将为南行陪尚书崔公宴海榴堂

这首七言律诗是许浑即将南行之际，陪同尚书崔公宴饮海榴堂时所作。诗作先铺陈宴饮从早到晚的盛景，继而以典故赞主人礼遇贤才，最后抒发自身怀才不遇、远行前路漫漫的愁思，兼具宴集场景的写实与个人身世的感慨。

朝宴华堂暮未休
注释：早晨在华美的厅堂设宴，直到日暮仍未停歇。朝：早晨；华堂：华贵的堂屋，此指海榴堂；休：停歇、结束。

几人偏得谢公留
注释：众多宾客中，唯有我能像受谢安礼遇的宾客一般，被崔公挽留。谢公：此借指宴饮主人崔公，以东晋名相谢安喻其雅量高致；偏得：唯独得以。

风传鼓角霜侵戟
注释：夜风送来鼓角之声，霜露浸染了仪仗的戟杆。鼓角：古代军中用以报时、发令的鼓与号角，此处兼指宴会上的乐声或堂外的军乐；戟：古代兵器，此指仪仗兵器；侵：浸染、沾附。

云卷笙歌月上楼
注释：云影舒卷，宴饮的笙歌之声，伴着月光洒上了楼阁。笙歌：笙与歌声，代指宴饮的乐声；月上楼：月光照临堂楼。

宾馆尽开徐稚榻
注释：崔公如同东汉陈蕃礼遇徐稚一般，将宾馆的卧榻全部铺开，以待宾客。徐稚榻：东汉陈蕃为豫章太守时，不常接待宾客，唯独为高士徐稚特设一榻，徐稚离去则将榻悬挂，后以“徐稚榻”喻指礼遇贤才的坐榻；尽开：全部铺开。

客帆空恋李膺舟
注释：我的客船徒然留恋着崔公的座舟，不愿离去。李膺舟：东汉名士李膺名望极高，士大夫得其接待者皆称“登龙门”，后以“李膺舟”喻指贤达者的座船，此处代指崔公的宴饮之所或其仪仗；空恋：徒然留恋，暗含即将远行、难再相聚之意。

谩夸书剑无知己
注释：我空自夸耀自己的文武才学，却始终未能遇到赏识我的知己。谩夸：空自夸耀、徒然自诩；书剑：代指文武才能；知己：赏识自己的人。

水远山长步步愁
注释：前路山水迢迢，每前行一步都满怀愁绪。水远山长：形容路途遥远艰险；步步愁：每一步都萦绕着愁思。

清晨便在华美的厅堂设宴，直待到日暮时分仍未停歇。
满座宾客里，唯有我能如谢安座上客般，被崔公殷勤挽留。
夜风卷着鼓角之声飘来，霜露已悄悄浸染了仪仗的戟杆；
云影舒卷，宴饮的笙歌伴着月光，洒遍了整座堂楼。
崔公如同陈蕃礼遇徐稚一般，敞开宾馆的榻席款待四方贤才；
可我的客船即将远行，只能徒然留恋这崔公礼遇的座舟。
我空自自诩文武双全，却始终难遇赏识自己的知己；
前路山水迢迢，每一步都萦绕着无尽的愁绪。

此诗作于唐文宗开成五年（840）前后，彼时崔郸（字周封）出任岭南节度使，许浑即将赴南方任职（即“南行”），临行前受邀参与崔郸在镇所海榴堂举办的宴饮。许浑一生仕途辗转多为幕僚，虽有才名却始终难获大用，此次宴饮虽受主人礼遇，但诗人想到即将远赴偏远南方，自身怀才不遇的身世之感与前路茫然的愁绪交织，遂作此诗。学界一般认为诗中“尚书崔公”即崔郸，二人此前多有唱和往来。

1. 结构布局严谨：全诗以宴饮场景为线索，前四句铺陈从朝至暮的宴集盛景，由室内转向室外，视听结合（鼓角、笙歌为听，霜、月为视），勾勒出深秋时节热闹又略带清冷的宴饮氛围；后四句由景及情，先以典故赞誉主人礼遇，再转抒自身身世愁思，过渡自然，景情交融。
2. 用典精准自然：颈联“徐稚榻”“李膺舟”两个典故，既贴切地称赞了崔公礼贤下士的雅量，也暗含诗人自身的高士身份与怀才之感，无堆砌晦涩之弊，贴合宴集的语境。
3. 格律对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联“风传鼓角霜侵戟，云卷笙歌月上楼”与颈联“宾馆尽开徐稚榻，客帆空恋李膺舟”均为工对，平仄协调，符合晚唐律诗的格律规范，体现出诗人纯熟的律诗创作技巧。
4. 抒情含蓄深沉：首句以乐景起笔，尾联“谩夸”“空恋”二字为诗眼，将宴饮的热闹与自身的失意形成鲜明对比，以乐衬哀，将怀才不遇、前路迷茫的愁绪抒发得含蓄又真挚。同时“霜侵戟”的深秋意象与“水远山长”的前路愁思相互呼应，进一步烘托出清冷惆怅的意境。