济源寒食

这首诗是孟郊晚年寓居济源时的寒食节踏春之作，以第一人称视角描摹春日盛景与自身见闻，既有对春日生机的细致刻画，也融入了诗人年老无子、仕途困顿的孤寂落寞，同时通过长安繁华与自身孤吟的对比，暗含对世俗趋奉权贵的感慨，兼具写实性与抒情性。

1. 风巢袅袅春鸦鸦：风巢指被春风吹动的鸟窝，袅袅形容摇曳不定的样子；春鸦鸦指春日鸦群的啼鸣，或春日鸦群聚集的景象。
2. 无子老人仰面嗟：诗人自谓无子的老者，仰面叹息，抒发身世之感。
3. 柳弓苇箭觑不见：柳条舒展如弓，苇秆挺拔似箭，却被高低远近的红绿花木遮蔽，难以窥见全貌。
4. 高红远绿劳相遮：高红指高处的红花，远绿指远处的绿树；劳相遮意为徒然地相互遮蔽，反衬春日景物的繁密。
5. 女婵童子黄短短：女婵指侍女，童子指僮仆；黄短短形容二人衣着为短打黄衫，或头发短而微黄。
6. 耳中闻人惜春晚：听到旁人惋惜春日将尽的感慨。
7. 逃蜂匿蝶踏地来：躲避惊扰的蜜蜂、蝴蝶贴着地面飞来。
8. 抛却斋糜一瓷碗：斋糜指素粥斋饭，将瓷碗里的斋饭抛在一边，暗含无心进食的意绪。
9. 一日踏春一百回：以夸张手法极言踏春次数之多，尽显春日游赏的兴致。
10. 朝朝没脚走芳埃：每日都踏着春日花草扬起的尘土行走，双脚几乎被尘土淹没。
11. 饥童饿马扫花喂：僮仆与马匹都饥饿难耐，便扫落花来喂食。
12. 向晚饮溪三两杯：到了傍晚，便在溪边饮水解渴或浅酌。
13. 莓苔井上空相忆：长满莓苔的旧井边，徒然地思念着故人或过往。
14. 辘轳索断无消息：打水的辘轳绳已经断裂，再也无人前来，暗指音信断绝。
15. 酒人皆倚春发绿：酒人指饮酒作乐的权贵闲人，皆趁着春日意气风发，容光焕发。
16. 病叟独藏秋发白：病叟即诗人自谓，独自藏着如秋霜般的白发，暗含年老体衰的落寞。
17. 长安落花飞上天：以夸张手法写长安城中的落花被风卷至高空。
18. 南风引至三殿前：南风将落花吹至皇宫的三殿（泛指皇宫正殿）之前。
19. 可怜春物亦朝谒：可怜春日景物也如同朝官一般前往皇宫朝谒，讽刺世俗趋奉权贵之风。
20. 唯我孤吟渭水边：唯有我独自在渭水之滨吟诗，尽显孤寂清冷。
21. 枋口花间掣手归：枋口为济源附近地名，在花间牵着手（与僮仆或友人）一同返回。
22. 嵩阳为我留红晖：嵩山之南为我留下落日的余晖，暗指春日晚景的温情。
23. 可怜踯躅千万尺：踯躅即杜鹃花，此处形容高大的杜鹃花丛，以千万尺夸张其长势。
24. 柱地柱天疑欲飞：杜鹃枝干粗壮，仿佛撑住天地，看起来好似要凌空飞起。
25. 蜜蜂为主各磨牙：蜜蜂各自磨动口器准备采花；一说此句暗含世人各为其主奔走忙碌的讽喻之意。
26. 咬尽村中万木花：将村中所有花木的花朵都采食殆尽。

春风轻摇鸟巢，春鸦啼声呀呀，
我这无儿的老者，抬头声声嗟呀。
柳条如弓、苇秆似箭，却被繁枝遮蔽难见，
高红远绿的花木，徒然相互遮拦。
侍女与僮仆穿着短打黄衫，
耳中听闻旁人惋惜春将晚。
避人的蜂蝶贴着地面飞来，
我抛却了瓷碗里的素粥斋饭。
一日里踏春竟有百回之多，
日日踩着芳尘，双脚深陷尘间。
饥童饿马扫落花来喂食，
傍晚便在溪边饮水解烦。
莓苔满布的旧井边，徒然思念，
辘轳绳断，再无音信传来。
酒客们都趁春容光焕发，
唯有我这病叟，白发如霜暗自藏。
长安的落花被风卷上九天，
南风将它吹至皇宫的殿阶前。
可怜春日景物也学着朝官谒见，
唯有我独自在渭水之滨苦吟。
在枋口的花间牵着手归来，
嵩阳为我留着落日的余辉。
那高大的杜鹃足有千万尺高，
枝干撑地擎天，好似要凌空飞起。
蜜蜂各自磨动口器，
咬尽了村中万木的繁花。

孟郊一生仕途坎坷，五十岁才得任溧阳尉，后辞官归隐，晚年寓居河南济源。寒食节是唐代极具影响力的传统节日，士人百姓多会踏春游赏。此诗创作于诗人寓居济源的寒食节期间，学界对具体创作年份略有争议，普遍认为是其晚年心境的真实写照。此时诗人年老无子，家境贫寒，在春日游赏的盛景中，既沉醉于自然生机，也不由自伤身世，对比长安权贵的趋奉繁华，更添自身孤苦之感，同时也暗含对世情的深沉感慨。

1. 手法多样，虚实结合：全诗运用夸张（“一日踏春一百回”“长安落花飞上天”）、对比（“酒人皆倚春发绿，病叟独藏秋发白”“春物亦朝谒”与“孤吟渭水边”）等手法，将实景描摹与身世感慨融为一体，既写出春日的繁盛，也凸显自身的孤寂。
2. 语言瘦硬清奇：延续孟郊一贯的诗风，用字凝练奇崛，如“柳弓苇箭”以具象比喻写春日草木形态，“柱地柱天”夸张杜鹃的高大，尽显清劲古朴的特色。
3. 意象兼具生活化与象征性：既有“莓苔井”“辘轳”等日常意象烘托孤寂氛围，也以“春物朝谒”的夸张意象讽刺世俗趋炎附势之风，暗含对权贵的不满。
4. 结构层层递进：从开篇春日实景，到自身踏春细节，再转入身世感慨、世事对比，最后以杜鹃与蜜蜂收束，由景入情，由个人到世情，情感层层深化，逻辑清晰。