酒语联句，各分一字

这是一首唐代文人雅集的联句诗，由十一位文人分吟成篇，围绕“醉酒”主题展开，从不同角度刻画了众人酣饮后的种种情态：从名士放诞的醉态、感官错乱的昏沉，到沉醉忘我的痴狂、失态避人的窘状，整体展现了中唐江南文人宴饮时的放诞风流与闲适自在的精神面貌。

1. 山简酣歌倒接罒离，--刘蕃
   山简：西晋名士山简，字季伦，任征南将军时嗜酒放诞，常醉倒高阳池，倒戴头巾而归，典出《世说新语·任诞》。接罒离：古代士人所戴的头巾。酣歌：纵情高歌。句意：如同山简一般纵情高歌，倒戴着头巾醉倒不醒。

2. 看朱成碧无所知。--鲍防
   看朱成碧：醉酒后视觉错乱，将红色看成绿色。无所知：昏沉无知觉。句意：醉眼看红成绿，浑浑噩噩全无知觉。

3. 耳鸣目眩驷马驰，--谢良辅
   耳鸣目眩：醉酒后感官失调，耳中鸣响、眼前昏花。驷马驰：仿佛车马疾驰，形容天旋地转的体感。句意：耳中鸣响、眼前昏花，只觉车马飞驰、天旋地转。

4. 口称童羖腹鸱夷。--严维
   童羖：一说借春秋百里奚的典故，醉后自称贫贱之身；或仅指醉后胡言乱语，无实指。鸱夷：原指牛皮酒囊，后借指酒器，此处形容腹中盛满酒意，如酒囊一般。句意：醉后胡言乱语，腹中却如酒囊一般盛满了酒意。

5. 兀然落帽灌酒卮，--沈仲昌
   兀然：浑然不觉的样子。落帽：化用东晋孟嘉落帽的典故，指醉酒后帽子掉落仍毫不在意。灌酒卮：不停地往酒杯中倒酒（或饮酒）。卮：古代酒器。句意：浑然不觉间帽子掉落，仍不住往杯中灌酒。

6. 太常吏部相对时。--严维
   太常、吏部：均为古代官名，此处代指担任太常、吏部官职的友人。句意：此刻正与太常、吏部的友人相对酣饮。

7. 藉糟枕麹浮酒池，--丘丹
   藉糟：垫着酒糟。枕麹：枕着酒曲。浮酒池：漂浮在酒池中。句意：枕着酒糟、靠着酒曲，漂浮在酒池中浑然忘我。

8. 瓮间篱下卧不移。--吕渭
   瓮间：酒瓮旁边。篱下：篱笆之下。卧不移：醉卧后不肯挪动分毫。句意：醉卧在酒瓮边、篱笆下，一动也不肯移。

9. 叫呼不应无事悲，--郑概
   叫呼不应：呼喊也无应答，形容沉醉不醒。无事悲：无端生出无来由的悲戚，形容醉后情绪恍惚。句意：喊他也不应声，无端生出些无来由的悲戚。

10. 千日一醒知是谁。--陈元初
    千日一醒：化用《搜神记》中“千日酒”典故，中山人狄希造千日酒，饮者醉千日方醒。句意：只怕要醉上千日才醒，醒时连自己是谁都不知。

11. 左倾右倒人避之。--迥(失姓)
    左倾右倒：醉得东倒西歪，站不稳身形。句意：东倒西歪的模样，连旁人都要远远避开。

刘蕃先吟：就像山简那般纵情高歌，倒戴着头巾醉倒不醒；
鲍防续道：醉眼看红成绿，浑浑噩噩全无知觉；
谢良辅接：耳中鸣响眼前昏花，只觉车马飞驰天旋地转；
严维再吟：醉后胡言乱语，腹中却如酒囊一般盛满酒意；
沈仲昌道：浑然不觉间帽子掉落，仍不住往杯中灌酒；
严维又吟：此刻正与太常、吏部的友人相对酣饮；
丘丹续：枕着酒糟靠着酒曲，漂浮在酒池中浑然忘我；
吕渭接：醉卧在酒瓮边、篱笆下，一动也不肯移；
郑概道：喊他也不应声，无端生出些无来由的悲戚；
陈元初吟：只怕要醉上千日才醒，醒时连自己是谁都不知；
佚名者收尾：东倒西歪的模样，连旁人都要远远避开。

联句是唐代文人雅集的常见创作形式，多人分吟成篇，常以宴饮、咏物为主题。这首诗是严维为核心的浙东文人集团的宴饮联句作品，创作于唐代宗大历年间（中唐前期）。当时江南地区经济繁荣，越州（今浙江绍兴）一带文人雅集之风盛行，严维与刘蕃、鲍防等一众友人常相聚饮酒唱和，此诗便是某次宴饮时，众人各自描绘醉酒情态而成的联句，既展现了文人之间的闲适交游，也寄托了对魏晋名士放达风流的追慕。

1. 形式与结构：采用联句体，十一位作者分吟成篇，虽为多人合作，但整体气韵连贯，围绕“醉酒”核心，从酣歌、昏沉、狂放、痴狂到失态，完整展现了一场宴饮从始到终的全过程，无生硬拼接之感。全诗均为七言句式，以四支韵为主，仅“悲”字用邻韵五微通押，符合唐代七言诗的韵律惯例，读来朗朗上口。
2. 用典与意象：多处化用魏晋名士典故，如山简倒戴头巾、孟嘉落帽、千日酒等，既贴合醉酒主题，又暗含对名士风流的追慕，用典自然不晦涩，贴合全诗质朴直白的语言风格。同时以“接罒离”“酒卮”“酒糟”“酒瓮”等意象紧扣“酒”的主题，将宴饮场景具象化。
3. 语言与意境：语言浅近直白，以白描手法刻画各种醉态，无刻意雕琢之辞，却生动传神，让读者能直观感受到酣醉的松弛与放诞。整体营造出一种随性自在的名士宴饮氛围，既有生活的真实感，又兼具古典雅致的文学美感，展现了中唐江南文人摆脱世俗拘束、寄情酒友的精神面貌。