伤侯第

这首诗借侯宅由盛转衰的景象，抒发了世事荣辱无常的感慨，同时暗含对晚唐朝政昏暗、忠良遭黜的批判，也寄寓了诗人自身仕途失意的苦闷与对同类失意士人的同情。

1. 世间荣辱半相和：荣辱指荣耀与屈辱；半相和意为大半相互依存、循环转化。此句总起全诗，点明世事盛衰、荣辱无常的普遍规律。
2. 昨日权门今雀罗：权门指权贵世家的宅邸与势力；雀罗即“门可罗雀”，典出《史记·汲郑列传》，形容门庭冷落，无人造访。此句以强烈对比，写出昔日显赫的侯府今日已荒凉冷清。
3. 万古明君方纳谏：明君指圣明的君主，此处借古讽今；纳谏指接纳臣下的直言规劝。此句看似称颂古之贤君，实则暗指晚唐统治者不善纳谏。
4. 九江迁客更应多：九江迁客泛指被贬谪流放至偏远地区的官员，九江为古代贬谪常见之地；更应多意为只会有更多士人因直言获罪被贬。此句抒发对晚唐朝政昏暗、忠良遭黜的不满，也暗含诗人自身仕途失意的慨叹。
5. 碧池草熟人偷钓：碧池指侯府私有的池塘，为昔日权贵专属游乐之地；草熟指池边野草繁茂，无人打理。此句写出侯府荒废后，连禁地都可让人私自垂钓，尽显冷落。
6. 画戟春闲莺乱过：画戟为古代贵族宅邸门前的仪仗兵器，常用来彰显权贵身份；春闲指春日时节门庭清闲，无人值守。此句以画戟闲置、黄莺随意飞过的场景，进一步渲染侯府的荒凉寂静。
7. 几许乐僮无主后：乐僮指权贵家中豢养的歌舞乐伎；无主后指主人失势、宅邸易主之后。此句点出侯府旧主失势的结局。
8. 不离邻巷教笙歌：不离邻巷意为并未随主人失势而四散离去；教笙歌指依旧在邻近街巷教习演奏笙歌。此句以乐伎仍在教习笙歌的细节，反衬出昔日繁华的余韵与今日的凄凉，深化盛衰之感。

世间的荣耀与屈辱，本就大半相伴循环；
昨日还权倾一方的侯门府邸，今日已门可罗雀。
从古至今贤明的君主尚且懂得虚心纳谏，
可被贬远地的迁客，只怕只会越来越多。
侯府的碧池边青草繁茂，竟有人偷偷前来垂钓；
门前的画戟闲置一旁，春日里黄莺随意飞过。
多少往日侍奉主人的乐伎歌童，
在主人失势之后，依旧在邻巷教习吹奏笙歌。

罗邺为晚唐诗人，与罗隐、罗虬并称“三罗”，才名卓著却屡试不第，一生漂泊潦倒，长期沉沦下僚。他生活的晚唐时期，朋党之争愈演愈烈，藩镇割据局面加剧，朝政日益昏暗，大批正直的士子与官员因直言获罪被贬，寒门士人仕途之路彻底阻塞。这首诗并非单纯凭吊一处权贵宅邸，而是借侯门盛衰的具象场景，寄寓了自身的失意与对社会现实的深沉思考。

1. 对比手法贯穿全篇：开篇以“昨日权门”与“今雀罗”的强烈对比奠定核心主题，后续以昔日侯府的专属景致（碧池、画戟、乐僮笙歌）与今日的荒废细节形成反差，将世事变迁的苍凉感具象化。
2. 用典贴切自然：“门可罗雀”的典故精准点出侯门的冷落，“九江迁客”的意象既贴合贬谪的历史语境，又呼应了诗人自身的失意经历，用典不露痕迹，增强了诗歌的厚重感。
3. 格律严谨对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联均严格符合对仗要求，尤其颈联“碧池草熟人偷钓，画戟春闲莺乱过”，词性相对、意境相合，尽显律诗的格律之美。
4. 含蓄讽刺与以乐衬哀：“万古明君方纳谏”以反语暗讽晚唐统治者拒谏饰非；结尾“不离邻巷教笙歌”以依旧传唱的笙歌反衬侯府的衰败，以乐景写哀情，让盛衰之感更添沉痛，余韵悠长。