懒起（一作闺意）

这首诗以闺中女子晨起的情态为核心，细腻描摹了春日清晨的慵懒姿态与暗藏的春愁思绪，通过具象的细节刻画将女子娇柔、孤寂的心境展露无遗，是晚唐香奁体诗歌的经典之作。

1. 百舌唤朝眠：百舌，即反舌鸟，春日善鸣，常以其啼声唤醒春日沉睡之人；朝眠，春日晨起前的酣眠。
2. 春心动几般：春心，此处指春日触发的情思（或男女情爱之思）；几般，几番、数回，形容心绪波动之多。
3. 枕痕霞黯澹：枕痕，睡眠后脸颊压在枕上留下的印痕；霞黯澹，形容枕痕如暗淡的霞光，既写脸色因倦意或泪痕而黯淡，也呼应春日天色。
4. 泪粉玉阑珊：泪粉，带着泪痕的脂粉；玉阑珊，玉饰零落散乱，此处形容脸上脂粉与泪痕狼藉，亦指女子容颜憔悴。
5. 笼绣香烟歇：笼绣，指绣有花纹的熏笼（熏香所用的竹笼）；香烟歇，熏香的烟气已停歇，点明时间已至清晨。
6. 屏山烛焰残：屏山，即绘有山水图案的屏风；烛焰残，昨夜的蜡烛已燃至残烬，暗示一夜未眠或晨起较晚。
7. 暖嫌罗袜窄：罗袜，丝织的袜子；因春日转暖，且女子身形消瘦，故觉得罗袜变得紧绷不合身。
8. 瘦觉锦衣宽：锦衣，华美的丝织衣衫；因消瘦而觉得昔日合身的锦衣变得宽松，暗写女子因思念或愁绪而日渐消瘦。
9. 昨夜三更雨，今朝一阵寒：既写昨夜三更落下春雨，今日清晨便添了几分春寒，也以春寒烘托女子孤寂清冷的心境，景中含情。
10. 海棠花在否，侧卧卷帘看：侧卧，慵懒地斜倚身子；卷帘看，起身卷帘探看院中海棠是否无恙，将女子含蓄的牵挂与闲愁寄寓在动作之中，余韵悠长。

反舌鸟的啼声唤醒了春日酣眠，
心底的春思已几番萦回辗转。
枕畔印痕如残霞般黯淡，
泪痕混着脂粉，玉饰散乱不堪。
绣笼里的熏香早已烟消火歇，
屏风前的残烛只剩微光点点。
春日转暖只嫌罗袜紧绷，
身形消瘦更觉锦衣宽宽。
昨夜三更曾落过一场冷雨，
今朝晨起便添了几分轻寒。
不知院中的海棠是否安然，
我斜倚身子，卷帘向外看。

韩偓为晚唐著名诗人，是“香奁体”诗歌的代表作家之一，其诗作多以绮艳细腻的笔触描摹闺阁情态与男女情爱。这首《懒起》具体创作时间未详，学界主流观点认为其是典型的闺怨诗，或作于诗人仕途失意、闲居之时，以女子的春愁暗寄自身的落寞心境（此说尚有争议，部分学者认为纯为描摹闺情）。诗中细腻的场景与情态刻画，贴合晚唐绮艳诗风的整体特色。

1. 细节刻画入微：全诗以“懒起”为核心，从听觉（百舌啼鸣）、视觉（枕痕、泪粉、残烛、屏山）到身体感知（罗袜窄、锦衣宽），再到动作（侧卧卷帘），层层铺陈，将女子晨起的慵懒与隐秘的愁思具象化。如“瘦觉锦衣宽”以衣宽衬人瘦，暗写思念之深，极具表现力。
2. 情景交融，以景结情：“昨夜三更雨，今朝一阵寒”既是写实的春日气候，也烘托出女子孤寂清冷的心境，将自然之景与人物心绪融为一体。末句“侧卧卷帘看”未直接点明所思所念，却以探看海棠的动作收束全诗，将含蓄的牵挂与闲愁寄寓其中，余味悠长。
3. 格律工整，对仗精巧：此诗为标准七言律诗，平仄合律，颔联、颈联对仗工整，如“枕痕”对“泪粉”、“霞黯澹”对“玉阑珊”，“笼绣”对“屏山”、“香烟歇”对“烛焰残”，“暖嫌”对“瘦觉”、“罗袜窄”对“锦衣宽”，音律和谐，句式整饬，体现了晚唐律诗的成熟技法。
4. 风格绮艳含蓄：属于典型的香奁体诗风，语言柔婉绮丽，不直接抒发愁绪，而是通过场景与动作的描摹间接流露情感，将闺中女子的娇柔与孤寂表现得淋漓尽致。