相和歌辞・王昭君

本诗为初唐乐府咏史之作，以王昭君出塞和亲为题材，通过描摹其边塞羁旅的生活细节与心境，抒发了对昭君身世的深切同情，同时暗含红颜易老、命运无常的感伤，整体意境苍凉凄寒，情感哀婉真挚。

1. 琵琶马上弹：琵琶，古代弹拨乐器，昭君出塞时常以其寄托思乡与哀怨之情；马上指远行途中。句意为：昭君在西行的马背上弹奏琵琶。
2. 行路曲中难：行路曲，既指旅途所奏的哀怨曲调，亦暗指出塞之路的艰险坎坷；难既指曲调凄苦，也指行程的艰难。句意为：旅途之中弹奏的曲调满含愁思，行路之苦难以言说。
3. 汉月正南远：汉月代指汉地的月亮，暗含对故国故土的思念；正南远指汉地位于中原，在昭君所处的塞北以南，故云“正南远”，烘托出与故国相隔万里的孤寂。句意为：汉地的明月远在南方天际，我与故国遥遥相隔。
4. 燕山直北寒：燕山为汉唐时期北方边防要地，代指边塞苦寒之地；直北点明塞北的地理位置；寒既指塞外气候的凛冽，也暗指昭君内心的凄冷。句意为：燕山以北的边塞之地，处处弥漫着彻骨的寒意。
5. 髻鬟风拂散：髻鬟为古代女子的发髻造型，代指女子的妆饰仪容；风拂散写塞外狂风将发髻吹散，既点出环境的恶劣，也暗写昭君无心打理妆饰的憔悴。句意为：头上的发髻被狂风吹得散乱不堪。
6. 眉黛雪沾残：眉黛为古代女子画眉所用的青黑色颜料，代指女子的眉妆；雪沾残写塞外风雪将眉妆沾染斑驳，进一步烘托边塞环境的严酷与昭君的容颜憔悴。句意为：眉上的黛色被风雪沾染，早已斑驳残缺。
7. 斟酌红颜尽：斟酌此处意为消磨、耗损；红颜代指女子的青春容颜。句意为：时光不断消磨，青春容颜已然耗尽。
8. 何劳镜里看：何劳即何必劳烦；镜里看指对镜自照端详容颜。句意为：又何必再对着镜子，徒劳地端详自己衰老的容颜呢？

马上琵琶声声弹，旅途愁曲最艰难。
汉地明月远在南，燕山北地正清寒。
髻鬟被风吹散乱，眉黛为雪沾残损。
几番消磨红颜尽，何须镜里看衰颜？

董思恭为初唐宫廷诗人，曾任中书舍人，后因事被贬，留存诗作不多。《相和歌辞·王昭君》为乐府旧题，自汉代以来便是文人咏叹昭君出塞幽怨的经典题材。本诗以代昭君立言的视角，借写其塞北羁旅的凄苦境遇，既抒发了对昭君身世的同情，也暗含诗人自身仕途失意、漂泊异乡的怅惘之情，学界一般认为其创作于初唐时期，属于典型的乐府咏史抒怀之作。

1. 对仗精巧，格律初成：本诗颔联“汉月正南远，燕山直北寒”与颈联“髻鬟风拂散，眉黛雪沾残”均为严整的对偶句，上句写空间方位与环境，下句写人物境遇与妆饰，词性相对、意境相合，既增强了诗歌的音乐性，也使结构更为工整，体现出初唐律诗逐渐定型的特征。
2. 借景抒情，情景交融：全诗以“汉月”“燕山”“风雪”等边塞意象构建出苍凉辽远的意境，将昭君的思乡之愁与塞外的苦寒融为一体，景中含情，情由景生，让读者直观感受到昭君身处异乡的孤寂与悲苦。
3. 白描手法，刻画入微：诗歌以白描手法勾勒昭君的日常细节，如“风拂散”“雪沾残”，无需过多修饰便将其憔悴之态与塞外环境的严酷展现出来，语言质朴自然，符合初唐乐府诗的通俗化风格。
4. 情感递进，收束有力：全诗从旅途弹奏琵琶的初起哀怨，到遥望汉月的思乡之愁，再到风雪摧残容颜的憔悴，最后以“何劳镜里看”的反问收束，点明红颜老去的无奈与宿命感，将前文的写景叙事收束到对生命消逝的感伤之中，情感层层递进，余味悠长。