小鸟篇，上裴尹

本诗是一首典型的托物言志干谒诗，以樊笼中小鸟自况，层层铺叙自身仕途困顿、孤独无依的处境，既表达了渴望得到裴尹举荐、实现抱负的恳切心愿，又流露出对遭人猜忌、遭遇迫害的担忧，情感真挚委婉，将个人身世之感寄寓于小鸟的形象之中。

1. 藩篱小鸟何甚微：藩篱指篱笆，喻指狭小局促的生存空间；何甚微意为多么渺小。
2. 翩翩日夕空此飞：翩翩形容鸟飞翔的姿态；日夕指朝夕、日夜；空此飞意为徒然翻飞，无所依托。
3. 只缘六翮不自致：六翮指鸟的双翼，语出《韩诗外传》“鸿鹄所恃者六翮”，此处代指自身的才能与凭借；不自致意为无法凭借自身力量达成目标。
4. 长似孤云无所依：长即长久；孤云以飘荡无依的云比喻孤独漂泊的处境。
5. 西城黯黯斜晖落：西城泛指城西城郭，或指长安西城；黯黯形容暮色昏暗的样子；斜晖即夕阳余晖。
6. 众鸟纷纷皆有托：众鸟喻指世俗庸常之辈或同朝为官者；纷纷指众多的样子；皆有托意为都有栖身、依托之处。
7. 独立虽轻燕雀群：独立指不与俗众同流合污；轻意为不屑、轻视；燕雀群喻指平庸浅薄的世俗之人。
8. 孤飞还惧鹰鹯搏：鹰鹯为猛禽，比喻奸佞小人、迫害者；搏意为搏击、加害。
9. 自怜天上青云路：青云路喻指仕途高位；自怜意为自伤、怜惜自身。
10. 吊影徘徊独愁暮：吊影指对着自己的影子，形容孤独无伴；徘徊指来回走动；独愁暮意为在暮色中独自愁苦。
11. 衔花纵有报恩时：衔花化用雀衔珠报恩的典故，此处指即便有报答知遇的机会；纵有意为即便有。
12. 择木谁容托身处：择木出自《论语·微子》“鸟则择木”，指选择合适的栖身之所或仕途依托；谁容意为何处能容纳我托身。
13. 岁月蹉跎飞不进：蹉跎指虚度光阴、一事无成；飞不进喻指仕途毫无进展。
14. 羽毛憔悴何人问：羽毛憔悴以鸟的羽毛破败比喻自身困顿潦倒、容貌憔悴；何人问意为无人过问、无人怜惜。
15. 绕树空随乌鹊惊：乌鹊指喜鹊，此处以乌鹊绕树的惶惶不安喻指自身的惊惧；空随意为徒然随众惊惶。
16. 巢林只有鹪鹩分：鹪鹩是一种小型鸣禽，语出《庄子·逍遥游》“鹪鹩巢于深林，不过一枝”，此处指自身只能拥有狭小的栖身之地；分意为本分、资格。
17. 主人庭中荫乔木：主人指裴尹，即诗题中的“裴尹”；荫乔木指乔木浓荫蔽日。
18. 爱此清阴欲栖宿：清阴指清凉的树荫；欲栖宿意为想要在此依附栖身，暗指希望得到裴尹的举荐。
19. 少年挟弹遥相猜：少年代指挟弹的猜忌者，喻指朝中的奸佞小人；挟弹指携带弹弓；遥相猜意为远远地猜忌、提防。
20. 遂使惊飞往复回：遂使意为于是导致；惊飞往复回指受惊后来回盘旋翻飞。
21. 不辞奋翼向君去：不辞意为不推辞；奋翼指振翅高飞；向君去指前往依附裴尹。
22. 唯怕金丸随后来：金丸化用汉代韩嫣以金丸弹鸟的典故，此处喻指权贵或小人的迫害、暗算；唯怕意为只害怕。

篱笆间的小鸟何其渺小，朝朝暮暮徒然地翻飞飘摇。
只怪双翼难凭自身舒展，长久如孤云一般无所依靠。
西城暮色沉沉夕阳西下，众鸟纷纷皆有栖身的依靠。
我不屑与燕雀之辈为伍，独自高飞却怕猛禽来伤。
自伤那通往青云的仕途，对影徘徊独在暮色中愁肠。
即便衔花也有报恩之时，可择木而栖何处能容我身？
岁月蹉跎仕途毫无进展，羽毛憔悴又有谁来过问？
绕着树空自随乌鹊惊惶，巢居林间本是鹪鹩的本分。
主人庭院里乔木浓荫蔽日，我贪恋这清荫想要在此栖身。
忽有少年挟弹远远猜忌，于是我惊飞盘旋往复难安。
并非不肯振翅向您飞去，只怕金丸会紧随身后袭来。

刘长卿是唐代中期诗人，一生仕途坎坷，多次遭贬谪，长期处于困顿失意的状态。这首诗是他献给时任裴尹的干谒之作，“尹”为地方或京城的高级行政长官。诗人以小鸟自喻，此时他正处于寻求仕途依托的阶段，既渴望得到裴尹的赏识与举荐，实现自身抱负，又担忧自己会因依附权贵而遭人猜忌陷害，故以小鸟的处境委婉地抒发了自身的心境与诉求，符合唐代士人干谒求仕的普遍语境。

1. 托物言志，意象贯穿：全诗以“小鸟”为核心意象，将自身的身世、处境、情感完全寄寓于小鸟的形象之中，从小鸟的局促渺小、无依无靠，到渴望栖身乔木又惧遭弹击，层层映射诗人的仕途困境与矛盾心理，意象连贯统一，情感表达含蓄深沉。
2. 用典自然，意蕴深厚：多处化用经典典故，如“六翮”出自《韩诗外传》、“择木”出自《论语》、“鹪鹩巢林”出自《庄子》，既丰富了诗歌的文学内涵，又精准地传达了诗人的处境与心志，避免了干谒诗的直白谄媚。
3. 对比手法，突出心境：诗中多处运用对比：以“众鸟纷纷皆有托”与“孤云无所依”对比，凸显自身的孤独无依；以“独立轻燕雀”与“惧鹰鹯搏”对比，表现自身的清高与危惧；以“欲栖宿”与“怕金丸”对比，展现诗人渴望依附又心存顾虑的矛盾心态。
4. 语言质朴，情感委婉：全诗语言浅近自然，没有刻意雕琢的辞藻，以日常的飞鸟意象传递深沉的情感，将干谒的恳切与自身的矜持融为一体，既表达了对裴尹的期许，又不失自身的风骨，避免了干谒诗常见的阿谀之态。
5. 歌行体式，节奏流畅：本诗属于七言歌行体，句式错落自由，韵律舒缓自然，符合情感的起伏变化，从开篇的哀怨，到中间的恳切，再到结尾的忧惧，节奏层层递进，情感抒发流畅饱满。