晚春归山居，题窗前竹（一作钱起：暮春归故

这首七言绝句以暮春山居所见之景为载体，先铺写残春时节黄鸟稀落、花谢花飞的萧瑟景象，转而聚焦窗前幽竹，以“不改清阴待我归”的细节，抒发了诗人对幽竹坚守本心的怜爱与赞许，暗合自身淡泊守真、不随世浮沉的心境。

1. 溪上残春黄鸟稀：溪上，指溪边；残春，暮春，即春将尽之时；黄鸟稀，黄莺（或泛指春日鸣禽）的啼鸣已日渐稀少，点明晚春时节生机渐衰的环境氛围。
2. 辛夷花尽杏花飞：辛夷花，又名木笔花、望春花，为早春开花的名贵花木；花尽，花朵完全凋谢；杏花飞，杏花花瓣随风飘落，进一步渲染晚春百花凋零的残败之景。
3. 始怜幽竹山窗下：始，方才、才；怜，喜爱、怜惜；幽竹，生长于幽静之处的竹子；山窗下，诗人山居居所的窗前。此句为转折，在满目残春的景象中，诗人方才注意到窗前的幽竹。
4. 不改清阴待我归：不改，依旧保持原样，未曾改变；清阴，清凉的树荫，此处特指竹子茂密形成的阴凉与竹影；待我归，等待我归来，将竹子拟人化，赋予其等候故人的深情。

溪边已是暮春时节，黄莺的啼鸣早已稀落。
辛夷花尽数凋谢，连杏花也纷纷飘飞零落。
这才惊觉并怜爱起山窗下的幽竹，
它依然带着清荫，静静等候我归来。

刘长卿为唐代大历诗派代表诗人之一，仕途坎坷，曾多次遭贬谪，晚年退居江淮一带的山居别墅。此诗为其暮春时节返回山居时所作，诗中“待我归”的细节，结合诗人屡经宦海沉浮的经历，可知其借幽竹的坚守，寄托了对自身淡泊守志心境的肯定。需注意，该诗有版本署名为钱起，学界对此存在争议，主流观点认为其风格更贴合刘长卿清简淡远的诗风，故归为刘长卿作品。

1. 对比反衬手法：前两句铺写晚春残景，以“黄鸟稀”“花尽”“花飞”烘托出春末的萧瑟落寞，后两句陡然一转，聚焦幽竹“不改清阴”的生机盎然，以衰颓之景反衬幽竹的坚韧不拔，突出其与众不同的品格。
2. 拟人与托物言志：“待我归”将幽竹人格化，赋予其等候故人的深情，既写出竹子的姿态，更将诗人的主观情感融入其中，实现物我交融。全诗以幽竹为寄托，借其坚守本心的特质，抒发了诗人对不随波逐流、坚守自我品格的赞许，亦是自身心境的写照。
3. 语言与格律特色：全诗语言清浅自然，以白描手法勾勒景物，无晦涩典故，平淡中蕴含深意，契合大历诗派“清雅闲淡”的整体风格。作为七言绝句，平仄协调，一二句词性相对、意境连贯，符合绝句的声律与对仗要求，结构工整紧凑。