凌歊台送韦秀才

这首诗是许浑在凌歊台送别友人韦秀才的作品，以登台所见的秋日晚景为依托，将离别惆怅与悠远思念融入清寂的山水意象中。既铺展了送别时的实景画面，也抒发了友人远去后彼此相隔千里的真挚情谊，整体意境清幽淡远，离愁含蓄深沉。

1. 云起高台日未沉：凌歊台（今安徽当涂西北黄山之巅，南朝宋武帝曾建离宫于此）上云雾升腾，夕阳尚未西沉。高台即题中凌歊台。
2. 数村残照半岩阴：几处村落沐浴在落日余晖中，半边山岩笼罩在暮色阴影里。残照指落日的余光，阴指阴影。
3. 野蚕成茧桑柘尽：山野间的蚕已结茧，桑树、柘树的桑叶皆被蚕啃食殆尽。野蚕指非家养的山野蚕，桑柘为两种可养蚕的落叶乔木，尽意为完、尽。
4. 溪鸟引雏蒲稗深：溪畔的鸟儿领着幼鸟，在茂密的蒲草、稗草丛中穿行。引雏指带领幼鸟，蒲稗为水生草本植物，深指长势繁茂。
5. 帆势依依投极浦：友人乘坐的船帆缓缓驶向遥远的水滨，姿态迟缓不舍。帆势指船帆行进的样子，依依此处形容船行迟缓、暗含不舍，极浦指遥远的水边。
6. 钟声杳杳隔前林：悠远模糊的钟声隔着前方的树林传来。杳杳形容声音悠远朦胧。
7. 故山迢递故人去：故乡路途遥远，友人就此离别远去。故山代指故乡，迢递形容路途遥远，故人指韦秀才。
8. 一夜月明千里心：整个月夜之下，你我虽相隔千里，却心意相通、思念相连。一夜月明点明时间，千里心指彼此的牵挂与情谊跨越空间。

凌歊台上云雾漫卷，夕阳还未沉落西山。
几处村落浸在残照里，半边山岩笼着暮色的暗影。
野蚕早已结茧，桑柘的枝叶都被啃食殆尽。
溪鸟领着雏鸟，在蒲稗丛中往来穿梭。
友人的船帆缓缓，向着遥远的水滨驶去，
悠远的钟声隔着前林悠悠传来。
故乡迢遥，今日与君别离，
只愿这一夜明月千里，你我心意相通。

许浑是晚唐著名的山水送别诗人，诗作多以江南漫游的所见所感为题材。此诗为他在凌歊台送别友人韦秀才时所作：韦秀才为当时未仕的读书人，此次远行当为赴京赶考或漫游他乡。凌歊台作为当涂古迹，自带历史厚重感，诗人登台送别，借眼前的秋日晚景烘托离别氛围，将羁旅离愁与友人惜别之情融为一体。学界暂无明确的创作年代考证，一般认为是其漫游江南时期的作品，符合许浑晚唐送别诗“清峭幽远”的整体风格。

1. 写景层次分明，由近及远：全诗以凌歊台为视点，先写高台之上的云日之景，再延伸至村落山岩，继而聚焦山野溪畔的禽虫，最后转向江面帆影与远处钟声，画面由近及远层层铺展，构建出一幅清寂悠远的秋日送别图。
2. 寓情于景，含蓄蕴藉：诗人未直白抒发离愁，而是将惜别之情融入晚景：“帆势依依”暗写友人离去的迟缓与不舍，“钟声杳杳”以悠远声响烘托送别后空寂的心境；野蚕结茧、溪鸟引雏的生机之景，反衬出友人远去后的孤寂惆怅。
3. 对仗工整，格律严谨：此诗为标准七言律诗，颔联“野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深”与颈联“帆势依依投极浦，钟声杳杳隔前林”均严格对仗，词性、结构一一相对，语言凝练自然，体现了晚唐近体诗的格律规范。
4. 以景结情，余韵悠长：尾联“一夜月明千里心”跳出眼前实景，以明月为意象，将离别后的思念具象化为跨越千里的心意相通，既点明送别后的月夜之景，又将真挚情谊升华，使全诗在清幽意境中收束，留下悠长回味。
5. 语言风格清峭淡远：全诗以白描手法写景，无繁复典故，语言简洁清丽，符合许浑“以山水写情志”的创作特色，整体风格与晚唐山水送别诗的幽寂感伤基调相契合。