赠李伊阙

这首七言律诗是许浑赠送给友人李伊阙的作品，以友人的生活雅趣、居处环境为切入点，既描摹了其贫病交加的困顿境遇，又赞许其携琴载书、寄情山水的清雅志趣，同时借典故抒发了时光难驻、归心难遂的感慨，整体意境苍寒沉郁，兼具抒情与写景的双重美感。

1. 桐履如飞不可寻：桐履，以桐木制成的鞋，为古代雅士隐士常用之履，代指闲适的行止；如飞，形容步履轻快超脱；不可寻，既指友人行踪难觅，也暗含其远离世俗、踪迹不为常人所见。
2. 一壶双笈峄阳琴：一壶，指盛酒的酒壶；双笈，装书籍的竹编书箱；峄阳琴，用峄山向阳处出产的桐木制作的名琴，出自《尚书·禹贡》“峄阳孤桐”，此处代指高雅的琴具。整句写友人携酒、藏书、操琴的清雅生活。
3. 舟横野渡寒风急：化用韦应物《滁州西涧》“野渡无人舟自横”，野渡指野外无人的渡口；舟横，指小船横泊水面；寒风急，点明时节环境的凄冷。
4. 门掩荒山夜雪深：门掩荒山，指友人的居所掩蔽在荒山之中；夜雪深，深夜大雪纷飞，营造出荒寒孤寂的氛围。
5. 贫笑白驹无去意：贫，指友人家境贫寒；白驹，语出《庄子·知北游》“人生天地之间，若白驹之过隙”，此处双关时光与骏马；无去意，指时光如白驹不肯稍逝，暗含友人困于贫困，度日艰难。“贫笑”为诗人对友人贫病境遇的自嘲式同情，或指友人自身因贫困而自嘲。
6. 病惭黄鹄有归心：病，指友人身染疾病；黄鹄，即天鹅，传说中能高飞远举，代指归隐或还乡的志向；归心，指归隐还乡的心愿；病惭，指友人因疾病缠身，虽有归心却无力实现，诗人对此感到愧疚，或友人自身因贫病无法遂愿而惭愧。
7. 云间二室劳君画：二室，指嵩山的太室、少室二山，地处洛阳近郊，为当地胜景；劳君画，劳烦您（李伊阙）作画，点明李伊阙擅长山水画。
8. 水墨苍苍半壁阴：水墨苍苍，指水墨画色调苍劲迷蒙；半壁阴，指画作中半面山崖的阴影，形容画作意境悠远苍寒。

脚着桐木轻履的身影早已无处追寻，
携一壶美酒，两箱书卷，还有峄阳名琴。
野渡孤舟横斜，寒风正急急吹紧，
荒山柴门紧闭，深夜大雪落得深沉。
困于贫病，笑看时光白驹不肯稍离，
身染沉疴，惭愧有黄鹄归心却难遂意。
劳烦您绘就云间二室的胜景，
水墨晕染出半壁苍寒的山影。

许浑为晚唐著名诗人，仕途辗转不畅，晚年多闲游河洛地区，与当地隐士、官员多有唱和。李伊阙为时任伊阙县（今河南洛阳龙门一带）的官员，居处临近嵩山二室，山水胜绝。此诗作于冬季，诗人游经伊阙时与李伊阙相会，见友人虽居荒山野渡，却保有琴书雅趣，又逢贫病交加，遂作此诗相赠：既同情友人的困顿境遇，又赞许其超脱尘俗的清雅志趣，同时暗含自身寄情林泉的心境。学界对此诗的创作时间并无较大争议，普遍认为属于许浑晚年闲游时期的作品，契合其后期“清圆稳密”的诗风。

1. 格律与对仗：全诗为标准七言律诗，平仄协调、押韵严谨，颔联>舟横野渡寒风急，门掩荒山夜雪深与颈联>贫笑白驹无去意，病惭黄鹄有归心均为工对，前者以景衬人，后者以情抒怀，对仗工整自然，无斧凿痕迹。
2. 意象与典故运用：以桐履、一壶双笈、峄阳琴等意象塑造友人清雅脱俗的形象；以野渡、荒山、夜雪等意象烘托友人居处的荒寒孤寂，形成雅趣与寒寂的鲜明对比。化用《庄子》“白驹过隙”与“黄鹄高飞”的典故，将个人贫病境遇与传统隐逸、时光的意象结合，抒情自然贴切，不落俗套。
3. 意境营造：前半部分写友人的雅行与居处，后半部分转入抒情并以画作收束，整体意境苍寒沉郁，从清雅到荒寒再到悠远，层次分明，余味悠长。末句以“水墨苍苍半壁阴”收束全诗，将友人的画作与山水意境融为一体，既赞许了友人的画艺，也暗含诗人对超脱尘俗的向往。
4. 语言风格：整体语言清丽雅致，兼具晚唐律诗的圆稳俊爽，写景细腻传神，抒情沉郁内敛，既展现了诗人深厚的文学功底，也传递出真挚的友人情谊。