倡妇行

本诗为初唐五言排律，以边塞倡家妇为抒情主体，抒写丈夫久戍边地、音讯断绝的愁苦，借汉代典故暗喻唐代边塞战事频仍、和亲断绝的现实，既抒发了思妇对征人的深切思念，也暗含对战争的怨怼，整体情感沉郁悲凉，兼具边塞诗的苍凉与闺怨诗的柔婉。

1. 十年倡家妇：倡家，指以歌舞为业的乐伎之家；十年，点明与丈夫分离的时长。句意：我是做了十年歌舞伎的妇人。
2. 三秋边地人：三秋，此处既指边地萧瑟的秋季，也暗喻岁月漫长；边地人，指戍守边塞的丈夫。句意：我的丈夫是在边塞度过三秋岁月的征人。
3. 红妆楼上歇：红妆，指女子的艳丽妆饰；歇，停歇、搁置。句意：我早已不再精心梳妆，停留在闺楼之中。
4. 白发陇头新：陇头，即陇山，代指边塞战场；新，指新添的白发。句意：远在陇头的丈夫，想必又新添了不少白发。
5. 夜夜风霜苦：风霜，代指边塞苦寒的环境与艰苦的戍守生活。句意：丈夫在边塞夜夜饱受风霜之苦。
6. 年年征戍频：征戍，指出征戍守边疆；频，频繁、接连不断。句意：年年都要频繁地出征戍边。
7. 山西长落日：山西，指太行山以西的边塞地区；长落日，指边塞黄昏漫长，尽显荒凉萧瑟。句意：边塞以西的天空，总是早早地沉下落日。
8. 塞北久无春：塞北，泛指北方边疆；久无春，既指塞北气候寒冷，春日迟迟，也暗喻边地久无生机、久无佳音。句意：塞北之地已经很久没有春天的气息了。
9. 团扇辞恩宠：团扇，语出汉代班婕妤《怨歌行》，以团扇被弃捐比喻女子失宠，后成为古典诗词中常见的失意象；辞恩宠，指失去往日的恩遇。此处借指倡妇昔日受主人恩宠，如今被冷落。句意：我如团扇一般，早已失去了往日的恩宠。
10. 回文赠苦辛：回文，指回文诗，可正反诵读，此处指以回文诗寄给丈夫，诉说戍守的辛苦与自己的思念；赠苦辛，即寄去倾诉愁苦艰辛的诗信。句意：我写下回文诗，寄去倾诉这满腔的苦辛与思念。
11. 胡兵屡攻战：胡兵，代指边塞的外族敌军；屡攻战，屡屡发起攻城征战。句意：外族敌军屡屡发动战争。
12. 汉使绝和亲：汉使，借汉代使者代指唐代的外交使者；绝和亲，指朝廷断绝了与边塞外族的和亲政策，战事再起。句意：朝廷早已断绝和亲之策，边境战事连绵不断。
13. 消息如瓶井：瓶井，指汲水的井瓶，瓶沉入井中便难以打捞，此处比喻音信断绝，杳无消息。句意：丈夫的音讯如同瓶沉井底，再无踪迹。
14. 沉浮似路尘：沉浮，指行踪不定、境遇无常；路尘，指路上的尘土，随风飘荡，无定所。句意：丈夫的行踪如同路上的飞尘，漂泊不定，生死难料。
15. 空馀千里月：空馀，只留下；千里月，指高悬于千里之外的明月，可共照两地。句意：如今只余下千里共赏的明月。
16. 照妾两眉嚬：嚬，同“颦”，指皱眉。句意：这明月照着我紧锁的双眉，满含愁苦。

我是做了十载歌舞伎的妇人，
我的丈夫远戍边塞，已历三秋寒温。
往日艳丽的红妆早已停歇在闺楼，
想必陇头的他，又新添了几许白头。
夜夜的风霜啃噬着他的筋骨，
年年的征戍催白了他的鬓角。
边塞西边的天际，总早早沉下落日，
塞北的荒原，早已许久不见春潮。
我如团扇一般，早已失去往日恩宠，
提笔写下回文诗，寄去这满腔苦辛。
胡虏的兵马屡屡来犯边关，
朝廷早已断绝和亲，战事连绵。
他的音讯如瓶沉井底，杳无踪迹，
行踪如路上飞尘，漂泊不定难寻。
如今只剩这千里共照的明月，
静静照着我紧锁的双眉，愁绪难泯。

李峤为初唐“文章四友”之一，活跃于高宗、武后时期，彼时唐王朝与突厥、吐蕃等边塞外族战事频繁，和亲政策屡遭破坏，边塞征人久戍不归，思妇愁苦成为初唐边塞诗的常见主题。此诗以倡家妇为抒情主体，借汉代典故影射唐代现实，抒发了底层女性在战乱中的命运悲苦与思念之情，学界普遍认为其创作主旨在于反映边患给普通民众带来的苦难。

1. 格律体裁严谨：本诗为标准五言排律，共十六句，符合初唐排律的格律要求，颔联、颈联、腹联均对仗工整，如“夜夜风霜苦，年年征戍频”“山西长落日，塞北久无春”“团扇辞恩宠，回文赠苦辛”等，对仗工稳，音韵和谐，体现了初唐诗歌格律成熟的特点。
2. 用典含蓄贴切：多处运用古典典故，“团扇”化用班婕妤《怨歌行》，以团扇弃捐喻倡妇失宠，含蓄表达其被冷落的处境；“回文”则巧用回文诗的意象，增添了抒情的婉转与深沉，拓宽了诗歌的情感厚度。
3. 情景交融意境：诗中运用“风霜”“落日”“塞北无春”“千里月”等意象，营造出荒凉苦寒、孤寂清冷的边塞与闺阁意境，将思妇的愁苦与边地的萧瑟融为一体，情景交融，强化了诗歌的感染力。
4. 对比手法强化情感：以“红妆”与“白发”对比昔日的盛妆与今日的憔悴，以“团扇恩宠”与“征戍苦辛”对比往日的恩遇与今日的分离，强化了情感的张力，凸显了战争带来的家庭破碎与个体苦难。
5. 借古喻今拓宽格局：以汉代“胡兵攻战”“绝和亲”的背景代指唐代边塞战事，既拓宽了诗歌的历史厚度，也让诗歌的批判更具含蓄性，符合初唐诗歌“咏史寄怀”的创作传统。