春闷（一作闺）偶成十二韵

此诗为唐代诗人韩偓所作五言排律，共二十四句十二韵，以春日郊野景致与闺中细节为依托，铺写春日幽闷与相思无诉的愁情，兼具“香奁体”的清丽婉约与乱世身世寄慨的深沉意味。

1. 阡陌悬云壤，阑畦隔艾芝：阡陌，田间纵横的小路；悬云壤，云雾笼罩着田土。阑畦，田垄之间的分区；艾芝，艾草与芝草，泛指春日的杂草与香草，以两种不同植物烘托春日郊野的生机与分隔感。
2. 路遥行雨懒，河阔过桥迟：行雨，既指飘洒的雨幕，亦暗合“巫山行雨”的情事双关；路途遥远，连雨都仿佛变得慵懒，河宽水阔，过桥的脚步也显得滞缓。
3. 雁足应难达，狐踪浪得疑：雁足，代指鸿雁传书，典出《汉书·苏武传》，此处喻指书信难达；狐踪，代指情人的行踪踪迹；浪得疑，徒然地被猜疑，“浪”意为空自、徒然。
4. 谢鲲吟未废，张硕梦堪思：谢鲲，东晋名士，好《老》《易》、善吟咏，此处代指诗人自己仍以作诗抒怀；张硕典故出处不详，结合诗意当指入梦思念所思之人，暗合“梦魂相寻”的情思。
5. 有意通情处，无言拢鬓时：想要传递情意之际，却只能无言地整理鬓发，以细节刻画女子欲言又止的娇羞与无奈。
6. 格高归敛笑，歌怨在颦眉：格高，指神态高雅庄重；敛笑，收起笑容转为愁容；歌怨，歌声中饱含哀怨，全句写女子神态由喜转愁，蹙眉之间尽显幽怨。
7. 醉后金蝉重，欢余玉燕欹：金蝉、玉燕，均为女子的头饰；醉后头上的金蝉饰显得沉重，欢娱过后玉燕簪倾斜，刻画女子醉酒慵懒的姿态。
8. 素姿凌白柰，圆颊诮红梨：素姿，女子洁白的姿容；凌，胜过；白柰，即沙果树，花与果均呈清雅之色。圆颊，女子圆润的脸颊；诮，此处通“笑”，意为胜过、媲美，谓脸颊红润更胜红梨。
9. 粉字题花笔，香笺咏柳诗：粉字，以蘸了花粉的笔写字；花笔，指题花的毛笔；香笺，带有香气的精美信纸，全句写闺中女子风雅的日常。
10. 绣窗携手约，芳草蹋青期：绣窗，雕花的窗棂；携手约，往昔与情人定下的携手之约；芳草蹋青期，即“踏青期”，指芳草萋萋的春日踏青之约。
11. 别泪开泉脉，春愁罥藕丝：开泉脉，眼泪如泉水般涌出；罥，缠绕、牵挂，春愁如同藕丝般连绵不绝，紧扣“春闷”的主题。
12. 相思不相信，幽恨更谁知：这份相思之情无人肯信，这幽幽的幽恨又有谁能知晓呢，收束全诗，点明无人理解的愁闷。

田间小路笼罩着氤氲云气，田垄间分隔着艾草与芝草。
路途遥远连飘雨都显得慵懒，河宽水阔过桥的脚步也滞缓。
鸿雁传书本就难以送达，徒然猜疑着情人的行踪杳然。
我仍如谢鲲般吟诗抒怀，却似张硕般在梦中思念伊人。
欲要传递心意之时，却只能无言整理鬓边发丝。
高雅的神情敛去了笑意，歌声里的哀怨都藏在蹙眉之间。
醉酒后头上金蝉饰愈发沉重，欢娱过后玉燕簪斜倚鬓边。
素净姿容胜过白柰的清雅，圆润脸颊更胜红梨的红润。
用沾粉的笔在花笺题字，以香笺写下咏柳的诗篇。
绣花窗前曾定下携手之约，芳草萋萋时共赴踏青之期。
离别时的眼泪如泉涌而出，春日愁思似藕丝缠绕不断。
这份相思无人肯信，这幽幽幽恨又有谁能知晓？

韩偓为晚唐“香奁体”代表诗人之一，经历黄巢起义、朱温篡唐等乱世，辗转流离，晚年避地福建。这首诗题为《春闷偶成十二韵》，一作《春闺偶成》，既有春日幽闷的闺情抒写，亦暗含诗人自身乱世漂泊的身世之感。学界一般认为此诗为韩偓后期闲居或羁旅之作，借闺中女子的视角铺写相思之苦，既贴合其“香奁体”清丽婉约的风格，又寄托了乱世中无人倾诉的幽愁。

1. 体裁格律：此诗为标准五言排律，共十二韵二十四句，符合唐代排律“篇幅较长、对仗严谨”的特点，除首尾联外，中间各联多对仗工整，如“路遥行雨懒，河阔过桥迟”“有意通情处，无言拢鬓时”等，平仄协调，格律精严。
2. 意象与细节：全诗以春景起兴，以“阡陌、云壤、艾芝、行雨、河桥”等春日景物铺垫氛围，又以“拢鬓、敛笑、颦眉、金蝉、玉燕”等闺中细节细腻刻画人物神态动作，将抽象的春愁与相思具象化，情景交融。
3. 用典与抒情：化用“雁足传书”的经典典故点明书信难达的惆怅，以“谢鲲”“张硕”的典故抒发吟诗抒怀与入梦思念的情思，既丰富了诗歌的文化内涵，又深化了抒情层次。
4. 风格特色：兼具“香奁体”的清丽婉约与深沉寄慨，语言柔美细腻，情感真挚深沉，从春日景物到闺中日常，再到回忆与幽恨层层递进，最后以“相思不相信，幽恨更谁知”收束，将个人愁绪与乱世身世之感融为一体。