曲江春望

这首诗是诗人春日游赏长安曲江池的纪游之作，以游踪为脉络铺陈春景：先写岸边菖蒲垂柳的初景，再写莲舟穿行的幽境，继而描摹画舫中仕女凭栏、管弦悠扬的热闹游赏场景，最后以遍野泉流、日暮归鸟的静谧收束，既细腻展现了曲江春日的明媚朦胧，也还原了安史之乱后都城春日出游的繁盛氛围。

1. 菖蒲翻叶柳交枝：菖蒲，多年生水生草本植物，叶呈剑形；翻叶，叶片随风翻卷摇曳。柳交枝，柳枝交错缠绕，勾勒出春日岸边的繁茂景致。
2. 暗上莲舟鸟不知：暗上，悄然划动；莲舟，指装饰雅致的游春小船。此句写游船悄行，连水鸟都未曾察觉，暗合春景的静谧悠然。
3. 更到无花最深处：更到，再行前往；无花最深处，指曲江水域中远离杂花、最为静谧幽深的水湾（一说此处“无花”为“飞花”之讹，但以通行本原诗为准）。
4. 玉楼金殿影参差：玉楼金殿，代指曲江池畔的宫廷楼阁（如兴庆宫建筑群）；影参差，宫殿的光影错落交织，点明曲江临近都城宫苑的区位特点。
5. 翠黛红妆画鹢中：翠黛，以青黛画眉，代指盛装女子；红妆，指艳丽妆饰，亦代指游春仕女。画鹢，指船首绘有鹢鸟纹饰的华丽画舫，为唐代游春常用的游船形制。
6. 共惊云色带微风：共惊，游船上的众人皆惊叹；云色，春日天空的云影色彩；带微风，云色伴着微风轻拂，烘托出春日的柔和氛围。
7. 箫管曲长吹未尽：箫管，泛指管弦乐器；曲长，乐曲悠扬绵长；吹未尽，乐声绵延不绝，写出游赏宴饮的热闹氛围。
8. 花南水北雨濛濛：花南、水北，泛指曲江沿岸的花丛与水流旁；雨濛濛，春日细雨朦胧的景象，为盛景增添了柔美的氛围感。
9. 泉声遍野入芳洲：泉声，野外泉水流淌的声响；遍野，遍布原野；芳洲，长满芳草的水中陆地，写出曲江周边的自然生机。
10. 拥沫吹花草上流：拥沫，泉水翻涌裹挟着白色泡沫；吹花，春风吹拂花草；上流，水流上游，描绘出春水漫过花草的灵动画面。
11. 落日行人渐无路：落日，夕阳西下；行人，指游春的仕女与游客；渐无路，夕阳下行人身影渐淡，路径仿佛被春景遮蔽，暗含日暮时分的静谧与疏离感。
12. 巢乌乳燕满高楼：巢乌，栖息在巢中的乌鸦；乳燕，刚长成的幼燕；满高楼，燕子与乌鸦栖息在曲江畔的高楼之上，以日暮归鸟收束全诗，烘托出宁静悠远的氛围。

菖蒲叶随风翻卷摇曳，岸边柳枝交错缠连。
悄然划动游春的莲舟，连水鸟都未曾察觉。
再往那最幽静的水湾深处行去，
沿岸玉楼金殿的光影错落参差。
画舫之中，翠黛红妆的仕女们正凭栏观景，
忽被天际云色与拂面微风惊起赞叹。
管弦乐声悠扬绵长，久久不曾停歇，
花丛之南、水流之北，已是细雨濛濛。
遍野泉声汇入长满芳草的洲渚，
春水翻卷泡沫，漫过花草缓缓上流。
夕阳西下，游春的行人渐渐看不清归路，
巢中的乌鸦、乳燕已栖满了曲江畔的高楼。

卢纶为唐代大历十才子之一，活跃于唐代宗大历年间（766-779年）。安史之乱后唐王朝逐渐恢复元气，长安曲江池作为都城著名的游赏胜地，每逢春日便士女云集、宴饮成风。此诗为诗人春日游历曲江时所作，以旁观者视角细致描摹曲江春日盛景，既展现了都城春日的闲适氛围，也暗含对盛唐余韵的隐约追忆，学界一般认为其创作于大历中期，是其写景纪游诗的代表作品之一。

1. 结构层次分明：全诗以游踪为线索，从岸边春景到莲舟穿行，再到画舫宴饮的热闹场景，最后以日暮泉流、归鸟高楼的静谧收束，层层递进，将曲江春日景致由远及近、由动到静铺展开来，整体节奏舒缓自然。
2. 视听结合与动静相宜：视觉上选取菖蒲、垂柳、玉楼金殿、翠黛红妆、雨濛濛等意象，色彩鲜明；听觉上融入泉声、箫管之音，动静对比鲜明：“暗上莲舟鸟不知”的静与“箫管曲长吹未尽”的动形成平衡，最后以“落日行人渐无路”的淡静收尾，张弛有度。
3. 语言清丽工整：作为大历诗风的代表作品，此诗语言凝练细腻，部分语句采用宽对（如“泉声遍野入芳洲”与“拥沫吹花草上流”），用词精准传神，“翻”“交”“暗”“惊”等动词生动具象化春日曲江的柔美景致。
4. 意境朦胧柔美：全诗以“雨濛濛”贯穿后半部分，为明媚春景增添了朦胧柔美的氛围感，最后以巢乌乳燕归楼的画面收束，在热闹盛景中融入日暮静谧，暗含淡淡的闲适与悠远意趣。