宴席赋得姚美人拍筝歌（美人曾在禁中）

这首诗是卢纶宴席应制之作，以曾为宫廷乐人的姚美人弹筝为核心，先细致描摹其弹筝姿态、指法与乐声之妙，再借全场静默烘托技艺之高，最后结合美人流落民间的身世，抒发了对其际遇的惋惜，以及对宫廷旧事的追忆，兼具写实性与抒情深度。

1. 出帘仍有钿筝随，见罢翻令恨识迟
   出帘：美人从帘后走出。钿筝：嵌有金花银钿的华贵筝类乐器。翻令：反而让。恨识迟：遗憾与美人相识太晚。
2. 微收皓腕缠红袖，深遏朱弦低翠眉
   皓腕：洁白纤细的手腕。缠红袖：红袖轻缠腕间，描摹美人的服饰姿态。深遏：用力按捺筝弦，控制乐声节奏。朱弦：涂有朱漆的筝弦。低翠眉：皱起翠色蛾眉，形容弹奏时专注凝神的神态。
3. 忽然高张应繁节，玉指回旋若飞雪
   高张：绷紧筝弦，指弹奏出高亢急促的乐段。繁节：节奏繁复多变的乐段。玉指：美称美人的手指。回旋若飞雪：指尖翻飞灵动，恰似漫天雪花轻舞，形容指法迅捷优美。
4. 凤箫韶管寂不喧，绣幕纱窗俨秋月
   凤箫韶管：泛指精美华贵的宫廷乐器，凤箫为箫的美称，韶管代指雅乐管乐。寂不喧：全场乐器都寂然无声。绣幕纱窗：宴席所在的帐幕与窗棂。俨秋月：恍若静悬的秋月，形容全场被乐声吸引，氛围清冷静谧。
5. 有时轻弄和郎歌，慢处声迟情更多
   轻弄：轻缓拨弄筝弦。和郎歌：应和席间宾客的歌声。慢处：节奏舒缓的段落。声迟情更多：乐声迟缓悠长，反倒蕴含更浓厚的情意。
6. 已愁红脸能佯醉，又恐朱门难再过
   红脸：指美人面色泛红，或借指美人自身。佯醉：假装醉酒，或为脱身之态。朱门：富贵人家的朱红大门，代指权贵府邸，此处指难以再与美人相见。
7. 昭阳伴里最聪明，出到人间才长成
   昭阳伴：昭阳殿为汉代后宫正殿，此处代指宫廷嫔妃与宫人。最聪明：指姚美人聪慧灵秀，弹筝技艺出众。出到人间：从宫廷流落至民间。才长成：刚技艺大成（或指年纪渐长）。
8. 遥知禁曲难翻处，犹是君王说小名
   禁曲：宫廷专属的乐曲。难翻：难以演奏、改编。犹是：依旧、还是。君王说小名：君王至今仍会念起她的乳名，点明美人曾受君王赏识，暗藏对其宫廷旧事的追忆。

美人掀帘而出，随身还带着那架嵌着钿花的宝筝，今日一见，只恨当初没能早相识。
微微收束的皓腕被红袖轻缠，纤指深按朱弦，眉尖微蹙，全神贯注。
忽然间弦声高张，应和着繁密的节拍，玉指翻飞回旋，恰似漫天雪花轻舞。
周遭的凤箫韶管都寂然无声，绣幕纱窗之外，恍若静悬一轮秋月。
有时轻拨弦声，应和着宾客的歌声，节奏舒缓处，乐声迟滞，情意反倒更浓。
只愁她会借着红脸佯醉脱身，又怕从此朱门深锁，难再相见。
她原是昭阳殿伴驾的宫人里最聪慧灵秀的，从宫中来到人间，方才技艺大成。
即便远在京城，也知道那些宫中难奏的古曲，君王至今还会念着她的小名。

卢纶为唐代大历十才子之一，这首诗是典型的赋得诗（即席命题作诗的应酬体裁）。据诗题可知，姚美人曾供职宫廷，后流落民间，此次在宴席上弹奏筝曲，诗人即席赋作。大历年间藩镇割据，宫廷乐人、宫人多有流落民间者，诗作既贴合宴席场合，又暗含对美人身世的共情，并非单纯的应制应酬之作。

1. 层次分明的叙事结构：全诗从美人出场起笔，依次描摹弹筝姿态、指法技巧、乐声效果，再以全场静默烘托技艺之妙，最后转入对美人身世的感慨与追忆，层层递进，将写实与抒情自然融合。
2. 虚实结合的表现手法：实写弹筝场景，以“玉指回旋若飞雪”的比喻具象化指法灵动；虚写宫廷旧事，以“犹是君王说小名”暗合美人的过往身份，拓宽了作品意境，将眼前宴席与遥远宫廷联系起来，寄寓身世之叹。
3. 侧面烘托与细节刻画：以“凤箫韶管寂不喧”的静默反衬筝声的动人，以“低翠眉”“缠红袖”等细节刻画美人的神态与服饰，让弹筝场景极具画面感。
4. 歌行体的自由灵动：本诗为七言歌行，不受律诗格律束缚，句式错落，用韵灵活，适合铺陈描摹，既保留了宴席诗的富丽华美，又因真情实感而不落于空洞应酬。
5. 情感的递进深化：从初见的“恨识迟”，到担忧“难再过”，再到追忆君王旧事，情感从赞叹技艺转为怜惜身世，层层深入，让作品兼具审美价值与抒情深度。