同李端春望

这首诗是诗人与友人李端春日登高眺望长安的同题之作，以春望所见京城盛景为依托，先叙自身羁旅漂泊、仕途迷茫的处境，再通过乐景与哀情的对比，抒发了个人失意落寞的心境，同时暗含对世事更迭、物是人非的淡淡感慨。

1. 二毛羁旅尚迷津：二毛，指鬓发斑白（半黑半白），代指中年；羁旅，漂泊异乡；迷津，迷失渡口，此处喻仕途不顺、前路迷茫。句意：我已鬓发斑白，仍漂泊异乡，仕途上依旧前路茫茫。
2. 万井莺花雨后春：万井，代指京城千家万户（古代以“井”为乡里基层单位）；莺花，莺啼花开，泛指春日盛景；雨后春，春雨初歇后的春日风光。句意：春雨初歇，京城里千门万户都浸在莺啼花放的盎然春意中。
3. 宫阙参差当晚日：宫阙，帝王所居的宫殿楼阁；参差，高低错落的样子；当晚日，映照着傍晚的落日余晖。句意：错落有致的宫阙楼台，正沐浴在傍晚的夕阳之下。
4. 山河迤逦静纤尘：迤逦，连绵不绝的样子；静纤尘，形容天地间静谧无尘，一派安宁。句意：连绵起伏的山河大地，静谧得没有一丝尘埃。
5. 和风醉里承恩客：和风，春日和暖的春风；承恩客，指蒙受君王恩宠的得意官员，也可指沉醉于春日盛景的游人。句意：和风吹拂中，有那些醉享皇恩的得志朝臣。
6. 芳草归时失意人：芳草，古典诗词中常喻游子、失意者的心境或归途景致；归时，返乡之时；失意人，诗人自指，亦兼指同游的友人。句意：芳草萋萋的归乡时节，我却是满怀失意的漂泊之人。
7. 南北东西各自去：南北东西，指天南地北，各奔前程；各自去，彼此离散、各赴前路。句意：你我从此天南地北，各自分离远去。
8. 年年依旧物华新：物华，指自然景物的光华与生机，此处代指春日盛景；依旧物华新，年年春日风物依旧清新明媚。句意：可年年岁岁，春日的景物依旧明媚如初，不曾改变。

鬓已斑白仍漂泊异乡，前路茫茫不知归向。
春雨初歇，京城里千门万户浸在莺啼花放的春光。
错落的宫阙楼台，正映着傍晚的落日余晖。
连绵的山河大地，静谧无尘，一派安详。
和风吹拂中，有醉享皇恩的得意朝臣；
芳草萋萋的归程上，我却是满怀失意的漂泊之人。
你我从此天南地北各自东西，
可年年春日，风物依旧明媚如新。

耿𣲗为唐代大历十才子之一，一生仕途坎坷，长期辗转于各地幕府，漂泊异乡。这首诗是他与同属大历十才子的友人李端，春日一同登高眺望长安时的唱和之作。大历年间，唐王朝虽经安史之乱后渐趋稳定，但士子阶层的仕途仍多波折，诗人此时正处于羁旅失意的人生阶段，借春望之景抒发自身的落寞与对世事的感慨，与李端同题抒怀，寄寓了二人相似的失意情怀。

1. 对比手法的运用：全诗多处运用对比，一是以“承恩客”与“失意人”形成鲜明对照，突出自身仕途失意的处境；二是以京城春日的繁华盛景（万井莺花、宫阙晚照）与自身羁旅漂泊的落寞形成乐景衬哀情的反差，倍增伤感。
2. 意象与抒情的交融：诗中“二毛”“羁旅”“迷津”直接点出自身的中年漂泊与仕途迷茫；“芳草”作为古典诗词中常见的游子意象，强化了失意与归思的情绪；而“万井莺花”“山河纤尘”等春景意象，则以白描手法勾勒出京城春日的安详盛景，与个人的失意形成强烈反差，将抒情融入写景之中。
3. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，平仄粘对基本合规，颔联“宫阙参差当晚日，山河迤逦静纤尘”与颈联“和风醉里承恩客，芳草归时失意人”均对仗工整，“宫阙”对“山河”、“承恩客”对“失意人”，词性相对，意境相合，体现了大历诗人严谨的律诗创作功力。
4. 意境与余韵：全诗以春望之景起，以“年年依旧物华新”收束，以永恒不变的春日盛景，反衬人事变迁与个体的失意落寞，暗含“物是人非”的淡淡惆怅，余韵悠长，体现了大历诗清淡雅致、含蓄深沉的风格特点。