九日题蔡国公主楼

这首诗是重阳佳节诗人登临蔡国公主旧楼的凭吊之作，以寻访公主府第为切入点，通过今昔对比抒发世事沧桑、物是人非的怀古之叹，同时暗寓自身漂泊失意的羁旅愁思，全诗以景衬情，意境沉郁苍凉。

1. 主第人何在，重阳客暂寻：主第指蔡国公主的府第；“人何在”暗指公主已逝，旧主无存。重阳为农历九月初九，古人有登高宴饮的习俗；“客”是诗人自指；“暂寻”意为暂且登临寻访。
2. 水馀龙镜色，云罢凤箫音：“水馀”指水面留存；龙镜为饰有龙纹的铜镜，代指公主闺中旧物或府第昔日的清灵景致，谓楼前碧水仍如当年龙镜般澄澈。“云罢”即云散；凤箫泛指宫廷乐声，此处代指公主府中昔日的歌舞宴乐，谓往昔的乐声早已消散无踪。
3. 暗牖藏昏晓，苍苔换古今：暗牖指昏暗破败的窗牖；“藏昏晓”谓窗牖遮蔽了时光流转，见证了晨昏更迭。苍苔即青苔；“换古今”以苍苔滋生漫布的景象，喻指岁月流逝、世事变迁，旧第早已物是人非。
4. 晴山卷幔出，秋草闭门深：晴山指晴朗天气下的远山；“卷幔出”意为仿佛推开楼前的幔帐便可见到山景，形容山景豁然开朗。秋草即秋日野草；“闭门深”谓旧第久无人居，门扉紧闭，院内秋草长得幽深荒芜。
5. 篱菊仍新吐，庭槐尚旧阴：篱菊指重阳时节盛放的篱边菊花，契合节令；“仍新吐”谓菊花又一次新发盛放。庭槐即庭院中的古槐树；“尚旧阴”谓槐树仍保留着当年的浓荫，以“新吐”与“旧阴”的对比，强化今昔之感。
6. 年年画梁燕，来去岂无心：画梁指绘有彩饰的屋梁，代指公主旧楼；“画梁燕”指每年春去秋来、飞回旧巢的燕子。“岂无心”为反问句式，谓燕子尚且识旧巢、有归处，反衬旧主已逝、客子漂泊的感伤，暗含诗人对归处的向往与自身羁旅的怅惘。

公主的府第，旧日主人如今何在？
重阳佳节，我暂且来此登临凭吊。
楼前碧水仍泛着当年龙镜般的清光，
云散之后，昔日凤箫的乐声早已杳无音讯。
昏暗的窗牖藏尽了晨昏更迭，
苍苔覆满阶砌，换了世间古今。
晴日远山好似卷开幔帐般展露眼前，
紧闭的门扉里，秋草长得幽深。
篱边菊蕊又新发，庭院古槐仍带着旧日浓荫。
年年飞回画梁的燕子啊，
它们春来秋去，难道不曾有牵系的心意？

蔡国公主为唐睿宗李旦之女，先后嫁王承庆、薛伯阳，后因事被废黜，府第渐趋荒芜。刘长卿仕途坎坷，一生多次被贬谪、辗转漂泊，这首诗是其晚年漫游江淮或贬谪期间，于重阳佳节登临蔡国公主旧楼时所作。诗人借凭吊公主旧第抒发对昔盛今衰的感慨，同时将自身漂泊失意的羁旅愁思融入怀古之情中，学界暂未考证出具体创作年份，普遍认为是其怀古伤今类诗作的代表作之一。

1. 结构脉络清晰：全诗以“重阳登临”为线索，首联点题，点明寻访旧第的节令与缘由；颔联至颈联由虚及实，先追忆往昔繁华，再写眼前荒芜破败之景；尾联以燕子归巢作结，借物抒情，余味悠长。
2. 对仗工整精巧：作为五言律诗，颔联、颈联对仗严谨：“水馀龙镜色”对“云罢凤箫音”，以“水”“云”的景物对举，“龙镜”“凤箫”分别代指昔时景致与乐声，虚实结合；“暗牖藏昏晓”对“苍苔换古今”，以“藏”“换”二字点出时光流转，兼具意象与哲理。
3. 意象对比鲜明：以“龙镜”“凤箫”代指往昔府第的繁华盛景，以“暗牖”“苍苔”“秋草”写今日荒芜，又以“篱菊新吐”与“庭槐旧阴”形成新旧对比，最后以“画梁燕”的有归反衬人的无迹，层层铺垫强化了物是人非的悲凉氛围。
4. 借景抒情与以景结情：全诗以景贯穿始终，将怀古之思与个人身世之感融为一体，未直接言明自身失意，却通过旧第的荒芜暗含羁旅愁绪；尾联以反问收束，借燕子的“有心”反衬人的怅惘，使情感余韵悠长、含蓄深沉。