小妇吟

这首诗为唐代卢仝的拟乐府作品，以新纳小妾（小妇）入门为核心场景，刻画了正妻（大妇）出门相迎、二人相见尽欢，随后共同设宴奏乐侍奉丈夫的温馨画面，末句以舜之二妃娥皇、女英的典故收束，表现了妻妾和睦共处的理想家庭氛围，寄托了对平和闲适生活的向往。

1. 小妇欲入门，隈门匀红妆：小妇指年轻妾室；欲入门即将要踏入家门；隈门指躲在门旁；匀红妆指细致整理妆容。
2. 大妇出门迎，正顿罗衣裳：大妇指正妻；出门迎即出门迎接新妇；正顿罗衣裳指正抬手整理绫罗衣裳，以示仪容端庄。
3. 门边两相见，笑乐不可当：两相见指二人在门边碰面；笑乐不可当形容欢笑愉悦的情绪难以抑制，凸显二人相处融洽。
4. 夫子于傍聊断肠，小妇哆上高堂：夫子指家中丈夫；于傍指在一旁；聊断肠此处非悲戚，而是形容欣喜至极、销魂忘形；哆疑为「趍（趋）」的异体或讹字，意为快步走上；高堂指家中厅堂。
5. 开玉匣，取琴张：玉匣指珍藏乐器的华美匣子；取琴张指取出瑶琴并调紧琴弦（张指张弦）。
6. 陈金罍，酌满觞：陈指摆放；金罍指青铜或金制的华贵酒器；酌满觞指斟满酒杯。
7. 愿言两相乐，永与同心事我郎：愿言即愿、希望；两相乐指二人和睦同乐；永与同心事我郎指永远同心同德侍奉丈夫。
8. 夫子于傍剩欲狂：剩欲狂指几乎要发狂，形容丈夫因眼前和睦景象而极度欣喜。
9. 珠帘风度百花香，翠帐云屏白玉床：珠帘指以珍珠串成的门帘；风度指风穿过；百花香指百花香气弥散；翠帐指翠色帷帐；云屏指绘有云纹的屏风；白玉床指饰以白玉的床榻，形容居室雅致华贵。
10. 啼鸟休啼花莫笑，女英新喜得娥皇：啼鸟指鸣叫的飞鸟；休啼指暂且停止啼鸣；花莫笑指花儿不要讥笑；女英、娥皇为传说中舜的两位妃子，此处以娥皇喻大妇，女英喻小妇，点明二人如同娥皇女英般和睦共处，收束全诗主题。

年轻的妾室正要跨进家门，
躲在门旁细细匀抹着红妆。
正妻闻声出门前来迎接，
正抬手整理好绫罗的衣裳。
二人在门边相对一见，
欢笑愉悦得难以阻挡。
丈夫在一旁看了，只觉欣喜销魂，
小妇快步走上厅堂。
打开珍藏的玉匣，取出瑶琴调好弦，
摆上华贵的金罍，斟满了满杯酒浆。
只愿你我二人长久同乐，
永远同心侍奉我的郎君。
丈夫在一旁看得几乎要狂喜发狂。
珍珠帘外春风吹过百花飘香，
翠色帐幔、云纹屏风伴着白玉床。
啼叫的鸟儿暂且休要啼鸣，花儿也莫要嘲笑，
女英今日新得相伴，正如同得到了娥皇。

卢仝为中唐韩孟诗派代表诗人之一，一生未仕，隐居少室山，性情疏狂洒脱。《小妇吟》为拟乐府旧题之作，学界主流观点认为，此诗是诗人对理想中士族家庭和睦场景的想象与描摹，借妻妾和谐共处的画面，寄托了对平和温馨的世俗生活的向往，也暗含对君臣相知、上下和睦的理想社会关系的隐性寄托。关于具体创作年份暂无确切考证，大致创作于中唐贞元、元和年间。

1. 脉络清晰的场景叙事：全诗以场景转换为线索，从新妇入门、正妻相迎的初见场景，到厅堂设宴奏乐的欢聚场景，最后以典故收束，层层递进，将温馨的家庭画面完整呈现。
2. 生动传神的细节刻画：如「正顿罗衣裳」「匀红妆」精准刻画了正妻与新妇的仪容举止，体现二人的端庄得体；「笑乐不可当」「剩欲狂」以直白语言将人物的欣喜情绪具象化。
3. 自然贴切的用典：末句以娥皇、女英的典故，将妻妾和睦的场景与上古贤君的后妃佳话结合，既升华了主题，又避免生硬说教，拓展了全诗意境。
4. 质朴明快的语言风格：全诗多用口语化直白表达，无过多雕琢辞藻，契合卢仝「险怪之外亦有平易」的诗风；同时通过「珠帘风度百花香」等环境描写，营造出雅致温馨的家庭氛围，与直白的人物描写形成平衡。
5. 工整精巧的对仗句式：「开玉匣，取琴张。陈金罍，酌满觞」四句采用宽对，句式整齐、节奏明快，强化了设宴奏乐的欢快氛围。