采莲（一作放歌行）

这首乐府诗以盛唐江南采莲民俗为背景，通过白描手法勾勒越溪采莲女的日常采莲场景，展现了水乡女子灵动娇美的姿态、闲适自在的生活意趣，以及江南水乡清新温润的自然意境，全诗洋溢着质朴清新的生活美感，暗含对江南风物与人文的赞美。

1. 越溪女，越溪莲：越溪即越地（今浙江一带）的溪流，多指向若耶溪，是古代江南著名水乡胜地；此句以莲喻人，既点明采莲女的身份，也以越溪莲花的清丽烘托女子的容颜。
2. 齐菡萏，双婵娟：菡萏（hàn dàn）原指未开的荷花花苞，此处代指盛开的荷花；婵娟原指明月，后多形容女子姿容美好，此处既写荷花齐绽的盛景，也形容采莲女双双娇美动人。
3. 嬉游向何处，采摘且同船：嬉游指嬉戏游玩，同船指结伴乘舟采莲，两句写采莲女结伴出游、共船采摘的日常场景。
4. 浩唱发容与，清波生漪涟：浩唱即放声高歌，容与指舒缓从容的样子，漪涟（yī lián）指水波荡漾的纹路。此句写采莲女放声高歌、神态从容，水面泛起层层涟漪，动静结合勾勒出悠然画面。
5. 时逢岛屿泊，几伴鸯鸳眠：泊指停船靠岸，几伴指几处相伴；“鸯鸳”为“鸳鸯”的异体书写，此处既写水上鸳鸯栖息睡眠的实景，也暗喻采莲女相伴相依的亲昵情态。
6. 襟袖既盈溢，馨香亦相传：盈溢指衣襟衣袖被莲香与水气沾满，馨香指莲花的芬芳香气，此句写采莲过程中莲香弥漫，沾染衣衫且香气相互传递。
7. 薄暮归去来，苎罗生碧烟：薄暮即傍晚，归去来即归去；苎罗即苎萝山，位于今浙江诸暨，是西施的故乡，此处代指采莲女的故里；碧烟指傍晚山间的青绿色烟霭，此句以朦胧晚景收束全诗。

越溪边上的采莲女，采撷着越溪的红莲。
荷花齐绽如同她们的容颜，双双都是娇美的婵娟。
嬉戏游玩要去往何方？一同驾船采摘莲瓣。
放声高歌从容自在，清波漾起层层漪涟。
偶见岛屿便停船暂歇，几处相伴看鸳鸯安眠。
衣襟沾满了莲香水气，芬芳气息互相传扬。
傍晚时分结伴归去，苎萝山笼罩在碧色烟霭之间。

李颀为盛唐边塞、山水田园诗派代表诗人之一，此诗属于乐府旧题《采莲曲》类作品，一作《放歌行》。盛唐时期江南地区经济繁荣，采莲是水乡常见民俗活动，诗人大概率漫游吴越时，目睹采莲女的劳作与生活场景，有感于江南水乡的清新意趣而作，目前学界无明确具体创作年份考证，整体贴合盛唐前期闲适舒展的时代氛围。

1. 体裁与节奏：此诗为乐府歌行体，以五言句式为主，节奏舒缓自由，无近体诗严格格律束缚，完美贴合采莲场景的闲适基调，灵动自然。
2. 双关手法妙用：全诗多处运用双关：以“莲”谐音“怜”，暗含对采莲女的喜爱；“婵娟”既写荷花也写女子，实现物人相融；“鸳鸯眠”既写实景，也暗喻采莲女相伴的亲昵情态，含蓄雅致。
3. 白描与意象营造：全诗采用极简白描手法，以质朴自然的语言勾勒场景，未作过多雕琢，以越溪、菡萏、清波、苎罗山等意象构建出完整的江南水乡画卷，画面感极强。
4. 意境收束与文化底蕴：末句将日常采莲场景与西施故里的历史意象结合，为平凡的水乡生活增添了历史文化厚重感，同时以朦胧碧烟营造出悠远余韵，让全诗意境更为悠长。