过樊川旧居（时在华州驾前奉使入蜀作）

这首诗是诗人重访樊川旧居的感怀之作，通过秋日樊川的萧瑟残景追忆旧友，抒发了晚唐乱离之后身世飘零、旧友凋零、世事沧桑的深沉悲慨，将个人际遇与时代哀愁融为一体。

1. 却到樊川访旧游：却，再、又；樊川为长安近郊胜地，今陕西长安南，韦庄早年曾在此置有旧居；旧游指旧日交游的友人或昔日游赏之地。
2. 夕阳衰草杜陵秋：杜陵为汉宣帝陵，位于长安附近，此处代指长安一带；此句以夕阳、衰草点明秋日樊川的萧瑟苍凉，烘托物是人非的氛围。
3. 应刘去后苔生阁：应刘指建安七子中的应玚、刘桢，二人皆以诗文知名，此处代指诗人昔日的文友；苔生阁指旧居楼阁久无人迹，长满青苔，喻指旧友散去、旧居荒芜。
4. 稽阮归来雪满头：稽阮指魏晋名士嵇康、阮籍，二人皆为放旷不羁的文人，此处既代指昔日志趣相投的友人，也可指诗人自身如嵇阮般疏狂；雪满头形容头发斑白如雪，抒发岁月流逝、自身衰老之叹。
5. 能说乱离惟有燕：能说即能诉说；乱离指晚唐战乱带来的流离苦楚；燕子每年如期归来，仿佛见证世间变迁，此处以燕子反衬人事全非，唯有它尚能感知诗人的悲怆。
6. 解偷闲暇不如鸥：解指懂得、能够；偷闲暇指偷得片刻闲适；鸥为沙鸥，常被用作闲适自在的象征；此句意为自己连沙鸥都不如，无法摆脱奔波劳碌，抒发身世漂泊之苦。
7. 千桑万海无人见：为“沧海桑田”的化用，喻指世事历经巨大变迁；无人见既指无人见证这翻天覆地的变化，也暗含世人对乱世变迁的麻木。
8. 横笛一声空泪流：横笛常作为触发愁绪的意象；空泪流指徒然泪流，以一声笛声收束全诗，将蓄积的悲慨尽数抒发，余韵悠长。

重临樊川寻访旧日故交，
杜陵秋日里，夕阳铺照着遍地衰草，一片萧条。
当年的文友早已散去，楼阁间早已爬满青苔；
我如嵇阮般疏狂归来，却已是满头白发如雪。
能诉说这乱世流离苦楚的，只有檐下归来的燕子；
连偷得片刻清闲都做不到，远不如那自在翻飞的沙鸥。
世事如沧海桑田巨变，无人能预料也无人见证，
忽然一声横笛吹起，只剩我空自涕泪横流。

此诗作于唐昭宗乾宁三年（896）前后，韦庄当时以两川宣谕和协使的身份，在昭宗行在华州时奉使入蜀，途经樊川重访旧居。晚唐历经黄巢之乱与藩镇割据，长安一带饱受战乱破坏，韦庄早年曾在樊川生活，此时重游故地，只见旧居荒芜、亲友离散，自身也已年过半百、漂泊辗转，遂写下此诗抒发乱世飘零、物是人非的深沉感慨。

1. 格律与对仗：全诗为标准七言律诗，颔联“应刘去后苔生阁，稽阮归来雪满头”与颈联“能说乱离惟有燕，解偷闲暇不如鸥”严格对仗，句式工整、音韵和谐，符合近体诗格律要求，增强了诗歌的音乐美感。
2. 用典精当：多处化用典故，以应刘、稽阮代指旧友与自身志趣，以沧海桑田喻世事变迁，既丰富了诗歌的文化内涵，又精准传递出诗人的情感。
3. 意象烘托：以“夕阳衰草”“苔生阁”“雪满头”等意象营造萧瑟苍凉的氛围，将景物与情感融为一体；燕子、沙鸥的意象形成对比，以燕子见证乱离、沙鸥自在闲适，反衬出诗人的孤独与漂泊之苦。
4. 情感递进：全诗从访旧起笔，经由写景、忆旧、自伤，最终落脚于世事变迁与身世悲慨，层层递进，情感不断加深，末句以“横笛一声空泪流”收束，将所有愁绪尽数迸发，余味悠长。
5. 时代与个人结合：诗歌将个人衰老、旧友离散的私人悲恸，与晚唐战乱的时代背景相结合，既有个人身世之叹，也暗含对唐王朝衰微的隐忧，拓宽了诗歌的意境与深度。