晚泊湘江

这首五言律诗是诗人贬谪途中晚泊湘江时的抒怀之作，以湘江秋景为载体，先叙自身遭贬的困顿憔悴之态，再借眼前景物与典故抒发深切的望乡怀归之情，情感真挚凄恻，兼具写景与抒情的双重特色。

1. 五岭恓惶客，三湘憔悴颜

   • 五岭：指越城、都庞、萌渚、骑田、大庾五岭，代指岭南偏远的贬谪之地。
   • 恓惶：困顿惶恐、奔波劳碌的样子，此处指贬谪途中的狼狈心境。
   • 三湘：一般指湘江上游的潇湘、蒸湘、沅湘，代指湖南一带，即诗人晚泊湘江的所在。
   • 憔悴颜：因愁苦、劳顿而枯槁不堪的容颜。
   • 句意：我本是在五岭之地困顿惶恐的逐客，如今泊舟三湘，满面皆是憔悴之色。

2. 况复秋雨霁，表里见衡山

   • 况复：更何况、况且，起转折递进作用。
   • 秋雨霁：秋雨过后天气放晴。
   • 表里：指山色的里外、上下，此处形容衡山全貌清晰可见，无遮蔽。
   • 衡山：南岳衡山，为中国五岳之一，位于湖南中部，是湘江沿岸的标志性名山。
   • 句意：恰逢秋雨初歇，天地澄澈明朗，连衡山的完整形貌都清晰地展现在眼前。

3. 路逐鹏南转，心依雁北还

   • 路逐鹏南转：逐，跟随。典出《庄子·逍遥游》中大鹏南飞的典故，此处以鹏鸟南飞喻指自己被贬南行的旅途轨迹，写行路方向向南辗转。
   • 心依雁北还：大雁每年秋季南飞、春季北归，此处以大雁北归的习性反衬自身不得北归的羁旅愁思，谓自己的心神依傍北飞的大雁，盼望能返回故乡。
   • 句意：前行的道路随着鹏鸟的轨迹向南辗转，我的心神却依傍着北归的大雁，盼望着能重返故土。

4. 唯馀望乡泪，更染竹成斑

   • 唯馀：只剩下。
   • 更染竹成斑：化用湘妃竹的典故：传说舜帝南巡死于苍梧之野，其二妃娥皇、女英追至湘江边，悲痛哭泣，泪洒在竹枝上，留下斑痕，即湘妃竹（斑竹）。诗人此处以斑竹典故，将自己的望乡之泪比作二妃的泪痕，极言思乡之悲恸。
   • 句意：只剩下满溢的望乡泪水，又将染得湘江边的竹枝，布满斑斑泪痕。

我本是在五岭间困顿惶恐的逐客，
泊舟三湘，满面已是憔悴之色。
恰逢秋雨初歇，天地澄澈明朗，
连南岳衡山的全貌都清晰映入眼帘。
前行的路随鹏鸟轨迹向南辗转，
心神却依傍北归的大雁，盼返故园。
只剩这满溢的望乡之泪，
又将染得湘江边的竹枝，布满斑斑泪痕。

宋之问为初唐宫廷诗人代表之一，曾依附武后宠臣张易之集团，唐睿宗即位后（710年）被贬为钦州（今广西钦州）参军。此诗当作于其贬谪途中途经湘江、晚泊休憩之时。当时诗人远离中原故土，身处荒僻之地，身心俱疲，秋日雨后见湘江沿岸澄澈之景，触景生情，借湘江风物与典故抒发贬谪的困顿惶惑与深切的思乡之情。目前学界对此诗的创作背景观点较为统一，无较大争议。

1. 情景交融，以乐景衬哀：全诗以晚泊湘江的所见所感为线索，首联直接点出自身贬谪的憔悴之态，奠定悲凉基调；颔联以秋雨初霁、衡山清晰的明丽之景，以“况复”转折，用开阔清景反衬内心的羁旅悲戚，倍增凄楚之感。
2. 用典贴切自然：全诗多处化用典故，五岭、三湘代指贬地与泊地，简洁明确；以鹏鸟南飞喻南行之路，以大雁北归反衬归思，贴切生动；末联用湘妃竹典故，将个人的望乡之泪与古之帝妃的悲情结合，深化了思乡的悲恸之情，无生硬堆砌之感。
3. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准五言律诗，平仄、押韵均符合近体诗格律要求。首联“五岭”对“三湘”、“恓惶客”对“憔悴颜”，颈联“路逐”对“心依”、“鹏南转”对“雁北还”，词性相对，音韵和谐，体现了初唐律诗的成熟风貌。
4. 意境悠远凄恻：末联以“望乡泪”染竹成斑的具象化描写，将抽象的思乡之情转化为可见的斑竹意象，把悲怆的情感推向高潮，全诗意境澄澈而凄楚，余味悠长。