妻思君等多重意象，大概率为作者自身被贬谪、羁旅异乡的自况之作，通过明月意象串联起个人情志与历史典故，抒发了忠君却不得志、年华虚度的复杂幽怨。

1. 意象贯穿：全诗以“明月”为核心线索，从十五月圆的“流炯光”，到朦胧的“光朣胧”，再到“复团团”“照灼”的月光，始终以明月作为情感载体，串联起昭君失宠、逐臣思君、弃妻怀远等多重抒情场景，使全诗意境统一，情感连贯。
2. 用典丰富：多处化用经典典故，如王昭君怨画工、贾谊（洛阳才子）贬长沙忆长安、葵藿向日喻忠君等，既丰富了诗歌的文化内涵，又将个人情志与历史典故结合，拓宽了抒情维度。
3. 抒情节奏：多次以“可怜”起句，形成复沓的抒情节奏，强化了哀怨、叹惋的情感基调；借景抒情与托物言志结合，将自然之月与人事之悲融为一体，既有写景的细腻，又有言情的深挚。
4. 体裁特色：此诗为唐代歌行体，格律自由灵活，句式长短错落，杂用楚辞“兮”字句式，兼具楚辞的缠绵与唐诗的流畅，情感表达舒展自然。