长干行（一作李白诗，一作李益诗）

这首诗是典型的商妇怨题材，以闺中女子的口吻，追忆未嫁时的娇憨岁月，倾诉与经商丈夫离别后的刻骨相思，借江上风浪、四时景物烘托思念之苦，最后直抒对商人妇奔波愁苦身份的慨叹，情感真挚深沉，兼具乐府民歌的质朴与缠绵。

1. 忆昔深闺里，烟尘不曾识：忆昔，回忆从前；深闺，女子的卧室，代指未嫁时的闺阁；烟尘，本指烽烟尘土，此处代指世间奔波劳碌的景象。句意：还记得当年在深闺之中，连世间奔波的风尘都未曾见识过。
2. 嫁与长干人，沙头候风色：长干，即长干里，今南京秦淮河南岸一带，古代商船聚集之地；沙头，江边码头；风色，行船的风向、天气状况。句意：嫁给了长干里的商人，日日在江边码头等候，打探丈夫行船的天气讯息。
3. 五月南风兴，思君下巴陵：南风兴，夏季南风起，利于船只南下；巴陵，今湖南岳阳，为当时长江中游商船停靠的重要港口。句意：五月南风刮起的时候，思念你乘船南下前往巴陵。
4. 八月西风起，想君发扬子：西风起，秋季西风起，利于船只北上；扬子，即扬子江，长江下游河段，此处代指长江下游渡口。句意：八月西风刮起的时候，又想起你从扬子江渡口北上远行。
5. 去来悲如何，见少离别多：去来，离别与归来；悲如何，悲苦如何。句意：离别与归来的滋味何其酸楚，与你相见的时日太少，离别的日子太多。
6. 湘潭几日到，妾梦越风波：湘潭，今湖南湘潭一带，为巴陵以南的湘江沿岸港口；越风波，越过江上的风波险阻。句意：你乘船到湘潭需要几日路程？我的梦中都要越过江上的风波才能与你相会。
7. 昨夜狂风度，吹折江头树：度，吹过；江头树，江边的树木。句意：昨夜一阵狂风刮过，吹断了江边的树木。
8. 淼淼暗无边，行人在何处：淼淼（miǎo），形容江水浩渺辽阔的样子；暗无边，暮色中望去无边无际。句意：江水浩渺苍茫望不到边际，远行的丈夫如今究竟在何处？
9. 北客真三公，朱衣满江中：北客，指北上的权贵商人；三公，古代最高级别的官员，此处代指地位显赫的权贵；朱衣，红色官服，代指权贵。句意：那些北上的权贵富商，个个身着朱衣显贵无比，江面上尽是他们的船只。
10. 薄暮来投宿，数朝不肯东：薄暮，傍晚；投宿，指权贵船只停靠住宿；不肯东，不愿东行，或反衬商人的身不由己。句意：傍晚时分权贵的船只靠岸投宿，一连数日都不肯东行。
11. 好乘浮云骢，佳期兰渚东：浮云骢（cōng），古代著名的良马，此处代指丈夫的随行车马；兰渚，长有兰草的水边沙洲，代指约定的相会之地。句意：（我们曾约定）你将乘着良马，在东边的兰渚与我相会。
12. 鸳鸯绿浦上，翡翠锦屏中：绿浦，长满绿草的水边；翡翠，一种水鸟，常雌雄相伴；锦屏，华丽的屏风，代指闺房。句意：鸳鸯在碧绿的水边成双成对，翡翠鸟栖息在华丽的屏风之中。
13. 自怜十五馀，颜色桃花红：自怜，自我怜惜；十五馀，十五六岁多；颜色桃花红，容颜像桃花一样红润娇艳。句意：我尚且怜惜自己十五六岁时，容颜如同桃花般红润娇艳。
14. 那作商人妇，愁水复愁风：那作，怎会想到；愁水复愁风，为江上的风浪、行船的安危而愁苦。句意：又怎会想到如今做了商人的妻子，日日为江上的风浪、丈夫的安危而愁绪满怀。

犹记当年深闺里，未识风尘与世间。
嫁与长干经商客，日日沙头候风色。
五月南风起南国，思君南下赴巴陵。
八月西风催北渡，想君扬楫发扬子。
聚散悲欢终难述，相见时少离别多。
湘潭水路经几日？梦里常越风波阻。
昨夜狂风卷江来，吹折江边堤上树。
淼淼烟波望无际，不知良人今何处。
北来商贾多显贵，朱衣满船耀江浒。
薄暮停舟暂投宿，滞留数日不肯东。
曾约同乘浮云骢，佳期相会兰渚东。
鸳鸯双戏绿浦上，翡翠双栖锦屏中。
自怜十五好年华，颜如桃花正明艳。
谁料今为商人妇，朝朝暮暮愁水风。

《长干行》为乐府旧题，属《杂曲歌辞》，多以金陵长干里的商妇生活为题材，抒写离别相思之苦。张潮为盛唐至中唐时期诗人，彼时唐代商品经济繁荣，商人远行经商成为常见社会现象，商妇怨题材的乐府诗大量涌现。此诗借闺中女子的口吻，结合四时江景与自身经历，真实展现了唐代商人家庭的离愁别绪，也反映了当时社会中女性依附商人、命运随夫奔波的无奈。学界对该诗作者存在争议，一说为李白，一说为李益，但主流观点认为其作者为张潮。

1. 叙事结构清晰，情感层层递进：全诗以时间为线索，从女子未嫁时的深闺生活，到初嫁后等候丈夫的日常，再到四时江景触发的思念，最后直抒胸臆的身世慨叹，情感从平静到浓烈，层层铺展，将商妇的相思之苦娓娓道来。
2. 意象烘托与反衬结合：诗中以南风、西风、狂风等四时江风推动叙事，以浩渺江水、折江树烘托思念的迷茫与焦虑；又以鸳鸯、翡翠的成双成对，反衬女子独处的孤寂，强化了离愁的浓度。
3. 语言质朴自然，兼具乐府民歌特色：全诗多用口语化的表达，如“忆昔”“思君”“想君”等，情感真挚直白，没有过多雕琢，却极具感染力，保留了乐府民歌的质朴缠绵之美。
4. 对偶与对比手法的运用：句式上多处运用对偶，如“五月南风兴，思君下巴陵”与“八月西风起，想君发扬子”，以四时风向的变化对应丈夫的行踪，对仗工整，富有节奏感；同时将女子婚前“颜色桃花红”的娇憨明媚，与婚后“愁水复愁风”的愁苦凄凉形成鲜明对比，突出了身份转变带来的命运落差，深化了主题。