光启四年春戊申（一作归王官次年作）

这首诗以乱后山居的所见所感为核心，先叙战乱后的残景与对故居的眷恋，再写消解机心、喜避世俗的心境，接着描绘春日初晴的幽居景致，最后抒发遁世逃名、安于贫贱的志趣，兼具乱世感伤与闲适自得的双重基调。

1. 乱后烧残数架书：乱后指唐末黄巢起义及藩镇战乱之后；烧残指被战火焚毁残留；数架书：几架藏书，点明战乱对文人居所的破坏，暗合诗人的文人身份。
2. 峰前犹自恋吾庐：峰前指诗人隐居的中条山王官谷居所；吾庐化用陶渊明“吾亦爱吾庐”，代指自家故居；“恋”字直接抒发对残破旧居的眷恋之情。
3. 忘机渐喜逢人少：忘机出自《庄子·天地》，指消除机巧功利之心，与世无争；渐喜：渐渐适应并喜爱；逢人少：指极少与世俗应酬之人往来，体现隐居后的清净。
4. 览镜空怜待鹤疏：览镜：照镜；空怜：空自怜惜；鹤疏：指隐士往来的书简，“鹤”为隐士的象征意象；此句写诗人对镜自照时，慨叹许久未有隐士同道的音信，暗含知音难觅的怅惘。
5. 孤屿池痕春涨满：孤屿：水中孤立的小岛；池痕：池塘的水痕；春涨满：春日河水上涨，池塘水满，点明暮春时节，描绘春水盈塘的清幽景致。
6. 小阑花韵午晴初：小阑：小栏杆；花韵：花朵的风韵与香气；午晴初：中午刚放晴，写出雨后初晴的午后氛围，将春日晴光下的花木之美具象化。
7. 酣歌自适逃名久：酣歌：尽情高歌；自适：自我闲适安适；逃名：逃避世俗声名，不愿卷入官场纷争；久：指诗人早已践行遁世之志。
8. 不必门多长者车：长者车语出《史记·陈丞相世家》，指显贵者的车马，代指权贵来访；此句反用典故，表达诗人不愿与权贵交游、安于隐居清贫的心境。

战乱过后，只剩几架被战火熏残的藏书，
我仍在峰峦之前，深深眷恋着自家的旧居。
渐渐消去机心，愈发欢喜少有人来的清净，
对镜自照，空自怜惜，已许久没有隐士的书简相寄。
水中孤岛旁，春水涨满了整座池塘，
小栏边的花枝，在午间初晴的阳光下尽显风韵。
我纵情高歌，自在闲适，早已遁世逃名许久，
又何必让门前挤满显贵者的车马呢。

光启四年（888年）春，此时距黄巢起义被平定已过三年，但唐末藩镇割据、战乱频仍的局面并未扭转，中原地区仍遭兵燹破坏。司空图早年曾入朝为官，因见时局动荡、宦官专权，多次辞官归隐，最终定居中条山王官谷，筑别墅隐居。此诗题注“一作归王官次年作”，可知为诗人隐居王官谷的第二年所作，此时他已彻底看破官场黑暗，决意以隐居终老，诗中既含乱世流离的感伤，也有归隐自适的坦然。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准七言律诗，平仄协调，颔联、颈联均对仗工整，尤其颈联“孤屿池痕春涨满，小阑花韵午晴初”，以“孤屿”对“小阑”，“池痕”对“花韵”，“春涨满”对“午晴初”，意象贴合，意境清幽，尽显律诗的格律之美。
2. 典故运用自然：两处用典均贴合主旨：“忘机”化用《庄子》典故，点明诗人超脱功利的心境；“长者车”反用《史记》典故，以“不必”二字直接抒发不愿与权贵为伍的态度，典故与诗意融为一体，不显生硬。
3. 情景交融，层次清晰：全诗从“乱后残书”的乱世背景起笔，过渡到“恋吾庐”的居所眷恋，再写“忘机逢人少”的心境变化，接着以颈联的春日景致烘托闲适氛围，最后以“酣歌逃名”收束，层层递进，将乱世感伤与隐居自得的情感自然融合。
4. 契合诗论，意境冲淡：作为晚唐诗论家，司空图提出“味外之旨”的美学主张，此诗用语平实自然，以白描手法勾勒山居景致，将复杂心境寄寓于寻常物象之中，意境恬淡悠远，尽显其追求的“韵外之致”。