舞曲歌辞・白纻歌二首

本诗为乐府舞曲歌辞，借春秋时期吴王夫差在馆娃宫宴乐的典故，完整描绘了宫廷舞女侍奉君王的奢华场景：既细致刻画了舞女的柔婉情态与依附心态，也暗讽了中唐上层社会沉溺享乐、无度宴饮的奢靡风气。

银河浩瀚无边，北斗星明亮闪耀，宫中乌鸦啼鸣，已然是夜半时分。
新缝制的白纻舞衣刚刚做好，来迟片刻反倒引得吴王亲自相迎。
低头垂髻，转身掩袖，玉钗随舞姿轻晃，舞袖翻飞似带起阵阵秋风。
宴饮酣畅，夜长漫漫，天色尚未破晓，月光与宫廷灯火交相辉映，后宫的歌声愈发柔美婉转。

馆娃宫中，春日将暮，荔枝、木瓜花开满树。
城头乌鸦栖息，停止了击鼓报时，年轻宫女弹起锦瑟，跳起白纻之舞。
夜空朦胧，不见星光，宫廷灯火通明，映得西江一片明亮。
美人醉后起身，仪态失序，坠钗遗佩散落满了庭院。
此时只盼能合君王心意，哪怕将白昼变作黑夜，也甘愿彻夜不眠，年年侍奉君王，愿君王永不抛弃。

王建是中唐著名乐府诗人，与张籍并称“张王乐府”，其作品多取材于社会现实与宫廷生活。《白纻歌》本为江南民间舞曲，后传入宫廷，成为乐府《舞曲歌辞》旧题。此诗为王建拟古乐府之作，借春秋时期吴王夫差在馆娃宫与西施纵情宴乐的典故，影射中唐时期上层社会沉溺享乐、不理朝政的奢靡风气，同时细致刻画了宫廷舞女的生存状态与依附心态。学界一般认为此诗作于中唐元和年间，正值唐王朝虽经安史之乱，但宫廷仍维持着奢华宴乐的时期。

1. 格律自由，贴合乐舞：此诗作为乐府《舞曲歌辞》旧题，句式以七言为主，间有错落变化，平仄未拘泥于近体诗的严格规则，更适合配乐演唱，兼具文学性与音乐性，契合舞曲的表演属性。
2. 借古讽今，立意深远：以春秋吴王夫差因沉溺声色而亡国的历史典故为依托，暗讽中唐宫廷与上层社会的无度享乐，借古事警醒当世，兼具历史反思与现实批判意义。
3. 细节刻画，生动传神：如“低鬟转面掩双袖”“玉钗浮动秋风生”等句，精准捕捉舞女的舞姿与情态，凸显白纻舞轻盈柔婉的艺术美感；“堕钗遗佩满中庭”则以细节展现宴饮后的纵情与狼藉，极具画面感。
4. 铺陈渲染，氛围浓郁：从星空夜景、舞衣舞态，到灯火通明的宫廷、醉后失序的场景，层层铺展，营造出华丽奢靡又略带朦胧哀怨的宫廷氛围，将宴饮的漫长与纵情具象化。
5. 情感层次丰富：既写出舞女“年年奉君君莫弃”的卑微依附与惶恐期盼，也暗含对君王沉溺享乐的批判，在细腻的场景描绘中藏有复杂的情感指向。
6. 语言质朴自然：继承乐府诗浅白流畅的特色，用词平易却富有表现力，既贴合舞曲歌辞的演唱特性，又不失文学美感。