赋得白日半(傍)西山

这首诗是盛唐山水田园诗派代表诗人常建的纪行山水诗，以指定题“白日半西山”为核心意象，按时间顺序铺陈从黄昏到深夜泛舟楚地江湖的所见景致，以清寂幽远的意境烘托出诗人超脱尘俗的闲淡心境，通篇不着直接抒情语，情感全融于景物之中。

1. 一身为轻舟：诗人以轻舟自喻，将自身比作一叶扁舟，点明此行泛舟的身份与状态。
2. 落日西山际：西山泛指西边山峦；“际”指半空、边际，呼应题目“白日半西山”，点明太阳半悬于西山之上的黄昏时段。
3. 常随去帆影：去帆指远去的帆船，写水面上过往船影随波晃动的动态。
4. 远接长天势：长天指辽阔天宇；“势”指壮阔景象，描绘水天相接的辽远画面。
5. 物象归余清：物象指眼前所有自然景物；余清指黄昏后残留的清寂之气，谓周遭万物都归于静谧氛围。
6. 林峦分夕丽：林峦指山林与山峦；夕丽指夕阳映照下的秀丽景色，写山林在余晖中各显秀色。
7. 亭亭碧流暗：“亭亭”此处取澄澈静谧之意（一说形容高耸）；碧流指清澈流水；“暗”指落日余晖渐暗，水面染上暮色。
8. 日入孤霞继：日入指太阳落山；孤霞指天边独存的晚霞，写太阳落下后，孤霞接续落日余光的黄昏晚景。
9. 渚日远阴映：渚指水中小洲；远阴指远处山峦投下的阴影，写小洲上的落日余光被远山阴影掩映。
10. 湖云尚明霁：霁指雨停云散、天色放晴，写湖面云朵仍处于雨后初晴的明亮天色中。
11. 林昏楚色来：楚色泛指江汉楚地的暮色，写山林渐暗，楚地暮色悄然降临。
12. 岸远荆门闭：荆门代指江汉沿岸山川（荆门山在今湖北宜都西北）；“闭”指暮色四合，山川渐隐于夜色。
13. 至夜转清迥：清迥指清寂辽阔，写入夜后天地愈发开阔静谧。
14. 萧萧北风厉：萧萧指风声；厉指猛烈，写深夜北风呼啸强劲。
15. 沙边雁鹭泊：泊指栖息停歇，写沙滩边的雁鸟、鹭鸟都已归巢栖息。
16. 宿处蒹葭蔽：蒹葭指芦苇；“蔽”指遮蔽，写诗人的宿处被芦苇丛掩映。
17. 圆月逗前浦：“逗”为拟人手法，意为映照、点缀，写圆月灵动地映照在前方水滨。
18. 孤琴又摇曳：关于此句学界尚无定论：一说为诗人独自抚琴，琴声随夜色摇曳；一说为寂静夜色中仿佛有琴音随风晃动，烘托清寂氛围。
19. 泠然夜遂深：泠然指清冷、清越的样子，写夜色愈发深沉，氛围愈发清冷。
20. 白露沾人袂：袂指衣袖，写深夜的白露沾湿了诗人的衣袖。

我这一身恰似一叶轻舟，正停泊在落日半沉的西山之侧。
水面远去的船影随波晃动，遥接水天相接的壮阔天色。
周遭万物都归于清寂，山林山峦在夕照中分披秀丽光泽。
澄澈的流水静谧无声，暮色渐暗，落日之后唯余孤霞接续余光。
小洲上的落日余晖被远山阴影掩映，湖面云朵尚在雨后初晴的明亮之中。
山林渐暗，楚地的暮色悄然漫来，江岸远处的荆门山川，也渐渐隐入四合的夜色。
待到入夜，天地愈发清寂辽阔，北风萧萧，愈发凛冽强劲。
沙滩边的雁鹭都已栖息，我的宿处被丛生的芦苇遮蔽。
圆月点缀在前方水滨，孤琴的乐声随夜色轻轻摇曳。
夜色愈发深沉清冷，白露已经沾湿了我的衣袖。

这首诗属于赋得体诗歌，即按照指定题目创作的纪行或应酬诗，题目“白日半西山”明确了核心写景时段为黄昏。常建仕途坎坷，一生多寄情山水，此诗写其泛舟江汉楚地的见闻，诗中“荆门”“楚色”均指向江汉流域，可知创作时诗人正游历楚地江湖。学界普遍认为此诗作于盛唐开元、天宝年间，是常建山水纪行诗的代表作之一。

1. 结构层次清晰：全诗以时间为线索，从黄昏落日到深夜白露，完整记录了泛舟观景的全过程，从夕照余晖到夜色清迥，景致变化层层递进，脉络分明。
2. 意境清寂幽远：选取轻舟、孤霞、雁鹭、蒹葭、圆月等典型山水意象，避开盛唐山水诗常见的开阔明丽风格，偏向冷寂疏离的氛围，贴合常建“清空幽僻”的个人诗风。
3. 炼字精准传神：如“逗”字以拟人手法赋予圆月灵动姿态，将静态月色写得富有生气；“厉”字精准刻画出深夜北风的凛冽，强化了清寂的氛围。
4. 融情于景，含蓄蕴藉：全诗未直接抒发个人情感，以“一身为轻舟”的自喻暗含随性自然的人生状态，将超脱尘俗的心境完全融入景物更迭之中，不着痕迹。
5. 兼具古体与律体特色：全诗虽为古体长诗，但部分联句如“林昏楚色来，岸远荆门闭”“沙边雁鹭泊，宿处蒹葭蔽”对仗工整，体现了盛唐律诗的创作技巧，兼顾了古体的自由与律体的规整。