杂歌谣辞・李夫人歌

本诗以汉武帝与宠妃李夫人的经典史事为题材，描摹方士夜召李夫人魂灵的场景，细致刻画了李夫人的绝美风姿与缥缈魂影，抒发了汉武帝生死相隔的深切思念，同时借帝王爱情的怅惘，传递出对时光不可逆、生死难追的深沉感慨，情感沉郁哀婉，意境幽寂清冷。

1. 璿闺羽帐华烛陈：璿闺，指华美的宫室，“璿”同“璇”，美玉代指华美；羽帐，以羽毛装饰的帝王后妃专用帐幔；华烛，华丽的蜡烛；陈，陈列摆放。句意：华美宫室中，羽毛帐幔轻垂，华丽的蜡烛已悉数陈设妥当。
2. 方士夜降夫人神：方士，古代以招魂、寻仙为业的术士，此处指汉武帝时召李夫人魂的少翁；夜降，夜间召来；夫人神，指李夫人的魂灵。句意：夜半时分，方士登坛作法，要召来李夫人的魂灵。
3. 葳蕤半露芙蓉色：葳蕤，原指草木繁盛摇曳的样子，此处形容李夫人容颜柔美灵动；芙蓉，荷花，比喻李夫人容貌清丽脱俗；半露，指魂影半隐半现，缥缈朦胧。句意：魂影半露，容色如芙蓉般柔润动人。
4. 窈窕将期环珮身：窈窕，形容女子娴静美好的体态；将期，将欲、将要；环珮，古代女子佩戴的玉制饰物，代指李夫人随身妆饰。句意：魂影体态娴静美好，带着环珮叮当的身影，仿佛正要缓步现身。
5. 丽如三五月，可望难亲近：三五月，指农历十五的满月，比喻李夫人容貌光彩照人；可望难亲近，只能远远望见却无法近身触碰，形容魂影的缥缈疏离。句意：她的美丽堪比十五夜的满月，只能遥遥相望，却无法亲近。
6. 颦黛含犀竟不言：颦黛，皱眉，“黛”为古代女子画眉的青黑色颜料，代指眉；含犀，形容眸色清亮如犀牛角（古代认为犀牛角通明有神）；竟不言，终究一言不发，魂灵无法开口传情。句意：蛾眉微蹙，眸色清亮，却终究无言。
7. 春思秋怨谁能问：春思秋怨，代指四季不绝的思念与哀怨，此处指汉武帝对李夫人的无尽怀念；谁能问，又有谁能体察这份苦楚。句意：这春日的思念、秋日的哀怨，又有谁能真正知晓？
8. 欲求巧笑如生时：巧笑，美好的笑容，化用《诗经·卫风·硕人》“巧笑倩兮”的典故；如生时，像生前一般。句意：多想求得李夫人再展生前那般巧笑嫣然的模样。
9. 歌尘在空瑟衔丝：歌尘，原指歌声扬起的尘埃，后借指歌声余韵；空瑟，空荡荡的古代弦乐器瑟；衔丝，瑟上弦丝犹在却无人弹奏，形容物是人非。句意：昔日的歌尘早已消散，只剩空荡荡的瑟，弦丝犹在却无人拨弄。
10. 神来未及梦相见，帝比初亡心更悲：神来，指李夫人的魂影降临；未及梦相见，尚未能在梦中与她相对，魂影便将消散；帝，指汉武帝；初亡，李夫人刚去世之时。句意：魂影刚至，尚未能在梦中与她相见，汉武帝比起李夫人初丧之时，心中悲戚更胜往昔。
11. 爱之欲其生又死，东流万代无回水：爱之欲其生又死，化用帝王对宠妃的深情，意为纵然深爱却终究无法留住性命；东流万代无回水，以东流江水万代不复回头，比喻时光一去不返，生死相隔再无重逢可能。句意：纵然深爱她，却终究留不住她的生命，正如东流江水万代都不再回头。
12. 宫漏丁丁夜向晨：宫漏，古代宫廷计时的铜壶滴漏；丁丁，拟声词，形容漏壶滴水的清脆声响；夜向晨，夜色渐趋黎明。句意：宫漏声声，夜色渐渐向黎明过渡。
13. 烟销雾散愁方士：烟销雾散，指李夫人的魂影如烟似雾般消散；愁方士，方士招魂失败满怀愁绪离去，亦暗指汉武帝的愁苦连方士都为之动容。句意：魂影烟消雾散，方士只能带着满心愁绪离去。

华美宫室里羽帐轻垂，华烛次第排陈，
夜半方士登坛，要召李夫人的魂灵。
美人魂影半露，容色如芙蓉般柔润摇曳，
娴静体态，环珮叮当，仿佛正要现身。
她的美丽堪比十五夜的满月，
可望而不可即，只能遥遥相望。
蛾眉微蹙，眸如犀角清亮，却终究无言，
这春日的思念秋日的哀怨，又有谁能体察？
多想求她再展生前那般巧笑嫣然，
可昔日歌尘已散，空留瑟弦寂寂。
魂影刚至，尚未能在梦中与她相见，
武帝比初丧时更觉悲戚难禁。
纵是深爱她，却终究留不住她的生命，
正如东流江水万代都不再回头。
宫漏声声，夜色渐向黎明，
魂影烟消雾散，方士满怀愁绪离去。

李夫人是汉武帝刘彻的宠妃，出身倡家，以美貌善舞深得宠爱，早逝后武帝思念成疾，方士少翁自称能招魂，武帝于甘泉宫望见缥缈魂影后愈发思念，曾作《李夫人赋》寄哀思。
鲍溶为中唐元和至大和年间诗人，此诗属于《杂歌谣辞》类乐府诗，借汉武帝与李夫人的经典史事抒怀，既还原了史书中的招魂场景，也融入了诗人对生死无常、帝王深情难全的感慨，体现了中唐咏史乐府的典型风貌。

1. 叙事与抒情结合：全诗以方士招魂的过程为线索，从陈设场景、召魂过程到魂影显现、武帝悲戚，再到招魂消散，兼具叙事性与抒情性，层层铺陈出帝王思念的沉郁哀婉。
2. 意象营造与氛围烘托：以璿闺、羽帐、华烛、环珮、三五月、空瑟、宫漏等意象，构建出幽寂清冷的招魂场景，既贴合宫廷华贵氛围，又烘托出生死相隔的怅惘之感。末句“烟销雾散愁方士”以景结情，魂影消散的画面留下悠长余韵。
3. 用典与化用：化用《诗经》“巧笑”典故精准刻画李夫人美貌，借少翁招魂的正史记载还原史事，使诗作兼具历史厚重感与文学性。
4. 对比与哲思：以“帝比初亡心更悲”对比初丧与招魂后的悲戚，突出思念之深；以“东流万代无回水”将个人情爱升华为对时光不可逆的哲理性感慨，拓宽了诗作的情感格局。
5. 体裁与语言：作为乐府歌行体，句式错落自然，押韵灵活，语言清丽典雅，既有乐府诗的质朴流畅，又兼具文人诗的雕琢之美，情感表达沉郁含蓄，不直露却动人。