琵琶行

本作为唐代诗人牛殳的《琵琶行》残篇，以大量具象比喻描摹琵琶演奏的音色与意境，串联陈后主、湘妃二妃、金谷园等历史典故，借音乐的流转变化抒发对世事兴衰、古今变迁的感慨，展现了唐代琵琶演奏艺术的动人魅力。

1. 何人劚得一片木，三尺春冰五音足：
   劚（zhú）：砍削。春冰：喻指琵琶木质莹洁温润，如春日寒冰般澄澈通透。五音：中国古代音乐的宫、商、角、徵、羽，代指完备的乐音。句意：不知何人砍削得这方良木，三尺琴身莹洁如春日寒冰，五音齐备。
2. 一弹决破真珠囊，迸落金盘声断续：
   真珠囊：装盛珍珠的袋子，此处以珍珠滚落的声响喻琵琶初弹时清脆圆润的乐声。句意：初弹一声便似撕破了珍珠囊，粒粒珠玉迸落在金盘，声响断续清脆。
3. 飘飘飖飖寒丁丁，虫豸出蛰神鬼惊：
   飘飘飖飖：形容乐声悠扬婉转。寒丁丁（zhēng）：清越的乐声。虫豸（zhì）：泛指各类虫类。出蛰：虫类结束冬眠苏醒。句意：乐声飘飘摇摇，清越如寒丁丁作响，唤醒蛰居的虫豸，连鬼神都为之惊动。
4. 秋鸿叫侣代云黑，猩猩夜啼蛮月明：
   秋鸿：秋日的鸿雁。叫侣：鸿雁鸣叫呼唤同伴。代云：代地（今山西北部一带）的云，泛指高空浓云。蛮月：借指南方少数民族地区清冷的月色。句意：乐声恰似秋鸿呼伴，掠过浓黑的云天，又像猩猩夜啼，伴着蛮地清冷的月色。
5. 潏潏汩汩声不定，胡雏学汉语未正：
   潏潏汩汩（yù yù gǔ gǔ）：形容乐声错落起伏、如流水般不绝。胡雏：指胡人孩童。句意：乐声错落起伏，如潏潏汩汩的流水不停歇，又似胡雏学讲汉语，发音尚带生涩。
6. 若似长安月蚀时，满城敲鼓声噒噒：
   月蚀：即月食。敲鼓声噒噒（liáng）：形容月食时京师祭神或报时的隆隆鼓声，此处指乐声变得雄浑厚重。句意：忽而又像长安月食之时，满城擂鼓，声响隆隆噒噒。
7. 青山飞起不压物，野水流来欲湿人：
   以视觉化意象摹写乐声的雄奇跌宕：仿佛青山拔地而起却不压物，野水奔涌似要打湿行路人。句意：乐声雄奇跌宕，似青山拔地而起却不压物，野水奔涌欲湿行人。
8. 伤心忆得陈后主，春殿半酣细腰舞：
   陈后主：南朝陈末代皇帝陈叔宝，荒淫误国，作《玉树后庭花》等靡靡之音。细腰舞：陈后主宫中的艳舞。句意：闻声不禁伤心，忆起陈后主旧事，春殿之上半酣之时，细腰舞正翩跹。
9. 黄莺百舌正相呼，玉树后庭花带雨：
   黄莺百舌：两种善鸣的鸟类，喻乐声婉转清丽。玉树后庭花：陈后主所作亡国之音《玉树后庭花》。句意：黄莺百舌竞相啼鸣，《玉树后庭花》的旋律伴着雨意凄迷。
10. 二妃哭处山重重，二妃没后云溶溶：
    二妃：指舜的二妃娥皇、女英，舜南巡死于苍梧，二妃追至湘江投水而死，其地生斑竹（湘妃竹）。句意：二妃恸哭之处重山叠嶂，二妃逝去后云雾漫漫溶溶。
11. 夜深霜露锁空庙，零落一丛斑竹风：
    空庙：指舜帝庙。斑竹：即湘妃竹。句意：夜深霜露笼罩着空空的舜庙，只剩一丛斑竹在风中零落摇曳。
12. 金谷园中草初绿，石崇一弄思归曲：
    金谷园：西晋石崇的私人别墅，为当时文人宴集之所。思归曲：石崇所作《思归引》，抒归隐之志。句意：金谷园中芳草初绿，石崇弹奏一曲《思归》的乐曲。
13. 当时二十四友人，手把金杯听不足：
    二十四友人：指石崇金谷园宴集的“金谷二十四友”，包括潘岳、陆机等文人。句意：当年金谷园的二十四位友人，手捧金杯，沉醉听曲总嫌不足。
14. 又似贾客蜀道间，千铎万：
    贾客：商人。铎：古代的铜铃，此处指商队的铃声。此句未完结，内容残缺，意在以蜀道商旅的铃声喻乐声连绵不绝。

不知何人砍削得这方良木，
三尺琴身莹洁如春日寒冰，五音齐备。
初弹一声便似撕破了珍珠囊，
粒粒珠玉迸落在金盘，声响断续清脆。
乐声飘飘摇摇，清越如寒丁丁作响，
唤醒蛰居的虫豸，连鬼神都为之惊动。
恰似秋鸿呼伴，掠过浓黑的云天，
又像猩猩夜啼，伴着蛮地清冷的月色。
乐声错落起伏，如潏潏汩汩的流水不停歇，
又似胡雏学讲汉语，发音尚带生涩。
忽而又像长安月食之时，
满城擂鼓，声响隆隆噒噒。
仿佛青山拔地而起却不压物，
野水奔涌，似要打湿行路人。
闻声不禁伤心，忆起陈后主旧事，
春殿之上，半酣之时，细腰舞正翩跹。
黄莺百舌竞相啼鸣，
《玉树后庭花》的旋律伴着雨意凄迷。
二妃恸哭之处，重山叠嶂，
二妃逝去后，云雾漫漫溶溶。
夜深霜露笼罩着空空的舜庙，
只剩一丛斑竹，在风中零落摇曳。
金谷园中芳草初绿，
石崇弹奏一曲《思归》的乐曲。
当年金谷二十四友，
手捧金杯，沉醉听曲总嫌不足。
又似蜀道间的商贾旅途中，
千铎万……（残句未续）

牛殳为唐代诗人，生平不详，《全唐诗》仅存其诗二首。唐代琵琶演奏艺术臻于鼎盛，文人多以琵琶为题创作乐府诗，此诗应是诗人聆听琵琶演奏后有感而作。全诗通过描摹乐曲的流转变化，串联多个历史典故，将音乐意境与历史兴衰融为一体，抒发了对世事变迁的感慨。

1. 以象喻声，具象传神：全诗以大量具象化的意象摹写抽象的乐声，从初弹的珠落玉盘，到悠扬的鸿啼虫鸣，再到雄浑的满城擂鼓、蜀道铃声，将无形的乐声转化为可感的视听画面，极具画面张力。
2. 用典寄意，意蕴深厚：诗中穿插陈后主、湘妃二妃、金谷园等典故，借历史典故的内涵丰富乐曲意境：从靡靡亡国之音到悲怆怀古之思，再到贵族宴饮的往昔追忆，层层递进，拓宽了音乐描写的思想维度，暗含对古今兴衰的感慨。
3. 结构跌宕，意境流转：诗句节奏随乐声变化而起伏，从清脆明快到悠扬婉转，再到雄浑壮阔、凄楚悲怆，最终归于孤寂清寂，又转至往昔宴乐，意境层层铺展，完整展现了琵琶曲丰富的情感层次。
4. 语言精工，音韵和谐：全诗采用七言歌行体，句式错落自由，善用叠词（飘飘飖飖、潏潏汩汩、溶溶等）增强音韵美感，语言通俗生动，兼具乐府诗的质朴与文人诗的雅致。
5. 注：本作为残篇，末尾“千铎万”句未完成，一定程度上影响了整体意境的收束与完整。