相和歌辞・采桑

这首诗是拟汉乐府采桑题材的闺情之作，以春日长安郊野的采桑女为核心形象，细腻刻画了她的美貌与春日情思，通过邂逅路人却相逢不相识的细节，抒发了相思怅惘与春愁闺怨，整体风格清丽婉转，带有浓郁的民歌意趣。

1. 杨柳送行人，青青西入秦：
   杨柳：古人有折柳赠别的习俗，此处既点明春日时令，又暗含送别之意。青青：形容柳色浓郁鲜亮。西入秦：指远行之人向西去往秦地（今陕西长安一带，为唐代都城所在）。
2. 谁家采桑女，楼上不胜春：
   不胜春：春日氛围浓郁，女子难以承受这份春思与寂寥，暗指春愁深重。
3. 盈盈灞水曲，步步春芳绿：
   盈盈：形容女子仪态柔美、身姿轻盈。灞水：长安附近的灞河，为古代著名送别之地。曲：河湾。春芳绿：春日河畔芳草萋萋的景色。
4. 红脸耀明珠，绛唇含白玉：
   红脸：红润的脸庞。耀明珠：面容光彩照人，如同明珠闪耀。绛唇：深红色的嘴唇。含白玉：形容唇色莹润洁白，红白相映，如口中含着温润白玉。
5. 回首渭桥东，遥怜春色同：
   渭桥：长安附近渭水上的桥梁，亦是古代送别要道。遥怜：远远地慨叹，感慨春色虽美却无人共赏，或叹人事与春色一般寻常。
6. 青丝娇落日，缃绮弄春风：
   青丝：女子乌黑的长发。娇落日：在落日余晖中显得娇柔动人。缃绮：浅黄色的丝质衣衫。弄春风：衣衫在春风中轻轻拂动。
7. 携笼长叹息，逶迟恋春色：
   携笼：提着采桑用的竹笼。逶迟：徘徊不前、流连不去的样子。恋春色：留恋春日景致，实则借春色寄托内心的惆怅。
8. 看花若有情，倚树疑无力：
   看花若有情：看着春日繁花，仿佛花草也带着情意。倚树疑无力：倚靠在桑树上，似觉身体慵懒无力，暗含女子因春愁而倦怠的情态。
9. 薄暮思悠悠，使君南陌头：
   薄暮：傍晚时分。思悠悠：思绪悠长不绝。使君：此处指诗中偶遇的远行男子（或化用乐府典故中对路人的泛指）。南陌头：南边的田间路口，为行人往来之处。
10. 相逢不相识，归去梦青楼：
    相逢不相识：路上偶遇心仪的路人，却未能相识结缘。归去：回到闺中。青楼：古代指女子居住的豪华闺楼，并非后世特指的妓院。

杨柳依依送别远行的旅人，青翠柳色伸向西方的秦地。
不知是谁家的采桑女子，在楼上不堪春日的浓情愁绪。
仪态盈盈走过灞水湾畔，步步踏过萋萋春草的新绿。
红润脸庞如明珠闪耀，绛色唇间似含温润白玉。
回头眺望渭水桥东，遥叹春色与别处一般无二。
乌黑发丝在落日里娇柔，浅黄衣衫拂弄着融融春风。
提着桑笼长长叹息，徘徊流连不忍告别春色。
看花仿佛花草也有情意，倚着桑树似觉浑身无力。
傍晚时分思绪悠悠，想起南陌头曾遇的使君。
相逢却互不相识，归去后只能在梦中重温闺楼。

刘希夷为初唐著名诗人，其诗多以闺情、山水、从军为题材，风格清丽婉转，善于细腻描摹情思。这首《采桑》属于相和歌辞，是拟汉魏乐府的民歌体作品，采桑题材在汉乐府中颇为常见，多用以抒写闺怨与相思。
结合刘希夷的生平，他一生仕途失意，多寄情于诗文，此诗大概率创作于高宗、武后时期，以采桑女的视角，寄托了自身失意怅惘的情绪，同时继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，借女子春愁抒发对美好情缘的向往与求而不得的怅惘。

1. 题材与风格：沿袭汉乐府现实主义传统，以采桑女这一经典乐府意象为载体，语言质朴清新，兼具初唐诗歌的华美清丽，整体风格婉转含蓄，带有浓郁的民歌意趣。
2. 意象营造：多处使用长安本土送别意象（杨柳、灞水、渭桥），既点明场景背景，又暗合离别愁绪；以春草、繁花、落日、春风等春日意象烘托氛围，将景与情融为一体。
3. 人物刻画：通过“盈盈”“红脸耀明珠”等细节细腻描摹采桑女的美貌，又以“携笼长叹息”“倚树疑无力”等动作细节，生动展现女子的春愁与慵懒情态，形象立体鲜活。
4. 表现手法：
   • 借景抒情：以春日盛景反衬女子的孤寂愁思，如“逶迟恋春色”以留恋春色寄托内心惆怅；
   • 对仗工整：“青丝娇落日，缃绮弄春风”“看花若有情，倚树疑无力”等句对仗精巧，符合乐府诗的格律要求，增强了诗歌的节奏感与音乐美；
   • 以小见大：通过“相逢不相识”的偶然邂逅，将个人情思升华为普遍的相思怅惘，深化了诗歌主题。
5. 诗中“青楼”一词为唐代以前“闺楼”的古义，与后世含义不同，体现了诗歌的古典语境特色。