奉和崔阁老，清明日候许阁老交直之际，辱裴

这首诗是唐代台阁诗人权德舆的奉和唱和之作，记录了清明日与同僚崔阁老、许阁老等结束宫廷当值后，相约出城游春赏景的雅集场景。全诗以明媚春日景致为底色，前半铺写同僚宴游的雅兴，后半笔锋一转，以个人愁闷心绪反衬整体欢快氛围，既体现了唐代台阁雅集的文人情趣，又暗藏了诗人仕途或心境上的怅惘。

紫禁宿初回
注释：紫禁，指皇宫禁地；宿，通“值”，指宫廷当值过夜；初回，刚刚结束当值返回。
清明花乱开
注释：清明，二十四节气之一，时值春日；花乱开，形容春日繁花竞相盛放，景致明媚纷乱。
相招直城外
注释：相招，彼此邀约；直，通“值”，指当值结束，此处指交直（当值完毕）后；城外，指皇宫之外的郊野游赏之地。
远远上春台
注释：远远，登上高处；春台，典出《老子》“众人熙熙，如享太牢，如春登台”，后泛指春日登临游赏的胜境高台。
谏曹将列宿
注释：谏曹，指谏议官署，权德舆曾任谏议大夫，此处代指同僚谏官；列宿，指满天群星，比喻在朝的众多贤能官员。
几处期子玉
注释：期，邀约；子玉，春秋楚国令尹成得臣的字，以贤能著称，此处借指受邀的同僚贤才，抬高友人身份。
深竹与清泉
注释：指郊野间幽深竹林与清澈泉水的清幽景致。
家家桃李鲜
注释：形容清明时节家家户户门前的桃李花盛开鲜亮，点明春日风物特色。
折芳行载酒
注释：折芳，折取春日花枝；行载酒，携带酒樽随行，指游春宴饮的雅事。
胜赏随君有
注释：胜赏，指赏心悦目的游春乐趣；随君有，意为随诸位同僚一同享有此番雅兴。
愁疾自无悰
注释：愁疾，因愁闷而生的病痛或心绪郁结；悰（cóng），指欢乐、兴致，自无悰，意为自己毫无游赏的兴致。
临风一搔首
注释：临风，迎着春风；搔首，以手搔头，是古人表达愁闷、思绪烦乱的典型情态。

皇宫里的当值刚刚结束，清明时节繁花正肆意盛放。
彼此相约来到城外，一同登临那春日的高台。
谏官同僚们如满天星斗，多处邀约了如子玉般的贤才。
处处都有深竹清泉，家家户户的桃李开得鲜亮明媚。
折取花枝携酒同游，这般赏心乐事随诸君共赏。
唯有我因愁疾难有兴致，迎着春风唯有独自搔首怅惘。

权德舆为唐代中期台阁诗人，历仕德宗、顺宗、宪宗三朝，官至宰相，以文雅通练著称。这首诗为奉和崔阁老的应制唱和之作，作于宪宗元和年间（806-820），彼时权德舆身居中枢要职。清明日为唐代官民游春宴饮的重要节日，宫廷官员当值结束后常相约郊野雅集，诗中“交直之际”点明创作缘起为同僚当值完毕后的邀约。诗末的愁绪暗含了当时台阁政治中的微妙心境，或与个人仕途的潜在郁结有关，学界对此尚无重大争议。

1. 情感转折与对比手法：全诗前半部分层层铺陈春日游春的雅集盛景，从宫廷当值后的闲适，到郊野春台的登临，再到同僚贤才的雅聚、春日风物的明媚，构建出欢快闲适的氛围；后半笔锋一转，以“愁疾自无悰”点明自身与众人的情绪差异，以乐景衬哀情，将游春的雅兴与个人的怅惘形成鲜明对比，情感收束含蓄内敛，避免了直白宣泄。
2. 用典与意象营造：多处运用典雅典故，如“春台”典出《老子》，赋予游赏之地深厚的文化内涵；“子玉”借指贤才同僚，既符合奉和诗的雅正体例，又表达了对友人的推重。意象选取上以繁花、春台、深竹清泉、桃李、折芳载酒等典型春日意象，构建出明媚清新的春日图景，与末尾“临风搔首”的落寞情态形成强烈反差，强化了情感张力。
3. 格律与文体特色：全诗为五言排律，平仄协调，符合唐代近体诗格律要求，对仗虽不甚严格，但整体韵律流畅，兼具台阁诗的雅正与写景诗的清新。作为奉和之作，既满足了应制唱和的礼仪要求，又融入了个人真实心绪，避免了纯粹应制诗的空洞乏味，体现了中唐诗坛台阁唱和的典型风貌。