负谪后登干越亭作

这首诗是诗人被贬谪后登临干越亭的抒怀之作，以春日亭畔新柳起笔，继而倾诉南迁蛮荒、家业遭乱的身世之悲，仕途失意、正道不容的愤懑，最后以寄身鸥鸟、消解机心收束，情感沉郁顿挫，集中抒发了迁谪之苦与乱世漂泊的愁怨。

1. 天南愁望绝，亭上柳条新：
   天南：指南方偏远蛮荒之地，此处指诗人贬谪所至的赣鄱一带。愁望绝：极目远望却愁绪翻涌，望乡不得的悲怆。柳条新：春日亭边柳条新发，以明媚春景反衬贬谪愁思。
2. 落日独归鸟，孤舟何处人：
   独归鸟：夕阳下独自归巢的飞鸟，以鸟之孤单烘托诗人漂泊无依的孤独。孤舟何处人：孤舟上的过客不知来自何方，以问句自况，点明自身流落的处境。
3. 生涯投越徼，世业陷胡尘：
   越徼（jiào）：南方边境关隘，代指被贬谪的偏远南方。世业：祖先留下的家业与基业。陷胡尘：指安史之乱中中原被叛军侵扰，诗人的家世产业随之沦陷。
4. 杳杳钟陵暮，悠悠鄱水春：
   杳杳：暮色苍茫、幽远朦胧的样子。钟陵：古县名，今江西进贤西北，临近鄱阳湖畔干越亭。鄱水：指鄱阳湖湖水。悠悠：既形容春水浩荡，也暗指诗人愁思悠长。
5. 秦台悲白首，楚泽怨青蘋：
   秦台：借指朝廷中枢，以秦代宫殿代指唐代朝堂。白首：诗人晚年遭贬，已至暮年。楚泽：指贬谪所在的南方楚地沼泽地带。青蘋：水生水草，化用《楚辞》意象，暗喻身世飘零与怨愤。此联对仗工整，以哀景抒暮年贬谪之悲。
6. 草色迷征路，莺声伤逐臣：
   征路：既指贬谪旅途，也暗指人生前路迷茫。逐臣：诗人自称被贬的臣子。萋萋草色模糊前行路径，婉转莺声更刺痛逐臣心怀，以哀景强化失意之悲。
7. 独醒空取笑，直道不容身：
   独醒：化用屈原《渔父》“众人皆醉我独醒”典故，指诗人坚守正道却反遭取笑。直道：正直的行事准则，点明仕途失意的根源在于不媚世俗。
8. 得罪风霜苦，全生天地仁：
   得罪：指因获罪被贬谪。风霜苦：形容贬谪途中的艰辛。全生：得以保全性命。诗人自叹尚能苟全性命，已是天地仁德的恩惠，带有自嘲与无奈的自慰。
9. 青山数行泪，沧海一穷鳞：
   穷鳞：困于沧海的游鱼，比喻诗人身处困境、抱负难展的处境。以比喻手法具象化漂泊困顿的状态。
10. 牢落机心尽，惟怜鸥鸟亲：
    牢落：失意零落、孤寂无依的样子。机心：巧诈投机之心，化用《庄子》“鸥鸟不下”典故，指人存巧诈则鸥鸟不亲。此联写诗人抛尽世俗机心，寄寓归隐自然的愿望。

我在天南极目远眺，愁绪翻涌难排，
亭畔的柳条，又在春日里抽出嫩新的枝条。
夕阳西坠，唯见孤鸟独自归巢，
孤舟漂泊水上，那船上的过客，究竟是何方之人？
我这一生，被抛掷到南方荒僻的边徼，
家世基业，也在胡尘战乱中沉沦难寻。
暮色苍茫笼罩着钟陵大地，
鄱阳湖的春水悠悠流淌，牵起我无尽的愁思。
曾在朝堂之上，到了白头却遭贬谪，满心悲怆，
身处楚泽荒郊，对着青苹也难掩怨愤。
萋萋草色模糊了前行的路径，
婉转莺声，更刺痛了我这逐臣的心怀。
我如屈原般独醒，却只遭世人取笑，
坚守正直之道，终究难以容身于世。
获罪之后，风霜满途，备尝辛苦，
尚能保全性命，已是天地的仁德之恩。
望着连绵青山，忍不住洒下数行清泪，
我就像沧海之中，一条困顿的游鳞。
如今失意潦倒，早已抛尽了机巧之心，
只愿与鸥鸟为伴，亲近自然。

刘长卿是唐代中期诗人，一生仕途坎坷，多次因事被贬。此诗创作于其晚年贬谪南方、途经鄱阳湖畔干越亭之时：唐代宗大历年间，刘长卿因得罪权贵，先被贬潘州南巴尉，后移任睦州司马，辗转流落南方。此时安史之乱虽平，但中原仍有战乱余波，诗人的家世产业也在战乱中受损，故有“世业陷胡尘”之句。全诗是诗人登亭远眺之际，将身世之悲、贬谪之苦、乱世之叹融为一体的抒怀之作。

1. 格律严谨，对仗工整：此诗为五言排律，共二十句，符合排律篇幅要求，中间多联对仗工整，如“秦台悲白首，楚泽怨青蘋”“草色迷征路，莺声伤逐臣”等，平仄协调、韵律和谐，体现了唐诗成熟的格律之美。
2. 用典含蓄，意蕴深厚：多处化用经典典故，“独醒”化用屈原《渔父》，“鸥鸟亲”化用《庄子》忘机之典，既丰富了文化内涵，也含蓄表达了坚守正道、渴望归隐的心境，避免直抒胸臆的直白。
3. 以景衬情，情景交融：以春日新柳起笔，以落日、归鸟、孤舟、草色、莺声等哀景烘托贬谪愁思，将个人身世之悲融入自然景物，意境沉郁苍凉。
4. 情感层层递进：从登亭之愁起笔，铺陈身世遭遇、仕途失意，直抒愤懑，最后以消解机心、寄情鸥鸟收束，情感从沉郁悲怆到无奈自慰，结构完整连贯。
5. 比喻贴切，形象生动：“沧海一穷鳞”将自身比作困于沧海的游鱼，具象化抱负难展的困顿；“青山数行泪”以青山为背景，将悲泪具象化，强化了抒情效果。