湘妃庙

本诗为晚唐咏史怀古诗作，以舜帝与娥皇、女英的经典神话为核心，先铺写湘江烟水迷濛的凄清氛围，再转入眼前湘妃庙的荒寂实景，抒发了吊古伤今的哀怨怅惘，寄寓了对忠贞爱情的追念与世事沧桑的感慨。

湘烟濛濛湘水急，汀露凝红裛莲湿。
湘烟：湘江上空的烟霭；濛濛：迷蒙朦胧的样子。汀露：水边沙洲上的露水；凝红：指沾着露水的红莲；裛（yì）：沾湿、浸湿。句意：湘江上空烟霭迷蒙，江水奔腾湍急；沙洲上的露水沾湿红莲，莲叶尽湿。

苍梧云叠九嶷深，二女魂飞江上立。
苍梧：山名，今湖南宁远境内，相传舜帝南巡崩于苍梧之野；九嶷：九嶷山，苍梧山支脉，为舜帝葬地；二女：指舜帝妃子娥皇、女英，二人投江殉情后化为湘水女神。句意：苍梧山云涛层叠，九嶷山幽深渺远，二妃的魂灵伫立在湘江之畔。

相携泣，凤盖龙舆追不及。
相携泣：二妃携手垂泪；凤盖龙舆：帝王仪仗的车驾，代指舜帝南巡的行辕；追不及：指二妃未能追上舜帝，最终殉江。句意：她们携手悲泣，舜帝的车驾早已远去，再也追赶不上。

庙荒松朽啼飞猩，笋鞭迸出阶基倾。
庙荒：湘妃庙荒废残破；松朽：庙前古松腐朽枯老；啼飞猩：猩猩在林间啼鸣飞窜；笋鞭：竹笋的地下根茎，此处代指新生竹笋；迸出：破土而出；阶基倾：庙前台阶倾斜崩坏。句意：湘妃庙荒废残破，庙前古松朽腐，猩猩在林间啼鸣飞窜；新生竹笋破土而出，庙前台阶已然倾斜。

黄昏一岸阴风起，新月如眉生阔水。
阴风：黄昏时分江上阴冷的风；新月如眉：新月弯如秀眉；阔水：广阔浩渺的湘江水面。句意：黄昏时分，江岸卷起一阵阴冷的风，新月如眉，高悬在浩渺的湘江水面之上。

湘江烟霭濛濛，江水奔腾湍急，沙洲上的露水滴在红莲上，莲叶尽湿。
苍梧山云涛层叠，九嶷山幽深渺远，娥皇女英的魂灵，伫立在湘江之畔。
她们携手垂泪，舜帝的车驾早已远去，再也追赶不上。
湘妃庙荒废残破，庙前老松朽腐，猩猩在林间啼鸣飞窜；新笋破土而出，庙前的台阶已然倾斜崩坏。
黄昏时分，江岸卷起一阵阴风，新月如眉，静静悬在浩渺的湘江水面之上。

齐己俗姓胡，名得生，晚唐湖南益阳人，为当时著名诗僧，长期游历湘楚一带。此诗为其途经湘江沿岸湘妃庙时所作，学界对具体创作年份无明确定论，据诗作内容与诗人生平推断，应为其湘楚游历期间的作品。晚唐社会动荡，诗人身处乱世，借古迹衰败暗合心中对世事变迁的怅惘，同时以二妃殉情的典故，表达了对忠贞不渝爱情的追思。

1. 情景交融，意境沉郁：全诗分为虚实两层，前半部分以“湘烟濛濛”“云叠九嶷”等迷濛景物铺陈湘妃传说的哀怨底色，后半部分转写眼前荒庙的颓败景象，将神话的悲剧感与实景的荒寂感融为一体。末句以黄昏新月的阔大之景收束，将抽象的惆怅寄寓于具体物象，言有尽而意无穷。
2. 用典自然，贴合主题：全诗核心典故取自《楚辞》《列女传》中舜帝与二妃的传说，“凤盖龙舆”以帝王车驾代指舜帝行辕，精准贴合二妃追舜的故事背景，既强化了传说的悲剧色彩，又避免了用典的晦涩生硬。
3. 体裁灵活，抒情自然：本诗属于七言歌行体，句式错落有致，夹杂三字短句“相携泣”，增强了抒情的紧迫感与哀怨氛围。语言清丽幽寂，兼具山水诗的清新灵动与咏史诗的沉郁苍凉，符合晚唐山水咏怀诗的典型风格。
4. 以景结情，余韵悠长：结尾“黄昏一岸阴风起，新月如眉生阔水”不直接抒发情感，而是以阴冷江风与如眉新月的景象收束，将吊古之愁、身世之慨融入黄昏江景，留给读者充足的想象空间。