春夕（一本下有旅怀二字）

此诗是晚唐羁旅思乡的经典之作。诗人以暮春之景起兴，抒发客居楚地的漂泊孤寂、怀乡思归之愁，兼及年华老去的怅惘，末句以旷达之语反托失意，情感含蓄蕴藉，沉郁动人。

1. 水流花谢两无情：水流指春水逝去，花谢为春花凋零，皆为暮春典型景致。以拟人手法将春景消逝写得冷漠无情，烘托出诗人面对春去的怅惘落寞。
2. 送尽东风过楚城：东风即春风，“送尽东风”指整个春天彻底逝去。楚城为诗人当时客居的楚地城池，句意是诗人眼见春风吹遍楚城，春日终结。
3. 胡蝶梦中家万里：胡蝶即蝴蝶，此处化用《庄子·齐物论》“庄周梦蝶”典故，既写思乡入梦、魂牵万里故园，也暗含人生漂泊如梦幻的恍惚之感。
4. 子规枝上月三更：子规为杜鹃鸟，其啼声凄切，古典诗词中常用来烘托思乡、悲苦氛围。月三更指深夜三更时分，清冷月色与子规啼鸣交织，更添孤旅的孤寂。
5. 故园书动经年绝：书指家信，“动”为动辄、常常之意，“经年”即一年。句意是与家乡的书信常常整年断绝，音信不通，倍增思乡之愁。
6. 华发春唯满镜生：华发指花白的头发，“满镜生”指揽镜自照，鬓边已满是白发。春日本是生机盎然之时，诗人却因羁旅愁苦而生白发，更显年华老去的怅惘。
7. 自是不归归便得，五湖烟景有谁争：自是指本是、本来就是，“归便得”意为若想还乡便可轻易归去。五湖原指太湖一带，此处代指归隐山水之地，“烟景”指烟霞缥缈的自然景致。此句以旷达之语反言，看似诗人主动选择不归，实则暗抒“欲归而不得”的无奈失意，是对羁旅漂泊、仕途失意的自嘲与解脱。

春水东流，繁花谢尽，两样都这般冷漠无情；
眼看春风吹尽，一路送过楚地的孤城。
庄周梦蝶间，魂牵万里之外的故园；
子规枝头夜啼，三更月色冷清清。
家乡的音信，动辄整年都断绝难寻；
春日里揽镜，只见鬓边白发又添几层。
本就是我自己不愿归去，若要还乡哪会不得？
那五湖烟水的胜景，又有谁来与我相争。

崔涂为晚唐诗人，字礼山，江南人，一生屡试不第，长期漂泊于巴蜀、吴越、湘楚等地，羁旅愁思是其诗歌的核心主题之一。这首《春夕（旅怀）》是他客居楚地时的暮春之作，晚唐社会动荡不安，士人普遍漂泊失意，诗人常年远离家乡，在春夕时节触景生情，将羁旅之苦、思乡之切与年华老去的怅惘熔铸于诗中。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准七言律诗，颔联“胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更”与颈联“故园书动经年绝，华发春唯满镜生”均对仗工整，意象鲜明，声律和谐，体现了晚唐律诗成熟的艺术水准。
2. 意象迭出，情景交融：以春末水流花谢、东风送尽起笔，奠定凄清怅惘的基调；继而以“胡蝶梦”“子规啼”“三更月”三个核心意象，将思乡之愁、孤旅之寂具象化，末句以“五湖烟景”的归隐意象收束，虚实结合。
3. 用典含蓄，情感曲折：化用庄周梦蝶典故，既写思乡入梦，又暗合人生如寄的漂泊之感；末句以反语收束，看似旷达解脱，实则将“欲归不得”的失意藏于字面之下，含蓄蕴藉，余味悠长。
4. 语言清丽自然，沉郁顿挫：全诗语言浅近流畅，无晦涩用典，却能将复杂的羁旅愁思表达得淋漓尽致。情感层层递进，从春景怅惘到思乡孤苦，再到年华老去的怅惘，最后以旷达之语收束，沉郁中见超脱，体现了晚唐诗人含蓄蕴藉的诗风。