五弦

这首五言律诗细致描摹了秋夜五弦琴演奏的完整场景，以清幽环境烘托氛围，精准刻画演奏动作与音乐质感，最终以典故收束，抒发了曲终之际的淡淡怅惘，展现了唐代宫廷乐舞的精妙之美，寄托了诗人对古典音乐的赞叹之情。

1. 小小月轮中：小小，形容演奏空间或琴身小巧；月轮，指皎洁的圆月，点明演奏时值秋夜月圆之时。句意：在一轮圆月的清辉笼罩之下（或琴身如小小月轮）。
2. 斜抽半袖红：抽，此处指弹奏时抬手抽拨琴弦；半袖红，指演奏者露出的半截红色衣袖。句意：红袖半卷，纤手斜向抽拨琴弦。
3. 玉瓶秋滴水：玉瓶，精美的瓷瓶，此处以秋夜玉瓶滴水之声比喻琴声清越圆润；秋，点明季节为秋日。句意：琴声清越，如同秋夜玉瓶中缓缓滴落的水声。
4. 珠箔夜悬风：珠箔，以珍珠串缀的华贵珠帘；悬风，夜风轻吹，珠帘晃动摇曳。句意：夜风吹动悬挂的珠帘，轻轻拂动。
5. 徵调侵弦乙：徵（zhǐ）调，古代五声音阶（宫、商、角、徵、羽）中的第四音，此处代指徵调乐曲；侵弦，乐声萦绕琴弦；乙，此处指按弦的特定位置或指法标记。句意：徵调的乐声萦绕琴弦，指尖按在乙位弦上。
6. 商声过指拢：商声，五音中的第二音，音调凄清高亢；“拢”为古琴指法，指手指并拢按弦发声，此处形容演奏商调时的指法动作。句意：商声清越，指尖合拢按弦，韵致悠然。
7. 只愁才曲罢：只愁，只恐、唯恐；曲罢，乐曲演奏完毕。句意：只担心一曲刚刚演奏完毕。
8. 云雨去巴东：化用宋玉《高唐赋》中巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故；巴东，今重庆东部一带，为传说中神女居所之地。此处以云雨消散喻指乐曲终了，空灵的音乐意境随之消散，亦暗指美好情思随乐声远去。

一轮圆月悬于清幽天地，
红袖半卷，纤手斜拨琴弦。
清响如秋夜玉瓶滴漏水声，
夜风轻掀珠帘，摇荡幽帘。
徵调婉转，指尖轻触弦上乙位，
商声清越，指拢间韵致悠然。
只恐一曲方才奏罢，
那如巫山云雨的情思，已随秋风远去巴东。

张祜为中晚唐著名诗人，仕途坎坷，终身未得高位，其诗歌题材广泛，尤擅描摹音乐、歌舞与女性情态，以细腻笔触见长。这首《五弦》应是诗人观看贵族或宫廷五弦琴演奏后所作，通过对演奏场景、指法技巧与音乐意境的细致刻画，展现了唐代乐舞艺术的风貌，同时寄托了对音乐之美的赞叹，以及曲终之际的淡淡怅惘。

1. 格律严谨，章法规整：全诗为标准五言律诗，八句四联，颔联（三四句）、颈联（五六句）对仗工整：“玉瓶”对“珠箔”，“秋滴水”对“夜悬风”；“徵调”对“商声”，“侵弦乙”对“过指拢”，符合唐代律诗的平仄与对仗规范，结构完整。
2. 视听结合，具象化琴声：前四句以视觉意象铺陈场景，第三句以“秋滴水”将抽象的听觉感受转化为可感的视觉水声，将五弦琴清越圆润的音色具象化，使读者能通过文字感知音乐的质感。
3. 细节精准，专业刻画：颈联专写演奏指法，“侵弦”“过指拢”精准描摹了弹奏五弦琴的动作，结合“徵调”“商声”的音乐术语，可见诗人对古典音乐的熟稔，将专业的演奏细节转化为富有诗意的文字，体现了极高的观察力。
4. 用典升华意境：末句“云雨去巴东”化用巫山神女典故，将音乐结束后的空灵余韵具象为神女云雨消散的景象，既写出曲终之后意境的消散，也暗含了美好事物转瞬即逝的怅惘，使全诗的情感从单纯的赞叹转为淡淡的哀愁，余味悠长。
5. 语言清丽雅致：全诗用词精准典雅，无生僻典故，却能将音乐的抽象美感转化为具体的场景与动作，体现了张祜诗歌“清奇雅正”的风格特点，兼具文学性与音乐鉴赏价值。