横吹曲辞・折杨柳

本诗为唐代乐府横吹曲辞《折杨柳》，以传统折柳赠别为核心意象，既抒发了送别友人时的缱绻不舍与离愁别绪，也暗含时光易逝、人生衰老的生命慨叹，更融入隋代兴废、古今变迁的历史感喟，意境清婉深沉。

1. 东城攀柳叶：东城，泛指城东送别之地；攀柳叶，古人有折柳赠别的习俗，“柳”谐音“留”，借以表达挽留之意。
2. 柳叶低着草：着，触碰、贴近。句意为柔细的柳树枝叶低垂，轻贴着岸边芳草。
3. 少壮莫轻年，轻年有衰老：轻年，指年少时轻易虚度光阴。此二句意劝年少之人切莫轻掷年华，须知时光易逝，转瞬便会衰老。
4. 柳发遍川冈：发，萌发、抽条；川冈，河岸边的山冈。句意为春日柳芽抽发，漫遍河滨山冈。
5. 登高堪断肠：堪，足以、实在。断肠，形容离愁之深，句意为登高远望时，离愁足以令人肝肠寸断。
6. 雨烟轻漠漠：漠漠，迷蒙广布的样子。句意为春日雨雾轻柔弥漫，一片朦胧。
7. 何树近君乡：哪一棵柳树，能靠近你的故乡？暗合折柳赠别时的乡思与离愁。
8. 赠君折杨柳：折下柳枝赠送给你，照应折柳送别的传统习俗。
9. 颜色岂能久：颜色，此处双关柳色与青春容颜。句意为柳色虽美，又岂能长久留存，暗喻人生韶华易逝。
10. 上客莫沾巾：上客，对友人的尊称；沾巾，指落泪沾湿衣巾。句意为远行的友人啊，莫要为离别泪湿衣巾。
11. 佳人正回首：佳人，此处指送行之人（或友人眷属），正频频回头张望，表达不舍之情。
12. 新柳送君行，古柳伤君情：新柳象征春日送别时节的生机，古柳则勾起离别时的感伤，新旧对比强化了离愁的深沉。
13. 突兀临荒渡：突兀，高耸突出的样子；荒渡，荒凉的渡口，点明送别之地的萧索清冷。
14. 婆娑出旧营：婆娑，形容柳树枝条摇曳舒展的姿态；旧营，旧日的军营营垒。句意为古柳的枝条从旧日营垒旁舒展而出。
15. 隋家两岸尽：隋家，指隋朝，隋炀帝曾开凿大运河，两岸广植柳树，如今隋宫柳岸早已荡然无存，暗含历史变迁之感。
16. 陶宅五株荣：陶宅，指陶渊明的故居，陶渊明作《五柳先生传》，自号五柳先生，宅边植有五株柳树。此处指陶宅边的柳树依然繁茂，与隋家柳尽形成鲜明对比，抒发现实与历史的沧桑。
17. 日暮偏愁望：日暮时分，更添愁绪，诗人独自登高远望。
18. 春山有鸟声：以春山鸟鸣的清寂之景，反衬送别后的孤寂惆怅，以声衬静，余韵悠长。

我在东城折下一枝春柳，
柔细的柳叶低垂，轻触岸边芳草。
年少之人切莫轻掷光阴，
转瞬之间，便会走向衰老。
春柳抽芽，漫遍河滨山冈，
登高远望，离愁足以令人断肠。
春雨烟霭迷蒙广布，
哪一棵柳色，能靠近你的故乡？
折下这枝柳赠送给你，
柳色虽美，又岂能长久留存？
远行的友人啊，莫要为离别泪湿衣巾，
送你的佳人，正频频回首张望。
新柳依依，送你踏上行程，
古柳苍苍，更添离别的感伤。
高耸的柳树临着荒凉渡口，
婆娑枝条，从旧日营垒旁舒展。
隋代大运河两岸的柳色早已荡尽，
唯有陶潜故居旁的五株柳，依旧繁茂。
日暮时分，我独自登高愁望，
唯有春山深处，传来阵阵鸟鸣。

李端为唐代大历十才子之一，其诗多写离愁别绪与自然景致，风格清婉细腻。本诗属乐府横吹曲辞旧题《折杨柳》，为送别应酬之作，具体创作年份暂无确切考证，学界一般认为作于大历年间诗人旅居长安之时。诗中借折柳赠别的传统习俗，抒发送别友人的不舍，同时融入对时光流逝、历史变迁的感喟，契合大历时期诗人多寄寓愁思的创作基调。

1. 意象双关：以“折柳”为核心意象，既沿用折柳赠别的传统，以“柳”谐音“留”传递挽留之意，又以柳色易衰双关韶华易逝，将离别愁绪与生命慨叹融为一体。
2. 用典对比：两处用典皆为古今对照：“隋家两岸”化用隋炀帝开运河植柳的历史典故，写隋代柳岸荡然无存，暗含王朝兴废的沧桑；“陶宅五株”用陶渊明五柳先生的典故，以陶宅古柳依旧繁茂反衬隋宫柳尽，强化了历史变迁的感喟。
3. 表现手法：
   • 借景抒情：“雨烟轻漠漠”“春山有鸟声”以迷蒙春景、清寂鸟鸣烘托离愁，将主观情感融入自然景致。
   • 以声衬静：末句以春山鸟鸣收束全诗，以有声反衬送别后环境的孤寂，将不尽的惆怅寄寓于景中，余韵悠长。
   • 劝勉与抒情结合：“少壮莫轻年”的人生劝诫与“上客莫沾巾”的离别劝慰，既丰富了诗歌内涵，也让情感表达更具层次。
4. 语言格律：全诗语言浅近流畅，符合乐府诗的通俗性，叠词“漠漠”“婆娑”增强了音韵美与画面质感，虽为乐府古题、句式自由，但整体音韵和谐，意境清婉深沉，突破了单纯送别诗的局限，融入历史与生命的思考。