洛阳道

本诗为唐代乐府《横吹曲辞·洛阳道》旧题之作，以洛阳城的今昔对比为核心，通过春日盛景与战后萧索、宫苑繁华与胡骑肆虐的反差，抒发了安史之乱后洛阳城残破不堪的悲凉，以及对家国沦丧的沉痛悲慨与对时局的深切忧虑。

1. 洛阳宫中花柳春：洛阳宫，唐代东都洛阳的皇家宫殿群；花柳春，形容春日宫苑中花柳繁盛的盛景。
2. 洛阳道上无行人：洛阳道，指洛阳城外通往各处的官道；无行人，极言战乱后官道人烟断绝，一片萧索。
3. 皮裘毡帐不相识：皮裘毡帐，为胡人的典型服饰与居所器具，此处代指安史叛军；不相识，既写胡人与中原百姓的文化隔阂，也暗指洛阳城被异族占据后人事全非的陌生感。
4. 万户千门闭春色：万户千门，代指洛阳城中的千家万户与宫苑门户；闭春色，既指春日景致被紧闭的门户隔绝，也隐喻城中百姓被战乱困住，生机被扼杀。
5. 春色深，春色深：叠句复沓，以重复的咏叹强化“春色依旧”的现实，反衬人事变迁的怅惘。
6. 君王一去何时寻：君王指唐玄宗李隆基，安史之乱爆发后玄宗逃往蜀地；此句借宫苑春色无人赏，抒发天子出逃、社稷飘摇的悲慨，暗问太平何日可寻。
7. 春雨洒，春雨洒：叠句复沓，以淅沥春雨烘托悲凉氛围，将诗人的愁绪融入清冷的春景之中。
8. 周南一望堪泪下：周南本指周代南方疆域，后世多以代指洛阳一带；此句写诗人遥望洛阳故土，不禁潸然泪下，直抒亡国之悲。
9. 蓬莱殿中寝胡人：蓬莱殿为洛阳宫核心殿宇之一；寝胡人，指叛军在殿中安宿，直白写出宫苑被异族占据的残破景象。
10. 鳷鹊楼前放胡马：鳷鹊楼为洛阳宫著名楼阁；放胡马，指叛军在楼前牧马践踏，进一步渲染宫苑被蹂躏的惨状。
11. 闻君欲行西入秦，君行不用过天津：西入秦，指前往长安（唐代西京）；天津，即天津桥，洛阳城外洛水之上的交通要道，为洛阳通往长安的必经之路；诗人劝诫行人不要经过天津桥，暗藏对战乱未息的忧虑。
12. 天津桥上多胡尘，洛阳道上愁杀人：胡尘，指胡人骑兵扬起的尘土，代指战乱祸患；愁杀人，极言愁绪之深，将全诗的悲愤情绪推向顶点，直白抒发对洛阳残破、时局动荡的深切哀伤。

洛阳宫苑里花柳又逢春日盛景，
城外的洛阳官道上却不见行人踪影。
胡人的皮裘毡帐满眼陌生，
千家万户紧闭门户，将春色锁在门中。
春色依旧浓深，依旧浓深，
君王早已离去，何时才能重寻这春光？
春雨淅淅沥沥，淅淅沥沥，
遥望洛阳故土，不禁潸然泪下。
蓬莱殿里安睡着胡寇，
鳷鹊楼前胡马肆意驰骋践踏。
听闻你要西行前往长安，
千万不要经过那天津桥。
天津桥上胡尘漫天弥漫，
洛阳道上尽是愁绪，教人肝肠寸断。

冯著为唐代中期诗人，活跃于唐代宗大历年间（766-779年），此诗属于乐府旧题翻新之作。安史之乱爆发后，洛阳先后于755年、759年两次被叛军攻陷，东都宫苑遭到严重破坏，中原地区生灵涂炭。大历初年洛阳虽经唐军收复，但仍满目疮痍，胡尘未靖。诗人借《洛阳道》旧题，以旁观者的视角铺陈战后洛阳的残破景象，将个人的悲慨融入时代战乱的背景之中，抒发了对家国沦丧的沉痛哀伤与对太平盛世的向往。学界主流观点认为此诗创作于大历初年，即安史之乱平定不久后。

1. 叠句复沓的抒情效果：诗中两次使用“春色深，春色深”“春雨洒，春雨洒”的叠句，形成咏叹调式的回环节奏，将“春色依旧”的现实与“人事全非”的怅惘反复叠加，既强化了悲凉氛围，也让情感抒发更沉郁婉转。
2. 强烈的对比手法：一是以“洛阳宫中花柳春”的盛景与“洛阳道上无行人”的萧索形成今昔对比，凸显战乱前后的巨大反差；二是以花柳春色的乐景反衬胡骑肆虐的哀景，以乐衬哀，将家国残破的悲怆推向极致。
3. 集中紧凑的意象与空间层次：诗人选取洛阳宫的蓬莱殿、鳷鹊楼，城外的天津桥、洛阳道等标志性意象，空间从宫中到道上，再到殿中、楼前，最终落脚于天津桥，层层铺展，将洛阳城的残破全貌清晰呈现，意象集中且富有层次。
4. 乐府传统与现实指向：本诗继承汉魏乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，借《洛阳道》的游乐旧题，书写乱世悲歌，语言质朴苍凉，情感沉郁顿挫，契合大历时期“乱世悲歌”的诗歌风格。
5. 自然的章法与节奏：全诗句式错落，长短结合，“蓬莱殿中寝胡人，鳷鹊楼前放胡马”一句形成自然对仗，增强了诗歌的节奏感；结尾以“愁杀人”直抒胸臆，将全诗的悲愤情绪推向顶点，收束有力。