相和歌辞・乌夜啼

这首诗为唐代乐府拟作，以《乌夜啼》旧题写春日幽寂之景，借杨叶、杨花、乌啼、芙蓉等意象，既描摹了清雅又略带凄清的春日村居画面，更以浮萍、芙蓉托物言志，寄寓了对高洁品性的坚守，暗含身世飘零的淡淡愁思。

1. 可怜杨叶复杨花：可怜，此处为怜爱、可爱之意；复，接连、又，兼写杨叶新绿与杨花纷飞的春景。杨叶即杨树叶片，杨花即柳絮，为春日典型物象。
2. 雪净烟深碧玉家：雪净，形容杨花洁白如雪、洁净无染；烟深，春日清晨或傍晚雾气迷蒙的景象；碧玉家，以碧玉雕琢的居所，喻指环境清雅高洁，也暗喻居者品性纯良。
3. 乌栖不定枝条弱：乌，此处指乌鸦，契合诗题《乌夜啼》的意象；栖不定，栖息不安，写出乌鸟的惶惑之态；枝条弱，指杨树枝条柔嫩纤弱，既写春景特征，也烘托出环境的凄清脆弱。
4. 城头夜半声哑哑：夜半，即半夜；声哑哑，拟声词，模拟乌鸦啼鸣的声音，以凄切的啼声烘托深夜的孤寂氛围。
5. 浮萍摇荡门前水：浮萍，浮生水面的藻类植物，古典诗词中常用来喻指漂泊无定的身世；摇荡，水波晃动的样子，写出门前池水的动态；门前水，点明居所周遭的环境。
6. 任罥芙蓉莫堕沙：任，姑且、任凭；罥（juàn），挂住、缠绕；芙蓉，即荷花，常象征高洁清雅的品性；莫堕沙，不要坠入泥沙之中，暗喻要坚守本心，不被世俗污浊沾染。

可爱的杨叶轻摇，又有柳絮纷飞如雪，
洁净如洗，烟霭迷蒙，正是碧玉般的清雅人家。
乌鸦栖息不定，柔弱的枝条在风中摇曳，
城头夜半，传来阵阵凄切的哑哑啼鸣。
浮萍在门前的水波里摇荡不定，
姑且让它挂住芙蓉吧，切莫坠入泥沙。

杨巨源为唐代中期诗人，工于乐府，与刘禹锡、白居易等多有唱和。《乌夜啼》为汉乐府旧题，多用以抒写闺怨、羁愁或幽寂之思。此诗为乐府拟古之作，具体创作年份无明确史料记载，学界一般认为是诗人闲居或寄寓他乡时所作，借春日村居之景，抒发身世飘零之感与坚守高洁的人生志趣，贴合乐府诗缘事而发的抒情传统。

1. 意象与意境营造：全诗以春日典型物象铺陈意境，开篇以杨叶、杨花、烟霭勾勒出清雅朦胧的春景，继以乌啼弱枝、夜半城头的凄切声响，将柔美春景与孤寂氛围融为一体，最后以浮萍、芙蓉收束，将写景与抒情自然结合，营造出清幽又略带怅惘的意境。
2. 托物言志的表现手法：末句“任罥芙蓉莫堕沙”为全诗主旨所在，借浮萍挂住芙蓉、不使堕沙的场景，暗喻自身要坚守高洁品性，不被世俗污浊所染，将个人情志寄寓于物象之中，含蓄蕴藉。
3. 乐府体式的继承：作为相和歌辞拟作，全诗不拘泥于近体诗的严格格律，句式错落有致，以自然质朴的抒情口吻贴合乐府诗的传统风格，同时紧扣诗题《乌夜啼》，以乌啼贯穿全诗，强化了抒情氛围。
4. 传统意象的活用：“碧玉家”化用南朝乐府《碧玉歌》的经典意象，既写居所清雅，又暗喻居者的高洁；“芙蓉”则沿用古典诗词中象征君子品行的传统意象，强化了诗歌的精神内核，让写景与抒情形成有机统一。