春昼（一作尽）

这首《春昼》是晚唐诗人韩偓的春日抒怀之作，以明媚的春日盛景起笔，依次铺陈春日风物、描摹女子情态，最终落脚于孤寂落寞的情怀。全诗既体现了晚唐绮艳柔丽的审美风格，又寄寓了诗人漂泊失意、怀人念远的身世之感。

1. 春融艳艳，大醉陶陶：春融，指春日融和的天气；艳艳，形容春光明媚艳丽。大醉，酣醉；陶陶，形容酣醉后舒畅自得的样子。此句写春日融和、风光绮丽，诗人酣醉陶然。
2. 漏添迟日，箭减良宵：漏，古代计时漏壶，漏壶中浮箭随水量增加而上移，故“漏添”指白昼渐长；迟日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，专指春日白昼悠长。箭，漏壶的浮箭，“箭减”指夜晚渐短；良宵，美好的夜晚。此句点明春日昼长夜短的节候特点。
3. 藤垂戟户，柳拂河桥：戟户，指装饰有戟形纹样的门第，多代指富贵人家的宅门。此句描绘春日里藤萝垂挂于富贵门庭、柳丝轻拂河上桥头的景致。
4. 帘幕燕子，池塘伯劳：伯劳，一种南方留居的候鸟，古诗词中常与燕子并举，暗含离别、离散之意。此句写燕子穿飞帘幕、伯劳啼鸣池塘的春日禽鸟之景。
5. 肤清臂瘦，衫薄香销：香销，指熏香的香气逐渐消散。此句细致描摹女子肌肤莹润、手臂纤细柔美，薄衫轻透、熏香渐消的慵懒情态。
6. 楚殿衣窄，南朝髻高：楚殿，代指楚地宫廷服饰，此处指窄袖紧身的古雅衣衫；南朝，指六朝时期的南朝政权，其上层社会流行高耸的发髻样式。此句写女子妆饰效仿前代宫廷的绮艳风格。
7. 河阳县远，清波地遥：河阳县，西晋潘岳曾任河阳县令，曾在县中遍植桃李，后世以“河阳”代指桃李之乡或远隔之地。此句写所思之人或故乡远在迢遥清波之外，音信难通。
8. 丝缠露泣，各自无憀：丝缠，指柳丝缠绕；露泣，将带露的花草拟作泣诉之人，烘托凄清氛围。无憀，即无聊、孤寂无依。此句以春景收束，点明彼此皆孤寂落寞的情怀。

春日融和，满眼风光艳丽明媚，
我酣醉陶然，神情悠然自适。
漏壶刻度渐增，白昼愈发悠长，
浮箭悄然缩短，良宵也变得短暂。
藤萝垂挂在富贵人家的戟门旁，
柳丝轻拂过河上的桥头。
燕子穿飞在帘幕之间，
池塘边传来伯劳的啼鸣。
女子肌肤莹润，手臂纤细柔美，
薄衫轻透，熏香已然渐渐消散。
她身着楚宫式的窄袖衣衫，
梳着南朝时高耸的发髻。
河阳县迢遥万里，
清波浩渺，归途渺远难寻。
柳丝缠绕，朝露似在泣诉，
你我都这般孤寂无聊，无计排遣。

韩偓是晚唐重要诗人，经历了唐末藩镇之乱、唐王朝衰亡的动荡岁月，曾官至翰林学士承旨，后因卷入党争避祸，辗转漂泊于江南、福建一带。学界普遍认为这首《春昼》当作于其漂泊失意之时：春日盛景本应令人愉悦，但诗人饱经离乱，身世飘零，眼前的明媚春光反而反衬出内心的孤寂落寞。诗中“楚殿”“南朝”的妆饰意象，暗含对往昔长安承平岁月的追忆，感慨盛世不再；“河阳县远”则寄寓了对故乡或旧侣的思念之情。

1. 以乐景衬哀情，反差强烈：诗歌开篇以“春融艳艳”“大醉陶陶”铺陈春日盛景，笔墨浓艳明媚，但后半部分转而抒写孤寂落寞的情怀，以盛春的热闹反衬诗人与笔下女子的无聊愁绪，形成强烈的情感反差，深化了感伤基调。
2. 对仗工整，骈俪雅致：全诗中间多组对仗句，如“藤垂戟户”对“柳拂河桥”、“帘幕燕子”对“池塘伯劳”、“楚殿衣窄”对“南朝髻高”等，对仗工整精巧，符合晚唐绮艳诗风的审美特点，语言精致细腻，富有韵律感。
3. 意象丰富，暗含寄托：诗中运用了大量春日意象，如燕子、伯劳、藤柳、露泣等，其中“伯劳”暗含离别之意，“河阳县”化用潘岳植桃的典故，既写春日盛景，又寄寓了远隔天涯的思念；“露泣”则将春露拟人化，烘托出凄清孤寂的氛围。整体而言，诗歌既描摹了春日景致与女子情态，又寄寓了诗人自身的身世之感与怀人念远的愁绪，体现了韩偓诗“绮艳而不失深沉”的艺术特色。