相和歌辞・蛾眉怨

这首乐府相和歌辞以宫廷女子的视角，铺叙了其从备受君王恩宠到被弃置冷宫的完整过程，借帝王移情求仙的情节，讽刺了封建帝王的薄情与寻仙的虚妄，全诗辞藻华美，情感沉郁，为未完成的残篇。

1. 君不见宜春苑中九华殿，飞阁连连直如发：宜春苑为秦汉皇家园林，九华殿为宫廷正殿名；飞阁指凌空架设的阁道，直如发形容楼阁连绵笔直，如发丝般舒展。
2. 白日全含朱鸟窗，流云半入苍龙阙：朱鸟窗指南向的窗户（朱鸟为南方七宿代指南方）；苍龙阙为东向宫阙（苍龙为东方七宿代指东方），此句写宫殿宏伟，日光遍照窗牖，流云飘入宫阙。
3. 宫中彩女夜无事，学凤吹箫弄清越：彩女指宫廷宫女；学凤吹箫化用萧史弄玉吹箫引凤的典故，暗喻宫女们学奏乐曲排遣寂寞；清越指清越悠扬的越地曲调。
4. 珠帘北卷待凉风，绣户南开向明月：珠帘指以珍珠串成的帘幕，绣户指雕花精致的门窗，此句写宫女卷起珠帘、敞开门户，等待君王降临或凉风、明月相伴。
5. 忽闻天子忆蛾眉，宝凤衔花揲两螭：蛾眉代指美貌女子，此处指被君王思念的宫女；宝凤指镶嵌凤形纹饰的首饰，揲（dié）指缠绕、盘绕；两螭指以螭龙为装饰的车马构件，此句写突然听闻君王思念宫女，君王的仪仗已至。
6. 传声走马开金屋，夹路鸣环上玉墀：金屋化用汉武帝“金屋藏娇”典故，代指宠妃的居所；鸣环指随从身上的环佩相撞发出声响；玉墀指宫殿前的玉石台阶，此句写侍从传旨打开宠妃的宫殿，仪仗沿路上殿。
7. 长乐彤庭宴华寝，三千美人曳光锦：长乐为汉代长乐宫，代指宫廷；彤庭指朱红漆饰的宫廷庭院；三千美人极言宫女数量众多，曳光锦指宫女们拖着发光的锦缎衣裙。
8. 灯前含笑更罗衣，帐里承恩荐瑶枕：更罗衣指更换贴身罗衣，承恩指承受君王恩宠，荐瑶枕指献上玉枕侍寝。
9. 不意君心半路回，求仙别作望仙台：半路回指君王心意突变，移情别恋；望仙台为汉武帝所建求仙台，此处代指君王为求仙所建的仙居。
10. 仓琅禁闼遥相忆，紫翠岩房昼不开：仓琅指宫门的铜环，禁闼指宫廷小门，代指宫女所居的冷宫；紫翠岩房指君王求仙的仙居洞府，昼不开指仙居紧闭，君王沉迷求仙不再过问后宫。
11. 欲向人间种桃实，先从海底觅蓬莱：桃实指仙桃，化用东方朔偷桃的典故；蓬莱为传说中的海上仙山，此句写君王求仙的虚妄，欲得仙桃必先寻蓬莱仙山。
12. 蓬莱可求不可上，孤舟缥缈：此句为残篇未完，意谓蓬莱仙山虽可寻求却难以登临，孤舟漂泊无依，暗喻求仙的徒劳与宫女的失意。

你可看见宜春苑里的九华宝殿？
凌空飞阁连绵不绝，笔直如发丝舒展。
日光遍照朱红窗牖，流云半绕东向宫阙。
宫中宫女入夜无事，
学弄玉吹箫引凤，奏起清越越调。
卷起北窗珠帘静待凉风，
敞开雕花门户朝向中天明月。
忽闻君王思念起貌美宫人，
銮驾前宝凤衔花缠绕螭龙饰件。
传旨快马打开金屋宫殿，
仪仗夹道鸣环登上玉阶。
长乐宫朱红庭院宴寝欢娱，
三千宫女曳着流光锦缎。
灯前含笑更换贴身罗衣，
帐内承恩献上玉枕侍寝。
不料君王心意半路回转，
为求仙另建望仙高台。
宫门紧锁空自遥相忆，
仙居翠岩白日紧闭不开。
欲在人间种得仙桃，
先要从海底寻访蓬莱仙山。
蓬莱可求却难以登临，
孤舟缥缈（残篇未完）

本诗为乐府相和歌辞旧题，王翰为盛唐时期诗人，活跃于开元、天宝年间。唐代乐府诗多借古喻今，此诗大概率以汉代宫廷事影射唐玄宗后期沉迷求仙、疏远后宫的时政。全诗为残篇，结尾未竟，可能是传抄过程中佚失，或是诗人未完成之作。学界主流认为其主旨是借后宫女子的遭遇批判封建帝王的薄情与寻仙的虚妄。

1. 铺叙结构：全诗采用歌行体铺叙手法，从宫廷盛景起笔，依次写宫女日常、承恩侍寝、君王移情、求仙弃旧，层层递进，完整呈现宫廷女子的命运轨迹，结构紧凑且情感跌宕。
2. 用典含蓄：多处化用经典典故，如“金屋藏娇”“萧史弄玉”“望仙台”“蓬莱仙山”等，既丰富诗歌内涵，又借古讽今，使批判之意含蓄深沉。
3. 对仗与辞藻：“白日全含朱鸟窗，流云半入苍龙阙”一联对仗工整，以“朱鸟”“苍龙”对应方位，意象鲜明；全诗辞藻华美富丽，多用“飞阁”“珠帘”“宝凤”“瑶枕”等宫廷意象，营造出华贵而凄冷的宫廷氛围。
4. 对比强化主旨：以承恩时的“三千美人曳光锦”与被弃后的“紫翠岩房昼不开”形成强烈对比，突出帝王薄情与宫女的失意落寞，强化诗歌批判力度。
5. 残篇余韵：结尾“孤舟缥缈”戛然而止，未完成的句式为诗歌增添了怅惘空寂的余味，暗喻求仙的徒劳与宫女命运的无依，意蕴悠长。