玩月

此诗为未竟残篇，是贾岛月夜独处赏玩的即兴之作。以细腻笔触描摹自身立于杉下望月的所见所感，既刻画了月色清寂、杉月相依的实景，又抒发了沉醉其中、忘却世俗的幽独心境，结尾戛然而止，留有未尽余韵。

1. 寒月破东北：寒月指清冷皎洁的月亮，“破”谓月亮破开夜空、升于东北天际。
2. 贾生立西南：贾生为诗人自指，此处指自己站立在西南方位。
3. 西南立倚何，立倚青青杉：我站在西南边倚靠何物？正是靠着这株青翠的杉树。
4. 近月有数星，星名未详谙：靠近月亮的地方有几颗疏星，它们的名字我全然不知。
5. 但爱杉倚月，我倚杉为三：只喜爱杉树依偎着明月的景致，我再倚靠杉树，便与月、杉共同组成了三人之境。
6. 月乃不上杉，上杉难相参：月亮终究不会攀上杉树顶端，若真要上去，便难以与我相伴相融。
7. 眙愕子细视，睛瞳桂枝劖：眙愕指惊讶凝望，子细即仔细；“睛瞳桂枝劖”谓眼中所见月中桂影，仿佛如用桂枝刻入瞳孔之中。
8. 目常有热疾，久视无烦炎：我的眼睛本常患燥热之疾，长久凝望月色却不觉得丝毫烦热。
9. 以手扪衣裳，零露已濡沾：抬手抚过衣襟，清冷的露水早已沾湿了衣衫。
10. 久立双足冻，时向股髀淹：久站的双脚早已冻僵，不时抬手揉按大腿以取暖。
11. 立久病足折，兀然黐胶粘：黐胶为粘性极强的胶，此处形容双脚冻得僵直，如同被胶粘住一般难以动弹。
12. 他人应已睡，转喜此景恬：旁人想必早已沉沉睡去，我却愈发喜爱这静谧安然的夜色。
13. 此景亦胡及，而我苦淫耽：这般景致哪里还有可及之处？可我偏沉醉其中难以自拔。
14. 无异市井人，见金不知廉：就像市井里见了金银便忘却廉耻的俗人，我对这月色贪得无厌。
15. 不知此夜中，几人同无厌：不知今夜之中，又有几人和我一样不知厌倦、沉醉此景。
16. 待得上顶看，未拟归枕函：只待登上山顶再赏此景，此刻还没打算回枕席安睡。
17. 强步望寝斋，步步情不堪：勉强迈步朝着寝室走去，每一步都觉得难以割舍。
18. 步到竹丛西，东望如隔帘：走到竹丛西边，向东望去仿佛隔着一层朦胧帘幕。
19. 却坐竹丛外，清思刮幽潜：索性坐在竹丛之外，清冷的思绪涤荡了心底深处的隐秘。
20. 量知爱：此句未竟，疑为“量知爱此景”之类的未完句。

清冷的月亮升上东北天际，我独自站在西南平地。
站在这里靠的是什么？靠着那株青青的杉树相依。
近旁的月亮边有几颗疏星，它们的名字我全然不知。
只爱这杉树依偎着明月，我又靠着杉树，我们与月便成了三人。
可月亮终究不会攀上杉顶，真要上去便难与我相认相亲。
我惊异地细细凝望，眼中的桂影仿佛刻进了瞳仁。
我的眼睛本常患燥热之疾，长久凝望却不觉一丝烦热。
抬手抚过衣襟，清冷的露水早已沾湿了衣衫。
久站的双脚早已冻僵，不时抬手揉按大腿取暖。
站得太久双脚像要折断，僵直得像被胶粘住一般。
旁人想必早已沉沉睡去，我却愈发喜爱这静谧的夜色。
这般景致哪里还有可及？可我偏沉醉其中难以解脱。
就像市井里见了金银便忘了廉耻的俗人，我对这月色贪得无厌。
不知今夜之中，又有几人同我一般不知厌倦？
只待登上山顶再赏此景，此刻还没打算回枕席安睡。
勉强迈步朝着寝室走去，每一步都觉得难以割舍。
走到竹丛的西边，向东望去仿佛隔着一层帘幕。
索性坐在竹丛之外，清冷的思绪涤荡了心底的隐秘。
只知贪恋……（未竟）

贾岛为唐代“苦吟派”代表诗人，一生仕途坎坷，多次科举不中，晚年才任长江主簿，常以寄情山水、吟咏风月排遣抑郁。此诗未标注创作时间，从内容来看应是其独处夜居时的即兴之作，通过细腻的身体感受与心理活动，展现出他在世俗之外的幽独审美趣味，以及沉醉于自然的痴狂状态。全诗为残篇，大概率是写至中途戛然而止，或是原稿佚失所致。

1. 细节刻画入微：贾岛以“苦吟”著称，此诗对感官体验的描摹极为精细：从视觉上“睛瞳桂枝劖”写月影入目的真切，到触觉上“零露濡沾”“双足冻”的体感，再到心理上“苦淫耽”“步步情不堪”的沉醉，将月夜独处的状态具象化。
2. 物我相融的禅境：“我倚杉为三”将月、杉、人融为一体，营造出物我两忘的天人合一之境，暗合禅宗“万物与我为一”的审美意趣。
3. 以俗喻雅的巧思：用“无异市井人，见金不知廉”的世俗比喻，反衬自己对月色的痴爱，将高雅的审美体验用通俗方式表达，更显沉醉之深。
4. 留白的余韵：全诗戛然而止于未竟句，虽为残篇却留下了未尽余韵，让读者可以想象诗人后续的心境与行动，契合贾岛诗歌含蓄悠远的风格特点。