句

这是唐代诗人顾况的零散佚句，并非完整组诗，分别收录于《应天府志》《主客图》《通典》《野客丛谈》等典籍。诗句涵盖山水写景、神话用典、羁旅情思与闲适渔隐等内容，意象丰富，风格兼具清新平易与典雅含蓄，展现了顾况对自然山水的细致观察与多元创作风貌。

1. 崦合桃花水，窗鸣柳谷泉：
   • 崦（yān）：指山坳，此处代指山间水湾。合：汇合、汇聚。桃花水：春季桃花盛开时节上涨的河水，即桃花汛。
   • 窗鸣：泉水流经窗畔时发出的清响。柳谷泉：柳谷的泉水，柳谷为地名或山谷名。
     （注：此句题咏柳谷泉，见《应天府志》）
2. 颓垣化为陂，陆地堪乘舟：
   • 颓垣：倒塌的墙垣。陂（bēi）：水塘、水岸。堪：可以、能够。
     此句写水势漫溢，陆地沦为泽国，断墙残垣旁竟形成水塘，平坦陆地亦可泛舟。
3. 汀洲渺渺江篱短，疑是疑非两断肠：
   • 汀洲：水中的沙洲。渺渺：悠远朦胧的样子。江篱：通“江蓠”，一种水生香草，此处代指江边水草。短：形容水草纤弱修长的姿态。
   • 疑是疑非：指景色朦胧难辨，引人遐想。断肠：形容愁绪深重。
4. 巫峡朝云暮不归，洞庭春水晴空满：
   • 巫峡朝云：化用宋玉《高唐赋》中巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，此处借指神女行踪。
   • 洞庭春水：指洞庭湖春季涨满的湖水。晴空满：形容湖面与晴空相映，浩渺开阔。
5. 龙吟四泽欲兴雨，凤引九雏警宿乌：
   • 龙吟：龙的鸣叫声，古人认为龙鸣则欲兴云雨。四泽：四方的湖泽。
   • 凤引九雏：化用《晋书·穆帝纪》中“凤皇见于宛陵，九雏并集”的祥瑞典故，指凤凰带领九只幼雏飞起。警宿乌：惊动了夜宿的乌鹊。
     （注：此句为《七星管歌》佚句，见《通典》）
6. 新妇矶边月明，女儿浦口潮平：
   • 新妇矶、女儿浦：均为长江下游的江边地名，为渔父活动的常见区域。月明：月色皎洁。潮平：潮水涨至平稳状态。
     （注：此为《渔父词》佚句，见《野客丛谈》）

山坳间汇合着桃花汛的春水，窗棂外飘来柳谷泉的叮咚清响。
倒塌的墙垣化作了陂塘水岸，平坦陆地竟可撑舟泛游。
水中沙洲渺远朦胧，江蓠萋萋长势纤短，似是而非的景致惹得人愁绪寸断。
巫峡的朝云啊，日暮时分也未曾归去；洞庭春水涨满，与晴空相映浩渺无边。
龙鸣于四方湖泽，似要兴云布雨；凤凰引领九雏飞起，惊动了夜宿的乌鹊。
新妇矶边月色皎洁，女儿浦口潮水初平。

顾况为唐代中期诗人，性格诙谐放任，擅长山水田园诗与歌行体，作品多具平易自然的风格。这些均为其零散佚句，并非完整组诗，分别收录于不同典籍：题咏柳谷泉的两句见于《应天府志》，中间四组诗句见于张为《主客图》，《七星管歌》佚句见于《通典》，《渔父词》佚句见于《野客丛谈》。
诗句多为顾况即兴题咏、观景抒怀之作，部分记录了他对自然山水的观察，部分借典故抒发情思，整体创作时间大致集中于中唐时期，虽无明确创作节点，但可通过典籍收录推断为其晚年或闲居时的作品，体现了他兼具写实与写意的创作特点。

1. 意象多元，虚实交织：诗句涵盖自然山水、神话意象、日常景物与渔隐场景，既有写实的山水细节，又有化用典故的虚笔营造，虚实结合拓宽了意境边界。
2. 用典精准含蓄：多处化用古典典故，如“巫峡朝云”借神女典故含蓄抒发情思，“凤引九雏”以祥瑞典故增添典雅厚重感，既贴合典籍记载，又避免了用典的生硬堆砌，展现出顾况深厚的文学积累。
3. 语言平易灵动，兼具格律美：顾况诗歌以浅近自然著称，这些佚句亦保留了这一特点，如“窗鸣柳谷泉”以“鸣”字将无形的泉声具象化，生动传神。部分句子对仗工整，如“崦合桃花水，窗鸣柳谷泉”“新妇矶边月明，女儿浦口潮平”，平仄协调，符合唐诗格律要求，读来朗朗上口。
4. 风格雅俗共赏：既有“巫峡朝云”这类典雅的文人化抒情，也有“新妇矶边月明”这类质朴的民间渔隐意象，暗合道家超然物外的山水情怀，与顾况晚年倾向隐逸的心境相契合，体现了中唐诗歌转型期的创作特色。