和河南白尹西池北新葺水斋招赏十二韵

这首为唐雍陶唱和河南尹白居易西池水斋的诗作，以移步换景的笔法细致描摹了水斋周边清幽雅致的山水亭台景致，融入对楚地洞庭、巫峡的悠远遐思，最后抒发了寄情林泉、向往闲适归隐的心境。

1. 二室峰前水，三川府右亭：二室指中岳嵩山的太室、少室二峰，代指洛阳周边雄奇山水；三川古指伊、洛、河三水流域，即洛阳一带；府右亭指河南府衙西侧的西池亭台，即诗题中的“西池北新葺水斋”。
2. 乱流深竹径，分绕小花汀：乱流指交错蜿蜒的溪流；深竹径指茂密竹林掩映的幽径；分绕指溪水分叉环绕；小花汀指开着野花的水中沙洲。
3. 池角通泉脉，堂心豁地形：池角指水池角落；泉脉指地下泉水的脉络；堂心指水斋的厅堂；豁地形指厅堂地势开阔舒展，仿佛将周边山水格局尽数舒展于眼前。
4. 坐中寒瑟瑟，床下细泠泠：坐中指身处水斋之中；寒瑟瑟指体感寒凉清透；床下指厅堂下方；细泠泠指细微的水流声清越动听。
5. 雨夜思巫峡，秋朝想洞庭：化用宋玉《高唐赋》巫山神女云雨典故，雨夜幽景遥想巫峡胜境；洞庭指洞庭湖，秋日清晨遥想烟波浩渺的洞庭风光，借两处经典山水意象引发悠远遐思。
6. 千年孤镜碧，一片远天青：孤镜碧将池水比作千年不磨的碧绿明镜；远天青指远处天空与水色融为一体，一片青苍澄澈。
7. 鱼戏摇红尾，鸥闲退白翎：红尾指尾鳍泛红的游鱼；白翎指鸥鸟的白羽；退白翎指鸥鸟悠闲收起羽翼休憩。
8. 荷倾泻珠露，沙乱动金星：荷倾指荷叶被风吹得倾斜；泻珠露指露珠从荷叶滚落如珍珠般晶莹；沙动指微风吹动沙滩；金星指日光下沙滩沙粒如细碎金星闪烁。
9. 藤架如纱帐，苔墙似锦屏：藤架指爬满藤萝的棚架；纱帐形容其轻薄通透；苔墙指长满苍苔的院墙；锦屏形容其色彩斑斓如锦绣屏风。
10. 龙门人少到，仙棹自多停：龙门代指洛阳附近的龙门石窟一带，此处借指繁华闹市；仙棹指文人雅士的游船，此句言水斋地处清幽，少有人至，唯有文士游船常在此停驻。
11. 游忆高僧伴，吟招野客听：游忆指游赏时怀念与高僧相伴的闲适时光；吟招指吟咏诗篇，招引山野隐士前来聆听。
12. 馀波不能惜，便欲养浮萍：馀波指池水的余波；不能惜指不忍舍弃这片清幽景致；便欲养浮萍指想要在池中养起浮萍，寄寓归隐林泉的闲适志趣。

二室峰前的清溪环绕，三川府衙西侧立着雅致亭台。
交错溪流绕过深竹幽径，分叉水色环抱着开满野花的沙洲。
水池暗通地下泉脉，水斋厅堂地势舒展开阔。
坐在此间只觉周身寒意清透，厅堂之下细流泠泠作响。
雨夜幽思遥想巫峡云雨，秋朝凭栏又念洞庭烟波。
池水如千年明镜般碧绿澄澈，远天与水色连成一片青苍。
红尾游鱼摆尾嬉戏，白鸥闲静收起羽翼休憩。
荷叶倾侧，露珠滚落如珍珠；风吹沙动，滩头沙粒闪着碎金。
藤萝棚架恰似轻薄纱帐，苍苔院墙宛如锦绣屏风。
龙门闹市少有人至，唯有文士游船常在此停驻。
游赏时总怀念与高僧相伴的时光，吟咏诗篇盼山野隐士来听。
连这池中的余波都不忍舍弃，只想在此养起浮萍，寄情林泉。

这首诗是唐雍陶的唱和之作，诗题中的“河南白尹”即白居易。唐文宗开成三年（838），白居易出任河南尹，晚年闲居洛阳时营建了城西西池的水斋，并作《西池北新葺水斋招赏》邀约友人同游。雍陶时任国子博士、侍御史等职，与白居易多有交游，遂作此诗和之，描摹水斋景致并抒发自身闲适归隐的志趣。

1. 结构层次清晰：全诗以“西池水斋”为中心，由远及近铺陈景致：先写二室三川的远景轮廓，再聚焦竹径汀洲、池角堂心的近景，继而转入雨夜秋朝的遐思，铺陈鱼鸥荷沙、藤架苔墙的细节，最后落脚于人事往来与归隐之志，层层递进，意境连贯。
2. 对仗工整严谨：作为十二韵排律，全诗对仗严密，如“鱼戏摇红尾，鸥闲退白翎”“荷倾泻珠露，沙乱动金星”等联，不仅词性相对，且意境呼应，符合唐排律的格律要求，读来朗朗上口。
3. 意象清丽雅致：诗人选取红尾鱼、白鸥、荷露、沙金、藤架、苔墙等意象，色彩鲜明且动静结合：鱼戏鸥闲为动景，孤镜远天为静景，动静相宜，营造出清幽淡远的山水意境。
4. 用典自然含蓄：以“巫峡”“洞庭”借经典山水意象引发遐思，以“龙门”代指闹市反衬水斋清幽，未用生僻典故，自然贴合主题，暗含对闲适隐逸生活的向往。
5. 语言风格淡远自然：全诗语言平易清丽，无晦涩雕琢之辞，以白描手法勾勒景致，最后以“馀波不能惜，便欲养浮萍”直抒胸臆，将写景与抒情自然融合，升华了全诗的隐逸志趣。