赠离曲

这首诗以弃妇的第一人称视角起笔，借秋日萧瑟之景铺叙被丈夫抛弃后的悲苦心境，追忆往昔恩爱誓约，最终以焚毁旧日信物的决绝之举，抒发了怨怼与决裂的复杂情感，是中唐乐府弃妇题材的代表作品之一。

1. 合欢叶堕梧桐秋：合欢，即合欢树，其叶昼开夜合，古人常以之象征夫妻和睦；“叶堕”指叶片凋零，点明秋日时节。梧桐在古典诗词中常关联萧瑟秋景与离别愁绪。此句以合欢叶落的秋景，烘托离别悲凉氛围。
2. 鸳鸯背飞水分流：鸳鸯本为相守不离的水鸟，此处写鸳鸯背向分飞，水流岔开，比喻夫妻二人从此分离、各奔东西。
3. 少年使我忽相弃：“少年”代指双方年少相恋之时；“使我”意为“让我遭遇”，此句意为：年少时的情意终究没能抵挡你突然的抛弃，我猝不及防被弃。
4. 雌号雄鸣夜悠悠：以雌雄鸳鸯的鸣叫自喻，弃妇如雌鸟般哀号，丈夫如雄鸟般离去，只剩漫漫长夜、寂寥悠长。“悠悠”形容夜的漫长与心境的茫然。
5. 夜长月没虫切切，冷风入房灯焰灭：“月没”指月亮西沉、夜色将尽；“虫切切”指秋虫凄切的鸣叫声，烘托深夜的孤寂清冷。冷风穿房、灯焰熄灭，进一步渲染环境萧瑟，强化被弃后的孤苦。
6. 若知中路各西东，彼此不忘同心结：“中路”指中途、半路；“同心结”指用锦带编成的连环回文结，象征夫妻恩爱、永不分离。此句意为：若早知道我们会中途各奔东西，当初就该彼此铭记同心结的誓约，不要轻易背弃。
7. 收取头边蛟龙枕，留著箱中双雉裳：“蛟龙枕”指绣有蛟龙纹样的枕具，多为夫妻共寝所用；“双雉裳”指绣有双雉图案的衣裙，雉鸟常被用来象征夫妻和谐。此句写弃妇收拾旧物，留下象征过往夫妻情谊的信物。
8. 我今焚却旧房物，免使他人登尔床：“焚却”即烧掉；“尔床”指代前夫的床席。此句意为：我如今烧掉这些旧日物件，免得后来的女子与你同寝，也彻底断绝我对你的念想。

秋日里合欢叶纷纷凋落，梧桐也染尽秋意。
曾经相守的鸳鸯分背而飞，江河自此岔水分流。
你在年少时竟突然将我抛弃。
只留我如雌鸟般哀鸣，在漫漫长夜里听着雄鸟余响，愁思悠悠。
长夜漫漫，月亮西沉，秋虫切切哀鸣，冷风穿窗入室，灯烛也渐渐熄灭。
若早知道我们会中途各奔东西，当初就该彼此不忘同心结的誓约。
收起床头绣着蛟龙的枕被，留下箱中绣着双雉的衣裙。
如今我烧掉这些旧日的物件，免得旁人再爬上你的床榻。

王建是中唐著名乐府诗人，与张籍并称“张王乐府”，其作品多取材民间生活与社会百态，语言质朴直白、情感真挚。《赠离曲》属于乐府《杂曲歌辞》类，为代言体弃妇诗，代民间女子抒发被弃后的悲苦与决绝。中唐时期社会动荡，婚恋观念较盛唐有所变化，弃妇题材的乐府诗大量涌现，此诗正是其中代表，诗人以细腻笔触刻画弃妇的心理变化，从哀伤到决绝，极具感染力。

1. 比兴手法的运用：开篇以“合欢叶堕”“鸳鸯背飞”起兴，将秋日萧瑟之景与鸳鸯分飞的意象结合，直接点明离别主题，把夫妻分离的悲凉融入自然景物，实现情景交融。
2. 意象的象征对比：诗中合欢、鸳鸯、同心结、蛟龙枕、双雉裳均为夫妻恩爱的象征，与“背飞”“分流”“焚却旧物”形成强烈反差，凸显被弃后的痛苦与决裂的决心。
3. 环境烘托与细节刻画：“夜长月没虫切切，冷风入房灯焰灭”通过长夜、月落、虫鸣、冷风、灭灯等细节，将弃妇的内心悲苦具象化，让读者感同身受。
4. 语言与情感递进：全诗语言质朴直白，接近乐府民歌的口语化特征，情感层层递进：从起兴的悲凉，到被弃的猝不及防，再到深夜的孤苦，最终以焚物的决绝收尾，完整展现弃妇从哀伤到怨怼再到决裂的心理变化。
5. 体式特色：此诗虽不拘于近体诗严格格律，但句式错落有致，以七言为主，间插三字句，节奏明快又不失起伏，契合乐府诗“感于哀乐，缘事而发”的创作特质。