浙东陪元相公游云门寺

这首七律是陪同高官游赏山寺的纪行之作，以一日游程为线索，依次描摹了进山仪仗、山雨初歇、寺中宴饮、登高赏竹及返程所见的景致，既展现了云门寺周边清幽的山水风光，也记录了幕府雅集的闲适氛围，流露出诗人对山水雅兴的沉醉与游宴尽兴的愉悦。

1. 松下山前一径通：松下山前，指云门寺周边的松林山道；一径通，山间小路蜿蜒通达，点明游寺的路径。
2. 烛迎千骑满山红：千骑，指元相公的随从仪仗队伍；烛迎，仪仗所持的火把、灯烛迎风摇曳，烘托出行游的盛大场面；满山红，火光映红山林，将仪仗的庄重与山水景致结合。
3. 溪云乍敛幽岩雨：溪云，溪谷间的云气；乍敛，刚刚收敛散去；幽岩，幽深的山岩；句意是溪谷云气渐散，山岩间的雨也停了，点明出游时天气转晴。
4. 晓气初开大旆风：晓气，清晨的雾气；初开，刚刚消散；大旆（pèi），高官所用的大旗；句意是清晨雾气散开，主帅的大旗在风中猎猎舒展，呼应前文的仪仗队伍。
5. 小槛宴花容客醉：小槛（kǎn），寺中供人凭倚的低矮栏杆，此处代指宴饮的亭台；宴花，在繁花旁设宴；容客醉，容许宾客尽情酣饮沉醉，描绘寺中宴饮的闲适场景。
6. 上方看竹与僧同：上方，佛教术语，指佛寺的高处殿堂（多为住持方丈居所）；与僧同，与寺中僧人一同观赏竹林，展现出与僧人同赏清幽的雅趣。
7. 归来吹尽严城角：严城，戒备森严的城郭（此处指浙东治所越州城）；角，号角；吹尽，号角声已停，指天色已晚，游赏结束返程。
8. 路转横塘乱水东：横塘，塘岸堤路；乱水，纷乱的溪流；句意是转过横塘的路口，只见溪水顺着地势向东奔流，以动态景致收束全诗。

松荫掩映的山前，一条小径蜿蜒相通，千骑仪仗的灯烛映得满山彤红。
溪谷间的云气方才收尽，幽岩上的夜雨也已停歇；清晨的雾气初散，主帅的大旗在风中猎猎舒展。
在寺中小槛旁的花宴之上，容得宾客们尽兴酣醉；登上高处殿堂看竹，与寺僧同赏清幽雅致。
归来时，严城的号角已经吹尽，转过横塘的路口，只见纷乱的溪水向着东方奔流。

这首诗是晚唐诗人赵嘏在浙东节度使幕府任职期间的作品。学界主流认为诗中“元相公”为元稹，他曾以同平章事（宰相衔）出任浙东观察使，镇守越州（今浙江绍兴）。赵嘏早年屡试不第，后投身地方幕府，此诗记录了陪同元稹游览绍兴名寺云门寺的全程场景，既展现了晚唐幕府文人的雅集生活，也体现了诗人对浙东山水景致的细致观察与喜爱，创作时间大致为元稹浙东任上（大和三年至大和九年，829-835年）期间。

1. 章法结构严谨清晰：全诗以游程为线索，从进山仪仗起笔，经山景晴雨、寺中宴饮、登高赏竹，最后收束于返程景致，脉络完整，层层递进，完整呈现了一日游寺的全过程。
2. 对仗工整合规：中间两联严格遵循七律对仗规则。颔联“溪云乍敛幽岩雨，晓气初开大旆风”以自然景致与仪仗细节相对，动静结合；颈联“小槛宴花容客醉，上方看竹与僧同”则将宴饮雅事与禅林雅趣相对，情景交融，体现出诗人对格律的精熟运用。
3. 意境兼具庄重与清幽：“烛迎千骑满山红”以红色火光烘托出行游的盛大场面，与“溪云乍敛”“晓气初开”的清幽山水形成鲜明对比，既有高官游赏的庄重感，又有山寺禅林的静谧感，声色兼具，层次丰富。
4. 语言清丽雅致细腻：全诗用词精准凝练，如“乍敛”“初开”二词精准写出云气、雾气消散的动态过程，“乱水东”以极简之笔勾勒出返程时的沿途景致，含蓄悠远，符合晚唐山水诗清丽疏淡的风格特色。
5. 用典自然贴切：“上方”一词借用佛教术语指代寺中高处殿堂，既贴合场景语境，又增添了禅林雅意，无生硬堆砌之感。