宜城放琴客歌（柳浑封宜城县伯）

本诗为顾况有感于同僚柳浑遣散宠妓琴客之事所作，先铺陈琴客的才貌与往日恩宠，再叙写其被弃的悲戚境遇，最后抒发对人情冷暖的感慨，既饱含对底层女性的同情，也暗含对官僚阶层薄情寡义的批判，情感真挚沉郁。

1. 佳人玉立生此方：玉立，形容女子身姿挺拔美好；此方，指宜城一带。句意：这位佳人亭亭玉立，就生长在宜城这片土地。
2. 家住邯郸不是倡：邯郸在古代以多倡伎闻名，此处点明琴客虽居邯郸却并非出身乐籍，身份清白。
3. 头髻鬈鬌手爪长：鬈鬌（quán wǒ），形容发髻卷曲柔美的样子；手爪长，古代女子以修长手指为审美标准。句意：发髻卷曲秀美，十指纤长。
4. 善抚琴瑟有文章：抚琴瑟，弹奏琴瑟这类弦乐器；文章，此处指琴曲的章法意趣，也暗指琴客的才思。句意：擅长弹奏琴瑟，通晓曲中章法与情志。
5. 新妍笼裙云母光：新妍，新制的华美衣裙；笼裙，罩在外面的裙子；云母光，以云母薄片装饰的衣料所散发的温润光泽。句意：新制的罩裙华美鲜亮，闪烁着云母般的光泽。
6. 朱弦绿水喧洞房：朱弦，红色琴弦，代指琴瑟；绿水，古琴曲名《绿水》，为高雅琴曲；喧，此处指琴曲悠扬奏响，充满生机；洞房，指内室。句意：朱弦奏响《绿水》名曲，琴音在洞房中回荡。
7. 忽闻斗酒初决绝：斗酒，饯别之酒；初决绝，刚刚断绝恩宠、被遣散。句意：忽然听闻饯别斗酒摆下，恩宠就此断绝。
8. 日暮浮云古离别：以日暮浮云比喻离别后的漂泊无依，化用古诗“浮云一别后”的意境，点明离别之悲。句意：日暮时分浮云悠悠，自古离别皆是这般光景。
9. 巴猿啾啾峡泉咽：巴猿，巴地（今川渝一带）的猿猴，猿鸣常含悲切；峡泉，三峡的泉水，以呜咽之声烘托悲凉氛围。句意：巴地猿猴啾啾悲鸣，三峡泉水呜咽似泣。
10. 泪落罗衣颜色暍：罗衣，丝质衣衫；暍（yē），本指中暑，此处形容容颜因哭泣而黯淡枯萎。句意：泪水落在罗衣上，衣衫颜色也因悲戚而黯淡无光。
11. 不知谁家更张设：张设，指置办酒宴、收纳新的侍妓。句意：不知哪家又新置办了宴饮，迎来了新的宠妓。
12. 丝履墙偏钗股折：丝履，丝制的鞋子；墙偏，因心绪慌乱而脚步不稳，鞋歪靠在墙边；钗股折，金钗折断，暗写琴客被弃后的失神失态。句意：丝鞋歪斜靠在墙边，金钗也从鬓边折断。
13. 南山阑干千丈雪：南山，指终南山；阑干，纵横交错的样子；千丈雪，形容积雪深厚苍茫。句意：终南山横亘千里，积雪皑皑。
14. 七十非人不暖热：七十，代指严寒冬日；非人，非亲近之人；句意：在这漫天风雪中，若非亲近之人，便无法相互取暖，暗喻琴客被弃后无人怜惜。
15. 人情厌薄古共然：厌薄，厌弃薄情；古共然，自古以来皆是如此。句意：人情厌弃薄情，本就是从古至今的常态。
16. 相公心在持事坚：相公，指柳浑，时任宰相且封宜城县伯；持事坚，指柳浑执意遣散琴客，心意坚决。句意：相公您却执意持守本心，毫不动摇。
17. 上善若水任方圆：化用《老子》“上善若水，水善利万物而不争”，此处比喻昔日柳浑对琴客的恩情如流水般随境遇变化。句意：最高的善德像水一样，随方圆而顺势变化。
18. 忆昨好之今弃捐：好之，指往日的恩宠；弃捐，抛弃遗弃。句意：回想昨日还对我恩宠有加，今日却将我弃之不顾。
19. 服药不如独自眠：意为与其服药调理身体，不如独自安睡，暗含对世事的失望。句意：服药调理不如独自安眠。
20. 从他更嫁一少年：从他，任凭他（指柳浑）；句意：任凭你再去迎娶年少的新欢。（此处为琴客的决绝之语，表面洒脱实则饱含心酸）

佳人亭亭玉立生长在此方，
本家住邯郸却非倡家女郎。
发髻卷曲柔美十指纤长，
善弹琴瑟通晓曲中章法意趣。
新制罩裙华美闪耀云母光泽，
朱弦奏响《绿水》琴曲在洞房回荡。
忽闻饯别斗酒初断恩宠，
日暮浮云悠悠自古皆有离别悲凉。
巴地猿啾啾悲鸣峡泉呜咽，
泪洒罗衣衣衫颜色尽皆黯淡。
不知谁家又新置办酒宴收纳新妓，
丝履歪斜墙边金钗折断鬓旁。
终南山横亘千丈积雪茫茫，
七十寒冬非亲非故怎得暖热。
人情厌弃薄情自古皆然，
相公您却执意持守本心坚决。
昔日恩情似水随方圆变化，
昨日恩宠今日便将我弃捐。
服药调理不如独自安眠，
任凭你再去迎娶年少的少年。

本诗创作于唐德宗时期，柳浑官至同平章事（宰相），封宜城县开国伯，顾况与柳浑同为朝中同僚。据学界主流记载，柳浑原有宠妓琴客，后因私人缘由将其遣散，顾况有感于琴客的悲惨遭遇以及唐代中晚期贵族蓄妓成风的社会风气，写下此诗，反映了当时底层女性依附权贵却常因喜新厌旧被弃的生存困境。

1. 结构层次清晰：全诗以琴客命运为线索，先铺陈其才貌与往日恩宠，再叙写被弃场景与悲戚细节，接着转入对人情世故的议论，最后以琴客的决绝之语收束，层层递进，情感由铺垫到爆发，沉郁真挚。
2. 意象烘托与用典自然：以巴猿、峡泉、南山积雪等意象烘托悲凉氛围，将离别之悲融于景物之中；化用《老子》“上善若水”与古诗“浮云离别”的典故，既贴合情境又增添了文学厚重感。
3. 对比手法突出：先写琴客的美好姿态与才学，再写其被弃后的狼狈失神，形成鲜明对比；“忆昨好之今弃捐”的今昔对比，直接点出人情凉薄，强化了批判意味。
4. 细节刻画生动：“手爪长”“云母光”“钗股折”等细节描写，精准勾勒出琴客的容貌、服饰与被弃后的失态，人物形象鲜活可感。
5. 语言风格兼具歌行流畅与抒情沉郁：作为七言歌行体，全诗节奏自然流转，语言既有典雅的书面语，又有贴近生活的细节表达，结尾的决绝之语看似洒脱，实则暗藏心酸，深化了全诗的悲剧意蕴。