相和歌辞・怨歌行

这首诗以失宠宫女的视角为核心，铺写其从承恩到失宠的境遇变迁，借汉宫典故与细腻的场景描写，抒发被弃后的孤寂怨怼之情，是初唐乐府宫怨诗的经典之作。

1. 紫殿秋风冷
   注释：紫殿，指帝王居住的皇宫宫殿，常以紫色涂饰殿壁。此句点明宫中时节与环境的清寒萧瑟。

2. 雕甍白日沉
   注释：雕甍（méng），雕饰精美的宫殿屋脊。白日沉，太阳西落，天色渐暗，进一步烘托冷清氛围。

3. 裁纨凄断曲
   注释：裁纨，裁剪素绢，此处指缝制衣物。凄断曲，哀怨凄切、令人断肠的乐曲。此句写宫女缝制衣物时，耳畔仍萦绕着哀婉的曲子，内心悲戚难抑。

4. 织素别离心
   注释：织素，织作白绢，亦代指织制衣物。别离心，离别的愁思与相忆之情，此处特指因君恩断绝而生的被弃之悲。

5. 掖庭羞改画
   注释：掖庭，汉代后宫宫女居住与劳作的官署，后世泛指后宫。羞改画，羞于再修饰、改画自己的容貌，因失宠而无心妆扮，亦暗含羞于再以容貌邀取君恩之意。

6. 长门不惜金
   注释：长门，指长门宫，汉武帝时陈皇后失宠后迁居于此，曾以千金请司马相如作《长门赋》以挽回君心。此句反用典故，意为如今恩宠已移，即便愿如陈皇后般不惜重金求赋，也再难挽回君恩。

7. 宠移恩稍薄
   注释：意为君恩转移，帝王的宠爱日渐淡薄。

8. 情疏恨转深
   注释：意为君臣（或主仆）情意日渐疏远，心中的怨恨却愈发深沉。

9. 香销翠羽帐
   注释：翠羽帐，以翠鸟羽毛装饰的精美帐幔。香销，熏香燃尽，指帐内香气消散，居所愈发清冷孤寂。

10. 弦断凤凰琴
    注释：凤凰琴，琴身饰有凤凰纹样的宫廷乐器，此处代指象征琴瑟和鸣的宫廷雅乐。弦断，象征曾经的和谐情意断绝，喻指君恩终结。

11. 镜前红粉歇
    注释：红粉，代指女子的妆饰与容颜。歇，消散、褪去，指容颜憔悴，妆饰不再，尽显失宠后的颓败状态。

12. 阶上绿苔侵
    注释：绿苔，青苔。因久无人至，台阶上长满青苔，点明居所空寂冷落，无人探访。

13. 谁言掩歌扇
    注释：掩歌扇，收敛歌舞之态，代指停止邀宠取乐的行为。此句以反问起笔，意为谁说自己曾刻意停止歌舞、不再邀宠？

14. 翻作白头吟
    注释：翻作，反而变成。白头吟，乐府楚调曲名，相传为卓文君所作，抒发被丈夫遗弃的怨情。此处指自己的遭遇最终沦为如同《白头吟》般的弃妇之怨。

皇宫殿宇裹着秋风，一片清寒，
雕饰精美的屋脊下，白日渐渐西沉。
裁剪素绢时，耳畔还萦绕着断肠的哀曲，
织就白绢的指尖，浸满离别的愁心。
在掖庭里羞于再修饰自己的容貌，
纵如长门宫般不惜千金也难换君恩。
君心转移，恩宠日渐淡薄，
情意渐疏，怨恨却愈发深沉。
翠羽帐中的熏香早已燃尽消散，
凤凰琴上的琴弦也已断裂。
镜前的红粉妆饰早已褪尽，
阶前的青苔早已爬满了空寂的门庭。
谁说曾经收敛歌舞不再邀宠？
反倒落得如《白头吟》般的弃妇之怨。

《怨歌行》为乐府相和歌辞旧题，多写宫怨、弃妇之悲。虞世南作为初唐宫廷诗人，此诗属于乐府旧题的翻新之作，创作于贞观年间（唐太宗时期）。关于此诗的具体创作契机，学界并无明确定论，一般认为其或借宫女失宠的境遇暗喻君臣际遇的无常，或纯然依托汉代典故抒发传统弃妇怨情，均符合初唐宫廷乐府诗的创作特色。

1. 用典精当：全诗多处化用经典典故，如“掖庭”“长门”“白头吟”，以陈皇后失宠、卓文君作《白头吟》的典故，将宫女的个人怨情与传统弃妇主题结合，拓宽了诗歌的情感内涵，使怨情更具厚重感。
2. 铺陈与对比：采用层层铺陈的手法，从环境氛围（秋风、白日沉）到日常动作（裁纨、织素），再到器物细节（香销帐、弦断琴）、居所荒芜（绿苔侵阶），全方位展现失宠后的凄凉境遇。同时以“宠移”与“恩薄”、“情疏”与“恨深”的对比，强化了情感的递进，突出怨情的深沉。部分诗句采用宽对，如“紫殿秋风冷”与“雕甍白日沉”、“香销翠羽帐”与“弦断凤凰琴”等，使诗歌节奏和谐，富有韵律美。
3. 情景交融：以冷寂的秋景、破败的器物、荒芜的台阶构建出凄清孤寂的意境，将宫女的悲戚心境融入景物描写之中，语言清丽典雅，符合初唐宫廷诗的审美特色，却未流于浮艳，始终以怨情为核心贯穿全诗。
4. 收束有力：末句以“翻作白头吟”收束全诗，借乐府旧题点明主旨，将个人的失宠之怨上升为传统文学中弃妇怨的典型主题，余韵悠长，引发读者共鸣。