相和歌辞・江南曲

本诗为拟乐府闺怨之作，以女子第一人称口吻，抒写越地思妇与亲人分离后的孤寂愁苦。全诗通过采花、喂蚕、懒于妆饰等日常细节，刻画思妇的慵懒与愁绪，末句以日暮江潭之景收束，将含蓄不尽的思念融入萧瑟暮色之中，情感真挚细腻，风格清浅自然。

1. 妾住越城南：妾，古代女子对自己的谦称。越城，指春秋越国故地的城池，多位于今江浙一带，此处代指思妇的居所。
2. 离居不自堪：离居，与亲人分离而独居。不自堪，自己难以忍受这种孤寂愁苦的生活。
3. 采花惊曙鸟：曙鸟，清晨苏醒的飞鸟。此句写思妇晨起采花时，惊动了宿栖的晨鸟，以细微动作展现其日常闲寂。
4. 摘叶喂春蚕：摘桑叶喂养春蚕，是古代闺中常见的劳作细节，暗合思妇单调乏味的独居生活。
5. 懒结茱萸带：茱萸带，绣有茱萸花纹的衣带。古人有重阳节佩戴茱萸辟邪祈福的习俗，茱萸亦为常见的思乡意象，此处以“懒结”表现思妇无心妆饰、意兴阑珊的状态，暗合怀人之情。
6. 愁安玳瑁簪：安，佩戴。玳瑁簪，用玳瑁壳制成的发簪，为华贵的头饰。此句写思妇因愁绪满怀，连华贵的发饰都不愿佩戴，进一步烘托其心绪低落。
7. 侍臣消瘦尽：学界主流观点认为此处代指远游在外仕宦的丈夫（或亲人），因乐府诗中常以“侍臣”指代在外为官的游子；也有观点认为是诗人自况，但结合全诗女子口吻，以前者为共识。消瘦尽，形容人因思念或劳碌而身形憔悴。
8. 日暮碧江潭：日暮，黄昏时分。碧江潭，碧绿澄澈的江水深潭。此句以景结情，写思妇在黄昏时分伫立江潭边，将孤寂的愁绪融入暮色江景之中，余韵悠长。

我家就在越地城南，
离别独居的日子，实在不堪忍受。
清晨采花时惊飞了宿栖的飞鸟，
摘些桑叶喂养棚里的春蚕。
懒得系结绣着茱萸的衣带，
愁绪里连玳瑁发簪都不愿簪戴。
遥想远游的侍臣定已身形憔悴，
日暮时分，我独站在碧绿的江潭。

本诗为初唐拟乐府之作，属于《相和歌辞》旧题。《江南曲》本为汉魏六朝乐府中抒写江南水乡情思的篇目，宋之问在此沿袭了乐府闺怨诗的传统题材。关于具体创作时间，因史料记载有限，学界尚无定论：一说为其早期宫廷侍从时期的拟古之作，另一说为其仕途失意或贬谪途中的抒怀之作。全诗既贴合乐府诗的传统抒情范式，也融入了初唐宫廷诗语言精工的特点。

1. 体裁与格律：全诗为标准五言律诗，平仄黏对工整，符合初唐律诗的格律规范，体现了初唐诗歌格律渐趋成熟的特点。
2. 细节抒情：以“采花”“喂蚕”“懒结茱萸带”“愁安玳瑁簪”等日常细节，替代直接的情感抒发，将思妇的孤寂与愁绪具象化，不着“愁”字而愁意自现，是典型的“借事言情”手法。
3. 意象烘托：茱萸带、玳瑁簪等闺中饰物，既点明思妇的身份与生活环境，又以“懒结”“愁安”反衬其心绪低落；末句“日暮碧江潭”以萧瑟暮色、澄澈江景收束全诗，将抽象的愁绪转化为具体的画面，含蓄蕴藉，余味悠长。
4. 口吻与风格：以女子第一人称口吻抒情，语言浅近自然，没有过度堆砌辞藻，既保留了汉魏乐府的质朴本色，又兼具初唐诗歌的精工雅致，是初唐拟乐府诗的代表作品之一。