和李补阙曲江看莲花

本诗为姚合与友人李补阙同游长安曲江池赏莲的唱和残作，现存部分以浓墨铺陈曲江荷花从清晨到日暮的盛景，细致描摹荷的形、色、香，兼写赏景士人沉醉其中的雅兴，兼具物象描摹与情志抒发，是中晚唐咏荷诗中刻画精工的代表篇章之一，遗憾正文未竟。

1. 露荷迎曙发，灼灼复田田：露荷，带清晨露水的荷花；迎曙发，迎着晨光绽放；灼灼，形容花色鲜明灿烂；田田，语出古乐府《江南曲》“莲叶何田田”，形容莲叶相连舒展的样子。
2. 乍见神应骇，频来眼尚颠：乍见，刚一看到；神应骇，心神为之震惊；频来，多次前来；眼尚颠，双眼仍觉迷乱惊艳，意谓百看不厌。
3. 光凝珠有蒂，焰起火无烟：光凝，凝聚的光泽；珠有蒂，指荷叶上的露珠附着在荷蒂旁，如明珠带柄；焰起，形容荷花盛开如火焰腾起；火无烟，言花色明净无烟火浊气，澄澈清雅。
4. 粉腻黄丝蕊，心重碧玉钱：粉腻，形容花瓣细腻柔润；黄丝蕊，黄色的花丝花蕊；心重，指莲子饱满厚重；碧玉钱，指初生的荷叶小如碧玉制成的钱币。
5. 日浮秋转丽，雨洒晚弥鲜：日浮，日光浮动；秋转丽，秋日里荷花愈显清丽；雨洒晚弥鲜，经晚雨洗礼后，荷花愈发鲜活明艳。
6. 醉艳酣千朵，愁红思一川：醉艳，形容荷花盛放如沉醉的艳色；酣千朵，千朵荷花竞相盛放酣畅淋漓；愁红，原指经雨的残花，此处反用，指红艳的荷花如含愁的美人；思一川，满川荷花引发悠远情思。
7. 绿茎扶萼正，翠菂满房圆：绿茎，绿色的荷茎；扶萼正，挺拔扶持着正立的花萼；翠菂，青色的莲子；满房圆，莲房饱满圆润。
8. 淡晕还殊众，繁英得自然：淡晕，指荷花淡雅的色泽晕染；殊众，与众不同；繁英，繁多的花朵；得自然，浑然天成，不矫揉造作。
9. 高名犹不厌，上客去争先：高名，指荷花的美名；不厌，百看不厌；上客，尊贵的宾客；去争先，争相前往观赏。
10. 景逸倾芳酒，怀浓习彩笺：景逸，景致超逸；倾芳酒，倾杯畅饮美酒；怀浓，兴致浓厚；习彩笺，提笔在彩纸上作诗题咏。
11. 海霞宁有态，蜀锦不成妍：海霞，海上云霞；宁有态，岂能有这般姿态；蜀锦，四川出产的精美丝织品；不成妍，也比不上荷花的妍丽。
12. 客至应消病，僧来欲破禅：客至，赏莲的宾客到来；应消病，能消解病痛烦忧；僧来，僧人到访；欲破禅，连禅定都被眼前景致打破，意谓荷花之美足以引人动容。
13. 晓多临水立，夜只傍堤眠：晓多临水立，清晨时常临水伫立赏荷；夜只傍堤眠，夜晚则依偎在曲江堤岸旁休憩。
14. 金似明沙渚，灯疑宿浦船：金似明沙渚，荷花在日光下如沙洲上的明金闪耀；灯疑宿浦船，夜晚荷花如停泊在水浦的船灯般明亮。
15. 风惊丛乍密，鱼戏影微偏：风惊丛乍密，风吹过，莲丛乍然显得茂密；鱼戏影微偏，游鱼戏耍，荷花的倒影微微偏移。
16. 秾彩烧晴雾，殷姿缬碧泉：秾彩，浓郁的色彩；烧晴雾，仿佛将晴日的雾霭都染透；殷姿，殷红的姿态；缬碧泉，指荷花的倒影在碧绿的泉水中如染花的丝织品般明艳。
17. 画工投粉笔，宫女弃花钿：画工投粉笔，画师见此美景，自愧不如，扔下画笔；宫女弃花钿，宫女见了荷花，连头上的花饰都不愿再佩戴。
18. 鸟恋惊难起，蜂偷困不前：鸟恋，飞鸟留恋荷花；惊难起，被惊动也难以飞起；蜂偷，蜜蜂偷采花蜜；困不前，因贪恋花味而徘徊不前。
19. 绕行香：此句为残句，未竟，疑为“绕行香径”“绕行香满衣”类续写。

带露的荷花迎着晨光绽放，
莲叶连天舒展，花色灼灼鲜亮。
初见时心神为之惊震，
屡来赏看，双眼仍觉迷乱惊艳。
荷蒂旁露珠凝光如明珠，
花如焰起却澄澈无烟。
花瓣细腻柔润，花丝嫩黄，
莲子饱满，小荷初生如碧玉钱。
日光浮动，秋日荷花愈显清丽，
晚雨洗过，愈发鲜活明艳。
千朵莲开如酣醉的艳色，
满川红荷引动悠悠情思。
绿茎挺拔扶持着正立的花萼，
青莲子饱满圆润装满莲房。
淡雅色泽亦与众不同，
繁花开得浑然天成。
荷花美名百看不厌，
尊贵宾客争相前来观赏。
景致超逸，倾杯畅饮美酒，
兴致浓厚，提笔题咏彩笺。
海上云霞岂能有这般姿态，
蜀锦也比不上荷花的妍丽。
赏客到来可消病痛烦忧，
僧人见了也欲打破禅定。
清晨时常临水伫立，
夜晚则依偎堤岸暂歇。
荷花如沙洲明金闪耀，
又似水浦停泊的船灯明亮。
风吹过，莲丛乍然茂密，
游鱼戏耍，倒影微微偏移。
浓艳色彩染透晴日雾霭，
殷红姿态映碧泉如染花丝帛。
画师自愧扔下画笔，
宫女见了弃掉花钿。
飞鸟留恋难惊起，
蜜蜂偷采徘徊不前。
绕行香[残句]

姚合是中晚唐“姚贾诗派”的核心代表，诗风以清峭细密、精工雅致著称。曲江池是唐代长安最负盛名的游赏胜地，每逢夏秋时节，士人云集赏荷赋诗。此诗为姚合与时任补阙的李姓友人同游曲江赏莲时的唱和之作，创作时间大致在姚合任京官期间（约宪宗元和至文宗大和年间），彼时姚合仕途平稳，闲雅游赏，得以细致描摹曲江莲景，抒发沉醉山水的闲适之情。

1. 铺陈精工，视角多维：现存篇章从清晨露荷写到晚雨新莲，从花、叶、蕊、实写到赏景之人、周遭生物，全方位铺陈曲江莲景，物象刻画细致入微，如“粉腻黄丝蕊”写花瓣与花蕊的质感，“翠菂满房圆”状莲子饱满之态，细节逼真。
2. 比喻贴切，意象鲜明：大量运用精妙比喻，如以“焰起火无烟”状荷花明艳澄澈，以“碧玉钱”喻初生小荷，以“蜀锦”“海霞”反衬荷花之美，将抽象的美感具象化，强化了莲景的视觉冲击力。
3. 侧面烘托，虚实结合：通过“画工投粉笔，宫女弃花钿”“鸟恋惊难起，蜂偷困不前”等侧面描写，从旁人、禽鸟、昆虫的反应烘托荷花的极致美感，虚实相生，拓展了意境的广度。
4. 格律严谨，对仗工稳：全诗遵循近体诗格律，中间多组联句对仗工整，如“绿茎扶萼正，翠菂满房圆”“风惊丛乍密，鱼戏影微偏”等，平仄协调，语言凝练，体现了中晚唐律诗的成熟风貌。
5. 遗憾之处：本诗为残卷，末句未竟，缺失了收尾的收束与升华，未能完整呈现诗人的整体构思与最终情志。